人生是一场孤独的旅行散文
朋友介绍了一部片子给我，打开来是范冰冰的新电影《观音山》。
突兀的开头，范冰冰扮演的叫南风的女子涂抹着劣质的化妆品，罩着艳丽的假发歌唱着浑浊的夜生活——不羁的青春气息迎面扑来，伴随着粗糙的生活的味道。
三个自发小相交的年轻人，因为高考落榜而开始飘荡无依的生活：嗜睡、贪玩、喜欢扒上火车听风呐喊，用艰辛的劳作填补苍白的青春，用莽撞的勇敢捍卫彼此的友谊。三个年轻人，是社会中渺小的尘埃。依赖歌唱糊口的南风，因为无心对顾客的冒犯被讹诈并解雇；仰仗一辆摩托车载客谋生的丁波，时常奔波在雨水之中、又要时刻防备城管的追逐；身材肥硕的肥皂，不喜欢别人叫自己胖子、却忍不住吃了又吃，只为了填补无聊的'生活。
因为丁波的父亲再婚的缘由，他们搬离了原地，搬进了这个叫做常月琴的家中，不觉中开始了他们的另一段生活。初识“常姐”，她过于自护式的防备让三个年轻人错愕不已，直至警察走进了这间屋子、直至镜头转向车库里那辆破碎的车、直至林月端着蛋糕出现在常月琴家中，一切的疑问才随之得到解答——一年前，常月琴的独生子在生日当天带着女朋友林月开车去吃生日大餐，结果遇上了灾难（影片行进到此时，只能推测出二人开车外出是遇到了灾难导致车祸，但具体是什么灾难在此时还没有得到详尽的解答。如果观众因为惯性思维想当然地陷入想当然的“车祸而已”的思维阈限内，那就是剧情安排的成功点之一了）不幸身亡，林月也双腿残疾。
影片一直按照双线结构进行：一方面，常月琴因为三个年轻人进入自己的生活、自己对儿子不幸身亡的事实开始接受、悲痛也开始慢慢释放；另一方面，三个年轻人的家庭与成长过程也得到间歇片段式的剖解：南风的家庭，嗜酒的父亲常在醉酒后殴打南山的母亲、南风不堪家庭的重负走出了家庭；丁波的母亲患病、贫困的父亲却挽救不了自己的妻子而让她因病去世，接下来与其他女子的恋爱与结婚都受到儿子丁波的反对与阻挠；肥皂的父亲开了间小店，却也总因为生活的不顺心打骂肥皂。
终于，在辞旧迎新的晚上，常月琴耐不住对儿子的悲痛，在温水中隔开了自己的手腕——三个几近被生活丢弃的年轻人，为了一个几近被生命丢弃的大姐姐、淋漓着不忍目视的鲜血，背负着常姐、奔波在去医院的路上。常姐苏醒了，也重新照亮了四个人斑驳破碎的生活——
常月琴修补了儿子出车祸时开的车，肥皂没心肺地讲：“这车跟新的一样！”常月琴惨淡一笑，嗤笑这无常的生活。四个人开车驶上了公路，等他们到了目的地，观众的眼光随着他们朝前走去，也终究明白了影片的苦心——
他们到的地方，是二零零八年汶川地震的一处地震遗址，影片开始回放一些地震时的影像，也让观众能在脑海中构画出影片的全部缘由来。四个普通的人，因为一场地震，开始了噩梦之后破碎的生活。
后来的他们，帮着师傅修缮庙宇，也开始注重对自我内心的修行。当他们以为一切都已经过去，常姐却在一个飘渺的清晨选择了离去。
在离开的前夜，师傅还在劝解常月琴、劝她放下。常月琴反诘：“我为什么要放下？我放不下！”师傅又讲：“无生无死，就是最好的未来。”常月琴却在翌日清晨选择了她心中最好的一种“未来”。
影片到此已算完满，包括南风和丁波的相恋，也算是各自都有了心仪的结局。三个人又坐上了奔驰的火车，向未来奔驰而去……
佛语：看破放下，随缘自在。请原谅我用大段的文字去复述影片的剧情，只是因为我为这平淡的生活总有太多不舍的情节。生活总有无常，幸运的人总是以旁观者的身份前去探望。我们轻抚哀伤者的后背，告诉他（她）：“别哭了，让一切都过去吧。”抑或者，捐出自身拥有的一部分去援助。但他们却总难体会身临其境的人，是怎么样挨过这无常中的辛酸——伤痛潜伏在每一次孤独的呼吸中、掩藏在每一晚失眠的夜色里——当旁观者以为一切都已然过去的时候，伤痛的人依旧在抚摸着淋漓的伤口。
灾难性的电影，我已看过很多，励志的、悲怆的、反思的……不外乎如此。但《观音山》只是巧妙地撷取了一个小视角、借用四个普通人的故事，跟我们串讲了经历过灾难后的人们所经历的生活——这样的生活，不是新闻中干瘪的统计数字，不是电视剧中斑斓依旧的明星华章，不是舞台上衣帽全新的演员代表；这样的生活，是南风身前压路机重整的马路，是常月琴每日经过的十字路口，是街头巷口香气氤氲的夜市摊位，是每一个体同深受的人身边、粗糙而不加雕琢的日日与夜夜。
感谢这部影片的制作团队，用如此贴切的镜头为我们讲述了一段艺术加工下真实的生活，四川人的坚韧在这部影片中得到了最为真切的表达。
生命是一场孤独的旅行，途中的一切修为都是为了明日的继续前行。
生活无法停止，我们必须向前。
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