作诗要谨慎散文

作诗要谨慎散文

　　作诗要谨慎。所谓谨慎，是说要尊重诗歌尊严，要写出有意义，有价值的诗。诗歌是艺术化了的语言，我自己写新诗，常常有灵感就写，一挥而就，不加推敲修饰，显得过于粗糟。有时过于追求新奇，以新奇来显巧妙。网上一句话诗歌，甚至一字诗，就是追求新奇的典例。有的网友写诗，虽然写了几句话，但说的都是重复的词，反复的意。如在网上走红的诗：“真白啊/真的/很白很白/非常白/非常非常白……”诗的作者以为通过这样重复渲染，保留一个想象的空间，让读者去品味，去展开思维，以此达到更高更深的艺术效果，但正好适得其反。我读过一些新诗，长句二十多个字，短句三五个字，不讲求呼息规律。要么不断回行，一句话排四五行，真是很难断句，常常误读。有的诗，细节太多了，一首诗二十几个细节，主题难以集中，看不清楚。还有的以追求含蓄为美，含蓄得如同白砂糖混在面粉里，不知是糖还是灰坭，你说诗的真意从何而找呢，岂不是决心不让读懂吗？追求深远太过分也不行，天南地北的展开联想和想象，远到天边深到了海底，让人看不懂摸不着，有的干脆突然来几处跳跃，一堆破碎支离，结构不严谨，章法凌乱。结构凌乱的诗，读者思维跟着错乱，边读边难受。太过朦胧的诗，使人坠入五里雾中，一片模糊。我有个朋友，读了几首这样的诗之后，立即气得拍桌子摔板凳。照这样看来，写出的诗就缺少感染力了。

　　许多人都认为好诗，首先是好读，读来朗朗上口，读来简明扼要，精炼得如民歌，简明得如白话。清新优美，使意象和意境安排得合理，想象和联想恰当的张扬，情怀流畅，内中哲理含附在诗行。结构相对完整，如同文章。留给读者的，是想象的空间，不是留给内容结构上的空洞。应分节的，要果断，上下相承，飘跳有限制。从气韵方面，整个诗章如一条河，从源头到流尾，一定要流尽，浑圆衔接，不留断痕。

　　古诗讲节律，重意韵，新诗也要讲节奏，也要意韵的，要不诗歌的语言美和声律美就无从体现。写几句大实话的诗缺的就是诗味。优美的诗作，读起来响亮叮当，轻重抑扬，豪气的'高昂，婉约的低唱，明事而发，荡气回肠，掩卷留音，真的有三日绕梁之感。

　　德国哲学家海德格尔说：“诗人永远都在从事于精神的创作，永远在时代的暗夜中歌唱。诗人爱脚下的这片土地，诗人要作精神界的战士。”是说，诗人本身肩负着社会的责任，既为美好而歌唱，又为冲破夜的黑暗而呼叫。所以作诗必须明其主旨，为何而作，有何而发，吟我而感他，斥讹而奋发。要不，随意写些歪诗，作些笑料和庸俗卑陋的闲话，有何意思呢？

　　有一网友在网上作诗说：好诗章引堂入室，当像君子，言出如金钟轰鸣，激昂震荡；美言辞万家吟唱，仿犹楚娘。或警醒、或理喻、或振奋、或懑怼、或悲悯、或昂仰，诗中魂如利刃出鞘雷霆行雨，抖索出巍巍正气抒天地沧桑。这诗中的一席话，值得我们借鉴。