优秀散文《我画四君子》
中国画所能带给人的快乐，并不在于画的本身，而是在于画的过程。我画写意花鸟已经很长时间了，认为一味地为画作画是不能画出好作品的，画画的人要学会进行联想，要想到景物的本身以及它的动态。学会欣赏画作，并幻想身临其境地体会它，将画画的过程当成一种享受。梅、兰、竹、菊这四君子可以说是基本功了。
梅花的美在于她的艳。在冬春之交，寒风的肆虐未曾结束，在白雪的掩映下那一点朱红，所透露出的美是最难于表达的。她的枝干的婀娜多姿，都要用画者的笔法表现。枝干根部用皴法，表现的老练沧桑，而暗部的青苔又透露了其勃勃的生命力。走到上部，用笔渐渐平缓挺直，终究结顶，散为几组同下面旁枝相呼应的梅枝。红梅虽只有五瓣，但其弱而不娇，艳而不傲的动态也是极难表现的。一幅好的梅花图是要每个细节都处理的恰到好处，整个画面布局和谐统一，形与意都淋漓尽致的显露出来的。
幽香又奇丽的兰花生于空谷之中，其纤瘦而修长的叶子，刚劲又俏丽的'花朵要想栩栩如生地绽放在纸上，可是着实不易。叶子的刚劲与变化多端，很容易使人手忙脚乱：好不容易掌握了变化，却因为行笔速度慢，把兰花画成了“毛毛虫”；画得快了，却又因忽略了变化而变成了“冲天鬏”。只有通过不停地练习，真正地领会到了“一笔长、二笔短、三笔破凤眼”的含义，才能将她顽强的生命力表现出来。写意兰花的要求不必太过繁琐，在轻灵的几笔中做到每个细节，想办法控制花瓣与中心之间的紧密连接，瓣尖的拢起角度的控制，才能做到心中有数。
“竹有节，有千节，虽清瘦却挺拔。风过不折，雨过不浊。“正如这句话所说，竹子的气节使它倍受古今文人和画家的青睐。可竹子也是“四君子”中最难画的一种。想画好竹子，先要练腕力。不信，就看我这个腕力严重不足的小女子的“前车之鉴”。本来挺拔的枝杆，被我画成了蚯蚓，看着就令人头疼。节与节之间的连接，不是太远就是太近，好端端的竹子成了篱笆墙。不过只要肯练，虽不能成为像郑燮、文与可那样的高手。但是要画出几簇修长、挺拔的墨竹也决非难事。无论是风竹、晴竹、雨竹、露竹，也无论是仰叶的还是俯叶的，都应以形传意，应画出：“风催体歪根犹正，雪压腰枝志更坚。”的气韵来。
九月里的菊花香，此时正是花开的时节。怒放的菊花层次丰富，花瓣细弱婉转。美丽的菊花，自古以来就成了人们永恒不变的话题：忆菊、种菊、对菊、咏菊、画菊、簪菊、菊影、菊梦、残菊、秋菊。这些有的代表了“我花开后百花杀”的坚强耐寒，有的则暗蕴了些许忧愁的气韵。菊花的多姿正是笔法中最难表现的。那一簇簇浓的、淡的，无限变幻的用墨泼出来的叶子，稳稳地托着攒成的娇的耀眼的菊花。挂在九月重阳节的墙上，为这节日又增添了几分色彩。
美丽的事物，美丽的画。我不是专家，甚至连上述都不能画精到。但这四君子所传递的美好信息，是一定要通过国画这门唯美的艺术传递下去。
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