春花辞散文
一朵白玉兰“啪嗒”一声落在黄昏的雨水里。这直直向上的剑戟一样的花朵，坠落时带着决绝的姿态，像求仁得仁的壮士最后那纵身一跃。纯白的花朵边缘已泛出枯黄，向地面铺开，但花瓣并未摔碎，在水洼里傲骨铮铮地沉默着。玉兰花盛开时如猎猎旗帜，消亡时也努力保持着尊严。我想起那些罹患绝症的病人，他们在最后的日子拒绝让冰冷的手术刀切割自己的器官，而是选择体面地有尊严地死去。生时优美，死时优雅，这或许是对生命最好的礼敬。
我坐在公园的长椅上倾听草木的声音。夕阳的光线像竖琴的琴弦被植物的香气弹奏。在这个小城，白玉兰最早盛开，也最早陨落。这静寂里的落花声清越地如门环叩击。春天的门就要关上吗，还是在徐徐打开？
贴近地面开着的是紫云英和二月兰。紫色和蓝色皆是我所钟爱的，清雅幽凉，有一种团扇半遮的娇羞。不热烈不奔放，但静水流深的情愫更加韵味绵长。它们细碎的花瓣也如小家碧玉般，懂得适时低眉，沉默，温婉吐香。风来时，它们也相依着婆娑起舞，是旷野中，于无人处，那种自顾自的美丽。
偏爱溪水边和半山腰的桃花。前者有临水照影的妩媚，后者有飒然天地的野性。《诗经》说“桃之夭夭”。“夭夭”二字，写尽桃花风情。桃色多半与暧昧和艳情牵扯，宛如一场旖旎悱恻又胭脂和泪的春梦。此刻，桃花沾了雨水，是大唐崔护邂逅的`那一朵吗？是僧人辨机生死奔赴的那一朵吗？是李隆基掩面救不得的那一朵吗？盛世桃花，黯然销魂。乱世桃花逐水飘零。秦淮八艳，色艺双绝，也曾在衣香鬓影中灼灼其华，奈何屡遭风吹雨打。光阴的一隅，黄土冢上若是生出一株艳粉的桃花，应是芳魂归来。
桃花是大俗大雅的花朵，既可以“竹外桃花三两枝”散落在乡野，也可以化身桃花妆进入朱门闺阁。而桃花源作为一个个美学意象，也是许多中国人精神上的故乡。“久在樊笼里，复得返自然。”桃花源象征着与世无争的大自在。王家卫的电影《东邪西毒》里有一句经典台词：我梦见家乡的桃花开了，我突然想起来，原来我已经很多年没回白驼山了。当然影片中的桃花指的是一名女子，但也象征着一种精神上的归属。
“惆怅东栏一枝雪，人生看得几清明?”梨花如雪如云最当得起”清明“二字，明月梨花是可以涤荡灵魂的。看到梨花，就想起纳兰。这位别有根芽的浊世佳公子，有着梨花一般清明的才思，也有着梨花般幽凉的爱与哀愁。他写“春情只到梨花薄，片片催零落。”“从此伤春伤别，黄昏只对梨花。”想来，纳兰公子眼中的梨花，月光一样的花瓣上定是写满了“别离”二字。果然是“断送一生憔悴，只消几个黄昏。”他与自己的表妹，妻子卢氏，还有才女沈宛的几段情事皆是造化弄人，劳燕分飞。这些离歌似的爱情也如一朵梨花悄立在相思河畔，岁岁年年“不胜清怨月明中”。随着纳兰的英年早逝，这些爱与哀愁也落锁于庭院深深，从此“梨花满地不开门。”他年，若有人经过，当在门扉题词：人生只若初相见！
那天，我坐在车中经过一个路口，看见两旁樱花夹道，行人如在画中。我央求司机停车，在花瓣雨中久久伫立。樱花有一种飘渺和梦幻的美，如日本的俳句。浅浅地，淡淡地，但意蕴无限，像一个温柔的陷阱。好似夜深人静时，情人传递的那张字条，只一句：并无别事。《源氏物语》的小说和电影我都看过，初始惊艳，时间久了那些人物和情节渐渐模糊。背景里大片大片的樱花却充斥在我的脑海里，微闭了双眼回味时，忽然想起一句话来：美是会让人落泪的。常见一些穿了汉服的女子在樱花丛中嫣然拍照，我总觉得有违和之感，是因为那些卖萌的姿态吗？我细想，樱花树下应站着一位眉眼古典的女子，冲着时光遥遥一笑。
用“花香袭人”来形容丁香最为贴切了。远远地一阵风吹来，人就被裹在香气的漩涡里，如同被一根丝线牵引着，脚步不由自主地循着香气走去。“丁香空结雨中愁”。丁香被诗人赋予空灵愁郁的意象，恍然间似乎看到丁香般的女子那太息一样的目光。所谓“卉木本是无情物，牵动长江万古愁。”花朵自带佛性，而丁香固有的楚楚之态，以及香雾之中散发的朦胧悠远，使它更有一种遗世独立的风骨。
我在朋友圈分享了一条“花花点名册”，是从朋友那风处拿来的图片，默默地记住了这些野花的名字：花叶蔓长春花，诸葛菜，黄鹌菜，水麻，紫鸢。还识得了银杏的雌雄花蕾。雌花蕾呈豆瓣状，雄花蕾却如绿色的麦穗。念诵花名时，我顿觉唇舌间也有了草木清气。心里有个小小的念想：山水是归宿，花鸟真朋友。
春将暮。夏花会更加加绚烂吧，牡丹、芍药、蔷薇、紫藤要一股脑地都来了。偶尔听到齐秦的一首老歌<<花祭>>,循环播放几遍，心里生出淡淡怅惘。春色匆匆，你能不能留下来陪我？我有所思在远道，若写信给他，也效仿古人，只道：陌上花开，可缓缓归矣！
游南湖，戏做一首词，权且做了本文的结语吧：
春将老，最怕见花朵奄奄。念别后，绿桃青杏，华枝并茂，谁复忆落红翩跹？
艳时同争艳，欢后各分散，应无憾！春色年年，任它归去。一声杜宇，满目青山。