迷失的意义在于归途散文
对于《迷失东京》，我一开始其实是拒绝的，因为我讨厌打着文艺名号以迷失之名行暧昧之实看似美丽伤感实际做作矫情的影片。但事实证明，在你没有真正了解一个事物之前，所有的认知可能都是偏见。
多数人看完《迷失东京》更多津津乐道地是男女主角之间似是而非的暧昧，甚至有人将之归为婚外情电影（这也是造成我上述偏见的一大主因，真的要警惕拿来主义的廉价效用）。但看完后，打动我的却是导演对喧嚣中的孤独的生动诠释，这种孤独不独属于影片中的男女主角，它也可能发生在平凡普通的你我身上，可能就在日常生活中某个不经意的瞬间，某个已经熟悉到烂的环境，突然之间就袭击了你的内心，把熟悉的一切变得陌生，把肯定的一切变得怀疑，把可以忍受的一切变得难以忍受，表面上生活依靠惯性维系着正常的日常，但内心却波涛汹涌濒临失控。这风暴似的内心戏多数只能沦为一出自怨自怜的独角戏，但在东京，哈里斯和夏洛特，他们的内心戏却难能可贵地交织在一起，一起上演了迷失东京。
迷失，说起来真的是挺矫情的，说它是无病呻吟，是寂寞空虚都不为过，我明明是很讨厌这种妄症的，却被影片触动，甚至颠覆，认为这无病生病的“妄症”，其实满满都是地气，生活味十足。
无论哈里斯还是夏洛特，他们的生活其实都没有什么常人看来令人不满的地方，哈里斯即便已过了最辉煌的演艺时光，到日本接拍广告，依旧是巨星待遇，且酬劳不菲；夏洛特年华正好，貌美动人，老公有着英俊的面庞，做着文艺又赚钱的摄影工作。这样的生活谈何迷失啊？！一大波早起挤地铁，赶公车，苦逼加班……被现实生活虐受的人儿简直看不下了，迷失，迷失个鬼，让男女主人公挤一趟北京地铁就什么病都没了，诸如此类看似非常有理的话脱口而出还赢得了不少喝彩点赞。以前的我或许也会默默地在这些话下面点个赞，但迷失东京，让我意识到自己的狭隘浅薄，认真生活着的人难道只有那些默默忍受现实生活种种不如意的.人吗？对于哈里斯，对于夏洛特，难道他们不也是认真生活着的人吗？难道只是因为它与普罗大众的生活体验大相径庭，就要遭到否定与抹杀吗？事实上，从某种程度而言，他们活得比一般人更加认真，因为他们与生活的矛盾并非来自生活的磨难，而更多源于对个人精神生活的思考与追求，只要揭开那一层看似美满的面纱，就可窥探到哈里斯和夏洛特内心的变奏。哈里斯热爱演艺事业，对于拍摄商业广告，上通告捞钱的行为，他的内心深处是抵触的。拍摄广告的那段十分精彩，哈里斯高度配合地做着摄影师的种种夸张要求，那一段，比尔莫瑞演得真是细腻到位，看得让人心酸，却也一下子让哈里斯的妄症落到了实处。夏洛特，耶鲁哲学系高材生，这决定了她无法停止对生活的思考。老公忙于工作，她只能独自一人窝在酒店，或漫步街头。影视红星凯莉出现了，她与夏洛特老公之间庸俗的共鸣，让夏洛特更加觉得自己格格不入，她的妄症由此凝固成了实实在在的忧伤。斯嘉丽约翰完美演绎了夏洛特，美丽而不肤浅，忧郁却不造作，动情却亦纯洁。
身为已婚人士的男女主角发生了一段似是而非的暧昧之情，我喜欢《迷失》的设定与处理方式，这使其避免落入婚外情电影的俗套之中。在多数描述婚外情题材的电影中，出轨与不忠成为主人公摆脱臃肿日常生活的宣泄口，当旋风式的激情爆发把不轨的关系既成事实后，之前所描述的种种生活矛盾变成了道具式的铺垫，而随着剧情的推进，你甚至记不清当初主人公出轨的原因。而《迷失》中，女男主人公他们动情并非因为爱情，而是彼此当下心境的契合，他们恰巧都在东京这个陌生的城市对于自己惯常扮演的角色产生了怀疑，他们亦刚好读取到对方的迷失，便结伴短暂地逃离，寻欢作乐，同床夜聊，但也仅止于此。情动，而礼止乎。迷失没有成为乱情的借口，收拾起迷乱，他们仍旧找回了归途，沉淀后继续向前。