戏子江湖散文
临风的古道唱响绝美的诗篇，归雁阵阵，是否仍在洛水之边。我听到很久远的喧闹声音，在铺满花瓣的竹桥之上回荡不前。听说有古老眸子和深沉样子的人都习惯安静的房子，沉静的想法和变化的情绪。纷飞的思绪会在房间门的四周飘扬，会有一个叫做“百节”的日子，让人将所有的遗忘整理出来，记得是在哪一年哪一天里，我心生出了无边的妄想，最后又猝然健忘。
戏剧是古老的，因为若干人的前赴后继，我终于遗忘了戏剧的样子。我以为将自己涂上满脸的姹紫嫣红，就可以放肆起来，面对一些我不爱的人，不钟情的风景，依旧熟若无睹。戏剧的脸谱上镌刻着白脸表情，负责唱念作打的师傅说，这是一幅狡猾的模子。
和戏剧一样古老的东西很多，师傅在闲暇里乐于和我讨论，只是一盏茶的功夫，他说的话题就能穿越很多年时间。在我的印象里，师傅一直都是这种渊博的'形象，戏班里很少有他未涉猎的行业问题。师傅的言辞里透露的信息广泛无边，很多人都说，其实他不仅仅是位吹拉弹唱的师傅，更是一位博学多才的能人。
戏剧就是一门学问，戏剧的学问无边无涯，很多人终其一生也未必能得之精华，谓之大师的人就更少了。师傅悄悄地研究起戏剧的渊源，他说的戏剧，深奥的很，绵长的很，有一种酒味的长度，深度。我知道师傅的沉溺，沉溺可以让人聚集，充满定力和力量，总有一天我会懂得并为之受益。
茴香短道在本地给人的印象多是不好的，不太平，不安定，商贾过往几乎绝迹。我记得很早的时候，是有很多人来回于茴香之路，也不记得是多少年后，戏剧在中原之地兴起，发源于戏剧的那条路却深深的消失了痕迹。现在路过的人，多半是笑着喝着，从茴香路的另一边客栈留下，点上特色的茴香豆，拌着女儿红，遥望着那条苍苍的路，杯酒沉浮里，路在人的眼睛里变得模糊不清，江湖的故事也渐渐遥远。
在师傅的回望里，江湖多半很远很远，师傅说过，他大半生都混迹在江湖的烟熏火燎中，早就看透了江湖带给人的累赘。但凡是想成就自己的人，没有愿意留在江湖的是非恩怨当中，大师永远不会在江湖的擂台上，而在我们所有置于江湖之外人的口口相传里。
师傅最擅长的据说是唱念打作的功夫，十几年的戏班生活阅历，对于伴奏乐器的摸索，他掌握的炉火纯青。只有我知道，师傅的看家本领，莫过于江湖一绝的二胡手艺。
我倘若没有记错，江湖上都传说，二胡技艺最高超的是“独眼神胡”二关门，他的一手二胡拉的是云破晓月，引人入胜。然而，在一次出戏过程中，面对二关门来戏班后台捣乱，师傅只是言简意赅的道出几个汉字，就将他二胡声音中的缺点悉数捡出。言罢，师傅还用同一首曲子去应对，同样细心将曲调拉出来，自此，二关门心服口服，再没有来过我们戏班。
对于这一段往事，师傅基本上不提及。游走江湖的人，大多对名声看的很淡，师傅这样以身作则，也时常如此要求我。我对乐器的掌握能力很差，师傅看出了我的声音，说适合青衣唱场，他自己就爱好我的唱腔，配上他的二胡伴奏，一台戏就完美无缺。
师傅以前也唱过戏台，生旦净丑都试过，对于上台的故事，他提及的少。我隐约有种预感，对于师傅而言，越平淡的回忆涉及的故事越宏大。这与我现在的状态正好相反，对于名利的追求是每位初入江湖的少年最热衷的事情，然而也正是名利的漩涡，容易叫人误入歧途，师傅的淡定和清醒令我异常佩服。
游走乡道，布帆行囊，戏班的江湖和江湖的无边对比，让人诧异无限。人在江湖里的渺小和卑微往往与繁盛对立，江湖的轨迹走的远，人的行迹挪动的慢。一段江湖和一段人生斑斓异常，所以总会有风一样的人走出来，将山高水长和咫尺寸心看尽。
传说里的临风古道上是有过一次声响庞大的江湖争斗，师傅和他的师兄弟们是故事的主角：十五年前的中秋之夜，来自南方六国的梨园大师汇于北国中原的茴香古道，设下高台，挑战北方的戏剧大师。师傅当时和很多爱好戏剧的北方人组成剧团，联合应对南方人的刁难，最后因为对唱法和表达方式存在争议，所有人不欢而散，中原戏剧自此分化为好几分支，各据一方。
戏子横生的年代里，师傅反而看透了舞台上的纷争，于是，他悄然转入弹奏行当，对二胡产生了兴趣。江湖纷争的这些年，也只有师傅没有放弃钻研，他的二胡在戏班人心里点了模样，塑了品行，不绝之声，袅袅在耳。胡声的静谧悠扬和江湖的沧桑味道相似，在淡望前尘往事的时候，每个人都只记住了飘扬的胡声。
我一直对戏班有种特别的感情，觉得我们准备的每一幕戏剧都是江湖的缩影，戏剧里的跌宕起伏，分分合合和江湖带给人的流浪漂泊其实一样。有多人的江湖是充满风声鹤唳，或者山重水复，或者柳暗花明，在一个又一个意外的结局中，戏子演绎出了最动人的剧情。
一个戏子与一段江湖的是是非非，可能并不精彩，却是楚楚动人。那个落花飞竹的场景据说也是发生在茴香短道上，拈花指法的柔弱女子和懵懂无知的涉世书生，用精湛的表演向梨园弟子献上了动人的又一幕剧。卸过妆扮，退出旗袍，梨园风采，也可以在后一辈人的手中，茁壮而成！
那是一个戏子的江湖，也是一代戏剧人的江湖。
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