关于多情总被无情恼的作文
寂静，是她绝望的样子。朱丹红在萧红的传记里是这样描述心灵受挫时的萧红的。细细读来，不忍悲凉。这样的悲凉亦如，那张拍摄于1921年的一张老照片上的那个男子，他撑着油纸伞，倚在悲凉悲凉的石栏桥上。这个拖着一溜子细下去长辫子的背影，总显出历史一样郁结的忧伤。不关爱情，不关草黄草绿。邓康延曾这样描述老照片上的男子。而当邓康延穿过王府井、长安街头万头攒动的时空，回望老照片上那个男子无语的沉倚，他想起了一个很中国的字眼：苍茫。
阿琼说，能够走进我心里的人，都是那些可以给我灵感的人。我对此笑而不语，安静地看着我的书。日子静如流水，偶有涟漪，却难激起浪花。穿过指间的流年，划过心上眉间，如风吹雨成花雨打青瓦，留声不留痕。那些无法重拾的曾经，盛满了欢笑与感动的泪水，不复与人语。一切温柔以待的时刻，真诚都不曾缺席，我对人生充满了感恩，可人生却也溢满了伤感。
那些鲜艳明媚如初的记忆，丢失在回收站里，难以还原。那一笔一画是一次次在凌晨三点未眠时写下的昨日的梦呓，虽不成章句，却是我最虔诚的信仰。当四万多字的文档不小心被删除再也无法找回来时，为此难过得瞬间失语。失散的文字，再也无法一字不漏的拼凑起来。慢慢地，在泪眼中明白了失去的要义，刺痛一颗敏感而又脆弱的心的往往不是某些东西的丢失而是自己竭尽全力的在乎！
一个人穿过小商贩密集的天桥，桥底下是川流不息的车辆，桥上是熙熙攘攘的学生。橘黄色的路灯，风轻轻摇曳着的树影在行人的脸上换了一副妆容。任她人成他人的风景，而我却无法站在桥上看风景。以近乎踱步的速度，走到了足球场，一个人循着跑道走了一圈。最怕突然的安静，眼泪溢出眼眶，让人见到自己柔弱的样子。
静寂的校道上，有着一切的温柔着的窃窃私语。最是清醒着的时刻，悲伤以温柔的姿势来袭，教人措手不及。就是在这样的一副布景里，猛然想起《诗经·汉广》里说的，“南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。”然而，最幸运的事莫过于所得即是所求。反过来，最不幸运的事亦莫过于求而不得。
同样的求而不得亦如茨威格笔下的那一个陌生的女子。“不要疲倦啊，我爱了你一辈子也没有感到疲倦！”一副多情总被无情的模样，可怜又可叹。世人对不喜欢的`事物，总是容易健忘，如此，田维将之视为薄情。命运的轨迹，仿佛冥冥之中都有隐喻，也许当时不明了，而过后，总会让人恍然大悟。
泰戈尔在《吉檀迦利》里叙述到：
“爱，我的心日夜想望和你相见——那像吞灭一切的死亡一样的会见。
像一阵风暴把我卷走，把我的一切都拿去；劈开我的睡眠抢走我的梦，剥夺了我的世界。
在这毁灭里，在精神的全部赤露里，让我们在美中合一吧。
我的空想是可怜的！除了在你里面，哪有这合一的希望呢，我的神？”
那一个陌生的女子又何尝不是这样？在生命的最后一刻，她仍不忘竭诚地恳求，恳求一个生命作出的最后允诺：不要疲倦。
从来，在本我的世界里就不可能做到无欲无求，一个人付出的越多就越是渴望得到相应的回报，这都无可厚非。可不曾料想的是，一切得到后的失去总比从来没有拥有过更叫人无奈甚至绝望。
亦如维琪尔所言：“直至声音从悲哀中冲出一条路来。”而人的恍然大悟总难免后知后觉。
随着四万多字的文档的丢失，心是落空的。最后，只剩下静默的想望。那些竭诚许过的愿，随着文字起舞，又坠落，藏在臆想中的幻象也随之被摔得七零八落。
好像已经明白了什么是失去，却又混沌得悲伤不复语。怎奈何，多情总被无情恼？