漫漫学书路温故而知新散文
我学书几十年，虽然也多次参加过全国及省级的书法大展并获奖，但总觉得还有很多欠缺。现回想几十年默默无闻并甘于寂寞的寒窗学书之路，不管水平如何，也该给自己一次梳理和总结。
张旭光对书法创作有着深刻的理解和大胆的尝试，他提出的“到位”和“味道”的创作理念使我的创作及临摹活动有了基准底线———“外师造化，中得心源”。“到位”和“味道”这四个字看似简单，做则甚难，当代书家在进行创作时顾此失彼而内心充满矛盾的现象层出不穷。我作为张旭光老师的入室弟子实在惭愧，只知道“入室”而没悟出“到位”和“味道”的创作真谛，常常意违势屈，情怠手懒，但却偏偏很执著地去追求“到位”和“味道”的真实内涵，而且以此作为自己书法创作的`基准底线。无论是写大字榜书或蝇头小楷，还是写唐人狂草或妍媚晋唐小草；无论是篆隶甲骨金文，还是篆刻、山水写意，乃至人生哲理，我都会自然而然、潜移默化地被“到位”和“味道”的内涵所左右。
在我40岁时由西泠印社出版的第一本作品小集中，选登的几十件作品可谓是我学书几十年的真实写照。我性喜静，意清幽，就像爱魏晋经典法帖而不喜欢明清性情流淌的自我表现，重视书法传统根基而鄙视空中楼阁，爱信手拈来并富有法度的自然线条而不喜欢教条化的“拿来主义”，更不喜欢生搬硬凑、毫无意韵的机械模式。多年以来受张老师的影响，我追求颜体的宽博和质朴奔放，体态恣肆、狂而不野。这些倾向跟我的性格有关，也许跟我的人生一波三折、颠沛沉浮、心碎后再复生的人生阅历也息息相关。古人云：“字如其人”，所以在追求“到位”和“味道”的基础上，“线条的纯厚”是我书法创作的重要理念，并借鉴《苏轼书法全集》及从长达四年的对苏字日夜临摹中吸收了不少营养。追求豪放、无拘无束意境的想法也常在大脑中回旋，所以我对《淳化阁帖》及魏晋唐代碑帖等情有独钟，既追求细腻又崇尚粗犷高古，往往在细腻和粗犷的相对矛盾中逡巡，在似与不似之间心旷神怡。
这本小集中的作品可以代表我40岁之前的书法水平，风格并未形成，与其说在写心倒不如说在写意。唐孙过庭《书谱》曰：“初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”故这些作品并不能代表我书风的定格，只能说是我书风的形成趋势并暂告一段落。我在创作时对材料的选择毫不在意，因此在形式塑造方面非常欠缺，也许太注重书法的本源而忽视形式的重要性，随意性太强而导致作品如漂移的板块。
质直者劲挺不遒，刚狠者又倔强无润，矜敛者弊于拘束，脱逸者失于规矩，温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫，狐疑者溺于滞涩，轻琐者染于俗吏，故书法创作之难难于上青天。
反思以往学书之路，蓦然发现自己诸多不足，书法之路漫长，“吾将上下而求索”。
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