沙鸟带声飞散文
在编辑这部诗集的过程中，身边不少人就在问：为什么是这书名？为什么把许多隐痛都写成了诗？是谁引导你一条路走了这么久？
我先说说书名的由来吧。
有人说：你的第一部诗集是《水果与刀》，第二部是《落叶为花》，取这两部诗集的前两字为“水落”，散文集是《缘来缘去》，取其禅意，为：水落禅生。这诠释没错，但不尽然。有一位女孩子说了，她的名字在其中，所有的玄机都在她一语中道破了。
这是一个冰雪聪明的女孩子，在某大学读书，还有一年才走出校门。她与我认识的时候，是高三学生。在她花季的年月，她对我说过：雨吻花艳。可惜，那些年月，我的心放在了一个要将自己的影楼、住房卖掉，与我在一个没有我的熟人，也没有她的熟人的城市买房过隐居生活的女子身上。她的一篇散文说出了对我的情感。她说：“感谢佛让我们跨过万水千山，因为文字拉近你我。我愧，愧文字撷取了你的眼镜，而你在不觉然间以为眼睛上依旧蒙着一副眼镜；我恨，为何心紧紧地粘连在了一起，却被无需存在又必须不可少的躯体执意排斥开来，巴不得眼珠呆滞如木鱼，脸色苦劳如橘皮，这样可以几许靠近你；我想欺骗，可是骗了你的人，却骗不了我的心……”这篇散文让大她十一岁的女子改变了计划，离我而去。离我而去的大女孩说：“对于世界来说，你是一个人，而对于我来说，你是我的世界。”大女孩出走了，不少人在四处找她。
为了大女孩，我对小女孩说：“你走吧。”她不走，说：“不可以读人，难道就要远离吗？”我当时也真的做得出来，为了逼走她，让她找出一个说服我的理由。我知道，红颜，知己，学生，在她身上都不靠谱，她是找不出在我身边的理由的。可她找出了，她说：“你的身边，红颜，知己，学生，都有人了，我才不与她们共用一个位置呢！我就选择做你女儿吧。”这是我无法回绝的理由，但是，对我最好的学生提醒我：老师，女儿是会长大的，几年后，你守得住自个的心，管得住她的心吗？我想也是，就让小女孩写下契约，十年，二十年，三十年后，父女定位不变。在针锋相对过后，她终算低下高扬着的头，写了我以为不可能写的契约。
我也愚蠢，以为拿出小女孩的契约给大女孩，大女孩会对我不计前嫌，不想，大女孩说：“春风过境，桃花自然要开，这是谁也拦不住的绽放。”
曾经最爱我的人，成了最恨我的人。为了让她的恨，伤不了我，转身过后，她朝北走，我必南行。感谢玛雅人的末日理论，让在这个地球上活着的大多数人，着实地吐出了藏匿在心底的话。大女孩在二○一二年十二月二十一日那天，问我，如果真的末日到来，最后一分钟要对她说什么？面对已嫁了一个房开老板为妻的她，我感谢她在特别的日子想到的问，但我无言对答。是的，细节都省略了，爱我的人，你读得懂的部分，不用说出来，因为我忍着没有流出的泪水，从你眼睛里流了出来……
关于隐痛成诗的事，不是三言二语能说清的。
也许是年岁沧桑的原因，近些年，时常独自上山顶守落日，守落日余辉里淡淡紫烟散尽，尽成水墨，莫明的心会对口说：当年，我把你当成过客送走，如今，你却成了我记忆中的常客。当年，我一心想掏空自己，而如今，想把空了的杯子斟满。
是的，我的许多诗，就在落日余辉中成行，就像落日里光亮的声音，你看见它在树叶上摇晃成旗帜，而夜色刻意抹去它的影子，在你看不见的夜色里以为它魂飞魄散了，它却在你失望的时候归来，扶起你躺下的身子，再扶起你躺下的影子，以惊涛拍岸的毅然决然，扬起心帆。许多情感就像风那样予以安排了人与人之间的缘来缘去。
纯属一种偶然，便与诗有了缘分。
那是桃花纷飞的时节，在花溪河畔一处静水塘边，一朵花落下的花瓣打碎了自己在水中的影子，我的心猛然惊了一愣。老师朝我走来的脚步声，掠过一湾沙岸，有两只鸟慌乱地拍打翅膀远去。老师望着远去的鸟影说：眼前的所见，正好是一句古诗里的场景：池花对影落，沙鸟带声飞。当时，并不完全理解老师言语意思的我，只感觉眼前的一切就在那些字里，有一种说不出的美。后来，老师在黑板上写下：池塘边的花对着水里的影子落下，沙滩边的鸟飞起带着翅膀挥动的声音。再后来，这位老师讲的每一个字，我都当成花朵一样看待。她呢？总将我的作文一次次地拿到作文课上点评。
有那么一次，她把我的作文本扔向我的脸上，我打开一看，她给我的那次作文批的是：较好！我的作文，自从“沙鸟带声飞”过后，不是“优”，就是“良”，还没有出现过“较好”。那时候，学校的墙报，都是上各班优秀的作文。那天，当我在黑板报上打完格子，正准备将那周我们班唯一的优秀稿抄上黑板时，老师一把夺去我手中的作文本，递上我的作文本，说：把你的较好抄上去吧。我以为老师在让我出丑，不抄！老师说：你的较好也比她的优秀强。老师说完这句话后，就转身走了。我看着她离去的背影，明白了她对我的期望。
一九九一年五月，在北京鲁迅文学院，因人民文学出版社诗歌编辑王小先生将我的诗歌当成范文来讲，之后，有诗人领着我上艾青家做客；有诗人领着我去一家诗刊让我把稿件请商震先生看看；有诗人领着我上《中国建材报》、《中国煤炭报》副刊部交稿。离开鲁院时，一些同学将我的作品拿走，在他们省的报刊上刊出。在别人认为我走“诗运”的时候，我放下了写诗的笔，将：邹荻帆、张志民、张同吾、屠岸、牛汉、商震、李瑛、杨光满、张炯、季白、文志强等老师的鼓励藏匿。我知道不完全是因顾及虚名，而是我生活积蓄不够，像只电压不稳定的灯泡，时明时暗。时明时暗是容易烧坏灯丝的，懂得保护灯丝的人都知道关灯。我一放就是十七年。偶有诗作发表也是一九九三年之前的作品。这十多年间，我因考进一家报社，做记者，当编辑，为了应对工作，把通讯当散文写，这一写，得到了贵州民族大学徐成淼教授的注意，他将我的散文集《缘来缘去》作为课题研究，写下了近六千字的论文《自述性情爱散文的开放与制约》，在学术杂志上发表，让一位诗友读到，诗友来电话幽默我，说我写不出诗来，就写散文了。问我知不知道：诗歌，是文学中的文学。
我怎么会不知道诗歌是文学中的文学。停笔十七年了，我还能不能写出真正的诗歌呢？我怀抱忐忑的心，试着伸出手去，触摸诗的女神。虽然不是初次触摸诗的女神，但邂逅相遇的曾经，会是时移事异了么？还好，内心的那分感觉还在，我的女神，还能将我烧荒的篝火，看成玫瑰。
感谢第三届贵州乌江文学奖评委会，用包容的目光让我的诗集《落叶为花》榜上有名。这是我停歇十七年后，用两年的时间创作出的.《落叶为花》，这部三百余页的集子，有的诗作在网上被人万余次的转载。感谢评委会给予我的颁奖词：以泪磨墨的诗人，花溪河畔感悟水的律动和心的飞扬；以诗的坚持，抒发自然和人生春夏秋冬的情感，让读者感受秋天美丽成一世绚烂的诗意。
感谢著名评论家、《文艺报》主编阎晶明先生，从学术的角度对《落叶为花》进行了剖析。阎晶明先生说：读蒋德明的诗，我突出的印象是，这些诗纯粹是写给心灵的；这些诗都是真情流露，在流淌的过程中，又为它们一一着色的；这些诗既是从心里涌出，又是从“土壤”里生长出来的，这“土壤”在我看来就是宋词。他的诗，是从宋词里生长出来的诗。是一个把婉约当作自己诗风的诗人。他使用的那些意象注定了这样的诗风，在一个喧哗的时代，人们需要读到这样的诗，它不激烈，不反叛，不造作，不粉饰，只需要人们在鼓噪中得到一份安宁，让人们在随波逐流中保持一份清醒，还能记得曾经的淡雅和清心。还能想起在我们的古人身上，在芸芸众生的心间，还留有这样一份青衫起舞中的墨香，还有闲暇关心叶落、花败的忧伤。还能在潮起潮落中有一线余光注意到池塘里小石头溅起的涟漪。它们当然不是时代生活的全部，甚至也不是生活里的主流，但它们是必需的。因为除了坚硬，我们还需要柔软。只有想到这一切，才能在另外的空间和时间里去勇猛前行，因为你知道闲暇时怎么过，有什么样的别致情怀等你去欣赏和享受。它不是让人麻醉的，而是让人更加清醒地生活在当下。因有阎晶明先生的鼓励，我把自己看成一朵繁花的蒲公英，被风吹碎的花瓣寻找落地生根的又一次花开。
感谢一位一直在我面前昂首的诗人，他为《落叶为花》低下头去，埋头敲击电脑键盘三天，敲出三万余字对《落叶为花》的评论。又用许多时间，像超市工作人员那样不放过自己能掌控的所有场所，向路人诵读他摘录下的《落叶为花》里的诗句。他的那篇大评论，省内所有的文学报刊编辑的邮箱里都有，他不怨别人因他的稿子太长而不好拟用，只寄期望别人认真读读他的三万余字的评论。也真有愿意花费时间认真读他这篇评论的编辑，有几家文学期刊一字未动地刊载他的这篇评论。
感谢那些将《落叶为花》诗集买去当礼品送人的诗歌爱好者。是他们的举动让我的《落叶为花》诗集不到三月印了两次，六千册，引起书商的注意，在成都的地摊书市、私人书店，出现了盗版的《落叶为花》诗集，网上还有冒名替我的签名售书信息。
是的，是因《落叶为花》得到的众多鼓励，我才有信心于二○一二年十二月十九日在贵州师范大学与省作协主席、省文学院院长欧阳黔森签约，在二○一三年完成《水落禅生》诗集的创作。
再次感谢著名画家雷正民先生。他不仅再次为我的《水落禅生》诗集题写书名，还特别从北京寄来贺词。感谢山东孔子学院副院长（画家）李长洲先生，他为《水落禅生》作画祝贺。感谢欧阳黔森主席的鼓励。感谢一路过来，给予我帮助的人，感谢……
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