一把锋利的小刀的散文
文艺脱离不了现实生活，文艺变成产品以后也会离现实生活更近。生活中，有人喜欢听音乐，流行、摇滚、或者民谣，萝卜白菜各有所爱。有人喜欢看小说，武侠、玄幻、言情或者乡土文学，各有各的爱好。有人喜欢电影，历史、科幻、侦破或者经典。文艺在普通人的生活中扮演着一个影子的角色，每天都有太阳升起，而一个老百姓几乎天天都会接触到文艺这个东西，而且经常是在毫无预兆还未察觉的情况下就已经接触了，如朝阳一般。
我喜欢看小说，图书馆里各个类别的小说都看过，我看过的电影也不少，网上视频网站里粗制滥造的电影看过，偶尔有留下深刻印象的几部，电视上央视电影频道播出的好电影也经常看，经常看到让人激动的画面，留下了久久不能遗忘的记忆，有些还在写作中成为素材。
偶尔会在ＱＱ群里和人聊电影，最多的时候加过三个群，后来兴趣转变便冷了ＱＱ群热了杂志。和人聊电影，有人能讲出很多电影理论的东西，几组画面他可以说出远景近景和特效的区别，一段特效他可以说出怎么拍摄的，那些在现实生活中根本不可能的镜头是怎么在拍摄基地完成制作的。但我作为一个小说写手，对电影的了解仅限于眼睛能看到的耳朵能听到的，至于那些高端大气上档次的理论就交给别人。我和别人讨论电影，无论讨论的话题是什么，我所表达的观点或者想法是什么，始终离不开一个问题，某部电影里让你印象深刻的东西有哪些？然后我们的抒发都跟这个问题有关。
不是经常看电影的人，或者那些不是频繁接触电影的人，他们印象中记忆深刻的镜头往往和情节有关。比如某部功夫片里展现了太极螳螂的一些招式，某某便说他练过太极螳螂，还结合自己的训练经验，即兴解说电影里的几个镜头，说着说着还延伸出去让我们了解了解太极螳螂，这种功夫有什么特点，它是偏重力量还是偏重速度，太极螳螂肯定偏重力量，咏春才偏重速度，这种功夫平时训练的时候有哪些桩法，咏春里有二字钳羊马和蝴蝶桩，太极螳螂里面又有哪些桩法。
留下深刻印象的不尽是情节方面的，前段时间我在网络视频里看刘德华主演的《桃姐》，这是一部很不错的电影，一部很走心也很温情的电影，里面留下深刻印象的镜头比比皆是，印象中至少有十几个镜头发生在餐桌周围，不是每次都是一张桌子，但都和男主人公的饮食生活有关，或关于卤牛舌，或关于清蒸鱼，或关于燕窝，都是一些没有大动作的镜头，但看到了就会引起心头的一阵悸动，甚至看着看着眼泪在眼眶里打转。
这些细碎的镜头都是关于作品中的人物的。
一部好的电影能给人留下深刻印象，无外乎两个方面，一方面是情节的，大动作大场景大特效大打斗大牺牲大艰难，一方面是人物的，小心思小情绪小感动小姿态小眼神小言语。
一部好的电影能给人留下深刻印象，是这部电影整体实力的'证明，或许走的路线比较商业化，比如现在每月都有的新片大片，但在观众眼中一样有实力出类拔萃的精品，或许走的路线是倾向于经典，想在电影中表现一些比较玄的东西，比如哲学、宗教、宇宙这些。但总有那么一些有实力的电影让人刮目相看。
一部有实力的电影在制作的过程中是方方面面的，虽然形成产品以后在观众眼里就是“一”部电影而已。
我对电影的了解仅限于此，而我对小说的了解稍稍详细一些。
同样的道理，一部好的小说和一部好的电影一样，要做到好必须是方方面面去完成，做生意有一招鲜吃遍天的情况，但在小说中只有独木不成林的事实。小说的方方面面和电影也有类似的，譬如情节，人物，节奏，高潮低谷，还有结局，而小说里也有它特有的东西，譬如描写的处理，比如心理描写的分寸把握，比如人物关系的相互作用，比如功能性人物的设置和主角力量的强化，等等，等等，ａｎｄ ｓｏ ｏｎ。
其实，照我的写作经验来看，小说里最能锻炼作者技艺的技巧，小说里最能体现实力的技巧，不是什么新鲜词汇，不是什么蒙太奇或者意识流，不是什么极简主义或者魔幻现实主义，而是那简简单单简单到几乎被人遗忘的字眼，却又是一个很重要重要的小说写作中不能忽视的两个字——对话。
好的对话能起作用，也是两方面的，一方面是情节，一方面是人物。
情节是指小说中故事的起落，从故事开始到故事结尾之前的这段时间，故事总是起起落落，而情节就是这种起落的概括。
而对话，对于小说情节的影响可以说会起到蝴蝶效应的作用。一节简短的对话，或许就可以改变故事的走向。复仇者找到了可以练成绝世武功的地方，于是奔向这个地方，于是情节到这个地方就来了个大转弯，而那对话不过几行，只是一个信息的透露。另一种对话，水平稍稍高一点，属于那种有言外之意的对话，表面意思和真正的意思不是一个意思，听明白的人会在旁人毫不知情的情况下采取该采取的行动，而如果会错了意不知道会出什么状况。还有更高级的一种对话，我自己定义一个名字，无字的对话，其实就是指在对话本来该说出来的时候，却沉默下来，用行为或者表情来代替，这样处理以后或许和原先把对话说出来表达的意思一样，但这样的处理方式多了一种深沉感，用言语说出来读者直接理解的是文字的意思，而用无字的对话读者会揣摩人物的心思，文字就更加有质感。这种对话一般发生在两人或者双方矛盾激化的地方，语言已经不能解决问题了，但人物想了些办法采取了某些行动依然无法解决遇到的冲突，这种无字的对话往往用在高潮中比较平静的地方，用来平和情节一个劲往上冲的动能，在故事进入剑拔弩张的阶段保持一种平和，使得故事在前进中保持节奏不失去张力。
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