贴近生活的散文
导语：在这个浮躁的年代，我们需要让自己的心灵回归本真与自然，我们需要给自己与世界一种平静，一种安稳与爱。以下小编为大家介绍贴近生活的散文文章，欢迎大家阅读参考!
贴近生活的散文1
有时候我会注意到那些在餐馆里打工的服务员，四五十岁上下，有男有女，穿着店里发的工作服，拿着抹布忙碌。那些年轻的服务员，动作麻利干练，微笑也恰到好处，端菜倒水都快速到位，如果说这些体现出一个人的专业，那么这些年龄大的服务员都是不合格的。拿着菜单叫他们的时候，他们会很紧张地走过来，操着蹩脚的普通话说：“同志，你想点儿什么？”“同志”这个称呼，也带着旧时代的特征了。点好菜后，他们会慌张地去找其他服务员，有时候会阻碍了其他端菜的人，他们又退到一边，撞到了吃饭的桌子。
坐地铁时，大家排着队，站在我身后的是几位大婶，穿着打扮都知道是来自于农村，很可能在北京某个商厦做保洁工作。车门打开，我们都依序进去，她们会等不及，轰地涌进去抢位置，有一个抢到了，拿手护着另外一个空位置，大声喊着同伴的名字，让她快过来。都占到位置后，她们都笑得很开心。我看其他人，看书的看书，刷手机的刷手机，都是天然自在地做自己的事情。她们却不是这样的，无法自在地坐好，身体紧绷，双手握着，有时候摸摸脸，眼睛紧张地看着四周。
有段时间我走路回家，走在小区门口，会看到一家水果铺，我常在那里买刚炒好的板栗吃。平常时都是小姑娘在，伶牙俐齿的。那次去，却是位五十岁上下的大叔。我说称半斤的板栗，要热的，他说好。他找袋子找了好半天，负责收款的小姑娘看不过去，说：“袋子就在柜子下头啊。”他弓腰点头说好，可算找到袋子，称完板栗，找好了钱，我塞到口袋就走。不到一分钟，大叔冲了出来说，一脸歉然地说：“不好意思啊，我找错钱了。我多找了你十块钱。”我把他找给我的钱掏出来看了看，果然是，我就把多找的钱还给了他。他又一次鞠躬说：“我老糊涂了，真不好意思啊。”我忙说没事。他拿着钱一路小跑着回去。
我记得他们。生涩、僵硬，乃至于手足无措，是他们给我留下的印象。每回见到，总是从内心深处升起心疼的感觉（我不知道这是不是个人廉价的怜悯）。很多年，他们不属于这个城市的，他们有他们长久的生活、方言和人情关系，然而到这里全都没有用了。我记得在医院里，挂号是可以刷卡的，有一位大叔不会。他们问保安，保安解释半天，大叔不懂，“为啥搞恁复杂？折腾人！”我上前跟大叔说了一下怎么操作，他半信半疑地看着我。等我走开后，他站在大厅里，一时间愣在那里。
我相信，在他的眼中，太多的新事物扑面而来，躲闪不及，原有的经验全都用不上了。世界变得太过陌生复杂，一时间简直不知如何是好。我也相信，受挫感总是如影随行，他们尝试弄懂，却总也不懂，因而他们的动作显得那么慌乱，要么是手忙脚乱把事情弄砸不断道歉，要么是发火动怒捶打柜台质问他人。我只是在餐馆、地铁、公交、医院、马路上看到他们中的一些人，我不知道他们的日常生活在这个城市里是如何展开的，他们有家人在这里吗？挣的钱够不够补贴家用？他们如果有委屈了有麻烦了，怎么去解决的？……我都不知道，也无从知道。我只看到了他们生涩的一面，那一瞬间，我仿佛是懂他们的。
贴近生活的散文2
刘克邦的新散文集名为《自然抵达》。顾名思义，是让自己对散文基本的追求自然到达希望的彼岸。自然，不是不用心，不是随意为之，而是他文本中的真实、自然，不挖空心思、不矫揉卖弄。他笔下的文字反映出一个真实的自己、真实的生活、真实的人生。尽管这只是广袤人生的一个侧面，浩茫大洋中的一簇浪花。
散文创作的路数各式各样，每个作者根据自身的阅历、性格、人生观以及在长期历练中形成的文字表达习惯综合而定。有时候，连作者自己也未必明确他要怎样写，写出来是什么样，但只要他有想法、有追求，就必定会从他作品的面貌上找到属于他本人的印证，刘克邦的散文中就能找到这些印证。
刘克邦的散文与他的生活非常贴近，不仅仅是近距离，而且是无距离，几乎都是最亲切的感觉。温暖也好，凉意也罢，都是自己的“贴身小棉袄”。无论是亲情，无论是故乡，无论是与老区群众的同呼吸，还是与自己本行业的共休戚，读起来都那么真实，那么感人，一种温厚的贴切，一种毫不推诿的责任。亲近意味着不拒绝、不疏离，着眼于被感动了的事物。读他的散文，总会感受到一种融融的暖意。
贴近生活、感动人心，都出自健康、美好的人性。惟有自己真正感动了，才能感动读者。刘克邦感动读者的奥秘，首先是“真”，其次还在于表达上的特别，能够写出客体人和事的具体性和独特性。这来源于他的具体经历、独特性格。文学就是这样，命运中的苦涩可能是灰暗的，但写得真切而到位，从艺术表现上说则又是闪光点。他写老红军的幸存者、写生活中的先进人物，不是隔靴搔痒，不是旁观者的描摹，而是将自己整个心灵融进去了，带出来的也必然是滚烫的.灵魂。尽管作者与所写的对象不属于同一时间、环境，但心灵共振了、情感融入了，笔下便有了时间和空间的穿透力。
这就回答了另一个问题：为什么刘克邦能够以比较平实的语言写出感人的、给人留下深刻印象的文章？关键在于：一，忠实于所写的人和事；二，基本上都是贴近自己、贴近人生命运的活生生的生活；三，不仅仅是熟悉的生活，而是达到自己的脉搏与生活的共振，以心换心。
不过，刘克邦的散文还是有余地可以升华、可以挖掘的。真实、不虚饰的文字比较平实而少刻意，在某种情况下是优点，但是在另一个层面上，也要面对更深、更美、更有韵味的要求。任何的艺术门类，包括文学，都有一个味浓、味厚的问题，这与作家的艺术修养有关，如凝练、含蓄、意在言外、表达不过于直露等。这个平实不是从平实到平实，从平白到平白，而是众多化为少许，化为冗杂中的简练，浩瀚中的节制、通俗。
散文这种东西，并不是说雕琢就深刻，表面上看平实、平白就不深刻。有的时候相反更难，更是一种大的境界。举唐宋诗为例：“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。这不光是一个句子问题，里面的东西有味道、意境含蓄；“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，看起来非常流畅、通俗，一般的人却认为太流畅、太畅达，反而不含蓄，这是一种误解，更高的层次是知道里面味道很厚，意境非常好、非常美。还有，杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。所以说，不光刘克邦，所有写东西的人，都应该琢磨通常被贬斥的虚饰、雕琢、交融，不这样的话，是不是就一定是从平白到平凡？如果能将这两者完美结合，就一定是高品位的作品。艺术之不同门类，包括诗歌、小说、散文，诗意和韵味则是共通的。
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