安详苍凉现代散文（通用23篇）
在平凡的学习、工作、生活中，大家都经常看到散文的身影吧？散文是一种自由、灵活、短小精悍，表现真人真事真是感情的问题。你知道怎么才能写好散文吗？以下是小编为大家收集的安详苍凉现代散文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
安详苍凉现代散文 篇1
春天走了，风应该暖起来了吧！庭院里那些早开的花已经化作泥了，五月的阁楼、六月的雕窗、你的摇椅你的猫。
那些疯长的藤蔓，应该早就铺满了墙，高大的槐树会在风里摇摆，翠绿欲滴的叶子惹一眼的风情，路边我种的向阳花繁星似的散开去，你走在小径上时，是否可以听到它们代我给你的浅唱？
雨还是那么多，淅淅沥沥的几天不停，那些木板也是没有精神，随时都可能断掉的样子：房间里冰冷的潮潮的，黑夜压来的时候，仓皇着孤独，也许你已早就习惯，可是我会心疼。
晴天的下午，阳光斜斜地从木窗的雕花格子里打进来，灰尘在里面清晰可见，班驳成一片光影。只有那些飘漾着的太阳味来提醒现实，说这不是四五十年代的老电影。一个人清冷的睡去时，坐一方阁楼便事事明了的你会不会也无助害怕？
山的一边总是黑魁魁的，间或的鸟叫，还有一夜不停的蛙鸣，细细一定是出去捉老鼠了，或者跟另一只或者几只猫约会。你醒着，我知道，你总是浅眠的。常常看着那些古书给自己占卜，你说，你不怕死，怕的是不知道走的时候会怎么的难看。
世上的字句那么多，我却说不出一字来安慰。上次回来看你，走的时候你追着送了老远，当我走出很远回望时，还看着你站在那里遥遥的望着我离开的方向。我哭了，寒风里的你竟然像我小时侯看着你离去的那副模样。而惭愧的是，为了去实习，让你盼了半年的我却只停留了三个小时。你说每次见我都是抱着见最后一面的想法，我口中虽然在嗔怪你，可是有些事一旦来了我们真的挽回不了。
“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”你常无限的感叹着低吟，我原来一直想自己能去挣一笔钱来好好奉养你，可是现在却越来越明了，你要的是儿孙绕膝，简简单单的生活，不那么孤寂，可以常有人相伴。我也是怯懦的，想陪在你身边走完你最后的日子，可事实上我却只是能远远的遥想或者在电话里给几句问候。
六月的山中，更热闹的世界里却更孤单的你。时光在空气里流落，我却怕听你说什么时日无多。在路上，我总会不自觉的帮助着老人，哪怕是那些涉嫌欺骗的乞者。始终会想，我帮助别人的时候，也会有人在帮我去搀扶你。
你的那副骨牌还是不时的在手心里转来转去，玩牌的时候会很安详。不计较输赢，几个老人悠闲的说话，然后在桌子上征讨着，用另一种方式去重拾当年的英勇。老去是一种必然，可是我多想能用什么拴住时光。
常常梦见儿时的自己，跟在你身后，扎着羊角辫，噘着嘴哭。甚至有天梦见自己拿着刺苞米，让你给我爆米花。我有多久没有跟在你的身后了？
五年？十年？还是十五年？
那个跟你学珠算、背藏头诗、对对子的小爱哭鬼，现在已经一个人南下北上东奔西突，你却老了。沧桑，原来真的不可企及。
谁会帮你推雕花的窗？谁去帮你喂细细？谁听你讲重复很多遍的话？
……
然而，却不敢想，你的白发。
安详苍凉现代散文 篇2
我，只想把所有的日子很平静地过下去，然而一切都不是那样的梦想如愿的。
常常独坐在河岸边的石头之上想象，想象出走的日子是多么的诱人、多么的醉人。
就这样，我下定了决心，把生命的寂寞与美丽全都交给了过去，一次次的不知疲倦地追忆着和他相处的美好，毕竟之中收获了许多我们不曾考虑过的东西。
爱的主题，堆砌着一摞摞美丽的词语，让我们心甘情愿，饥寒交迫，冷暖交替，让我们在风雨和阳光中，相互着最终的血缘与生命的壮举，展现着良心和言行所给予的真善美。
生长的情怀，变成了一缕缕色彩所风流的形象，爱的境界，爱的高尚，爱的点滴，沉浸在每一道土地痕旅所翘首的那一个真实的幻想里面。于是，让我深情地凝视着那一朵开放的太阳花，鲜艳了爱的主题……
我，伴随着风雨的飘洒，伴随着阳光的温暖，在属于自己的土地上默默地耕耘与收获，在阳光的缝隙中去抚慰着露珠的伤痕，在那一扇心扉里，打开了那一扇紧闭的门窗，呢喃着爱的话语……
在这个大千世界里，我渐渐地悟出了一种人生的哲韵，深深地理解了一个人所说过的那一句话语，一个人的拥有未必全都是他自己的，而没有拥有的那些人却可能是属于他自己的一切的意念。
一个生命的消融，没有人看得见，在我和你流过泪和汗的地方，依然是一片荒凉与沙漠和丘陵，不见那些绿色与花草，那是因为我的泪水和汗水不能够养活一丝丝的绿色，却在我的意想之中沉甸甸了那一场风和雨，切切了每一个最初和许许多多的梦想，结缘了那一个个的来去匆匆，还有我和你的真诚呼唤……
青春付出，疼痛真理，带着许多问答走进了绿色的春天，又携背和目睹了季节交替的依恋。从此，在生命宽狭的道路上，铺满了一瓣瓣花絮所壮美的意境，所有的面具全都在瞳仁里放大，让许多美好的愿望，陷入深浅的陷阱，去接纳，去抚慰，去感叹。
我，就在天地当中清晰地看到了，被汗水所浸透的阳光和谷物，还有那些被泪花所充溢痕旅了的沧桑岁月，倾听到了被艰难谱写而成的歌曲。浩瀚如海的唐诗宋词里，沧凉心思，豪情心愿，疼痛梦想，对着天地的无私与激情，叙说着一个个人生的苦楚，无垠的大野，就在一行行牛马的足印里，痕迹梦想。
谁在我的行囊上掏走了我的希望，饥饿便蜂拥地向我袭来，折磨着我的精神和肌体，在我一步一个脚印的光景里，疼痛了青春的故事与传说。我便把手中的那一颗种子，深深地埋在了泥土里面，守恒着泥土伤口上所热望的那一份景色，和那场风雨相依为命。
思念和寄托，轻轻地抖落了阳台上那一株菊花叶瓣上的露珠；平平淡淡的生活，被包装进了酒杯里，又煮熟了我对你的一片真情。在那双大眼睛里阅读着人生风景，生活中又多了一份苦乐。把一个个曾经张贴在那一本相册上，青春的故事里，潇潇洒洒了目光所留下的新与旧，久违的问候，在鸟的翅膀上剪辑着风雨……
我，在撩拔着岁月那孤寂的心。在心弦的感应中，唱起了那些不老的歌谣。人生的五线谱上，排列着许多真善美。
我，牢牢地记住了母亲的叮咛，面对着天地雕琢着自己的身影，在风雨里洗礼荡涤着自己的心灵……
我走在大街小巷里，真真切切感受到了一种从未有过的变化，人们的目光深深地浓进了那么一点点的喜悦，在一丝丝的光泽里，好像在数落着人间那些冷暖与是非……
此刻，我把胸膛撕成了一个个的裂谷，让旷野的风一阵阵地吹拂着，让七彩的光线一次次地穿透着，在一次次的有意与无意之中，我终于发现了许多的美与丑、荣和辱……
安详苍凉现代散文 篇3
童年，总有那么一个夜晚，立在露湿的石阶上，望着升起的圆月，天真成了碧海，白苍苍的一弯月，望得人一心的胆寒。谁说月是冰轮，该把它摘来抱温着，也许残秋就不会因月色而亦显凄冷了。离枝的叶掌悄然飘坠在多苔的石上悉蔌幽叹着，俄而听见高空洒落的雁声，鼻尖便无由地酸楚起来。后来忆起那夜的光景，只好以童梦荒唐自解，端的是荒唐么？成长的经验并不是很快意的。
把家宅的粉壁看成一幅幅斑驳的、奇幻的画，用童心去读古老的事物，激荡成无数泡沫般的幻想，渔翁、樵子、山和水以及水滨的钓客，但从没想过一个孩子怎样会变成老翁的。五十之后才哑然悟出：再丰繁的幻想也只有景况，缺少那种深细微妙的过程，你曾想抱温过秋空的冷月吗？串起这些，在流转的时空里，把它积成一种过程，今夜的稿笺上，便落下我曾经漆黑过的白发。
但愿你懂得我哽咽的呓语，不再笑我痴狂，就这样，我和中国恋爱过，一片碎瓦，一角残砖，一些在时空中消逝的人和物，我的记忆发酵着深入滑髓的恋情，一声故国，喷涌的血流已写成千百首诗章。
浮居岛上三十余年，时间把我蚀成家宅那面斑驳的粉壁，让年轻人把它当成一幅幅奇幻的画来看，有一座老得秃了头的山在北国，一座题有我名字的尖塔仍立在江南，我的青春是一排蝴蝶标本，我的记忆可曾飞入你的幻想？
恋爱不是一种快乐，青春也不是，如果你了解一个人穿经怎样的时空老去的，你就能仔细品味出某种特异的感觉，在不同时空的中国，你所恐惧的地狱曾经是我别无选择的天堂。不必在字面上去认识青春和恋爱。区分乡思和相思了。我在稿纸上长夜行军的时刻，我多疾的老妻是我携带的背囊，我唱着一首战歌，青春，中国的青春，但在感觉中，历史的长廊黑黝黝的，中国恋爱着你，连中国也没有快乐过。
忧患的意识就是这样生根的，我走过望不尽天边的平野，又从平野走向另一处天边；天辽野阔，扫一季落叶烧成在火中浮现的无数的人脸，悲剧对于我是一种温暖。而一把伞下旋出的甜蜜柔情，只是立于我梦图之外的幻影。但愿你懂得，皱纹是一册册无字的书，需要用心灵去辨识，去憬悟。恋爱可能是一种快乐，青春也是。但愿我的感觉得到你的感觉的指正。你是中另一批正在飞翔的蝴蝶。
一夜我立在露台上望月，回首数十年，春也没春过，秋也没秋过，童稚的真纯失却了，只换得半生白白的冷。一刹间，心中浮起人生几度月当头的断句来，刻骨相思当真催人老去么？中国，我爱恋过的人和物，土地和山川，我是一茎白发的芦苇，犹自劲立在夜风中守望，而这里的秋空，没见鸿雁飞过。
把自已站立成一季的秋，从烟黄的旧页中，竟然捡出一片采自江南的红叶，时光是令人精神错乱的迷雾，没有流水和叶面的题诗，因此，我的青春根本缺少“红叶题诗”的浪漫情致，中国啊，我的心是一口生苔的古井，沉黑幽深，满涨着垂垂欲老的恋情。
一个雨夜，陪老妻找一家名唤“青春”的服装店，灯光在雨雾中炫射成带芒刺的光球，分不清立着还是挂着。妻忘了带地址，见人就问：青春在哪里？被问的人投以诧异的眼神，—对霜鬓的夫妇，竟然向他询问青春？后来我们恍然，凄凉地对笑起来，仿佛在一霎中捡取童稚时的疯和傻。最后终于找着那间窄门面的店子，玻璃橱窗里，挂满中国古典式的服装，猜想妻穿起它们来，将会有些戏剧的趣味。若说人生如戏，也就是这样了，她的笑瞳里竟也闪着泪光。三分的甜蜜，竟有着七分的苍凉。我们走过的日子，走过的地方，恍惚都化成片片色彩，涂出我们共同爱恋过的人和物。中国不是一个名词，但愿你懂得，我们不是庄周，精神化蝶是根本无需哲学的。
握一把苍凉献给你，在这不见红叶的秋天，趁着霜还没降，你也许还能觉出一点我们手握的余温吧！
安详苍凉现代散文 篇4
总是在有理由脆弱的时候假装坚强，却一次也没能阻止住眼泪的四散逃亡。在沉睡中清醒，我总是有一万个理由去说服自己去放弃一切应该放弃的。可是在清醒的时候，我却拼了命地矢口否认自己身上所发生的一切。我希望所有的过程，它都只是一个梦，梦醒了，采一束清晨的阳光将它轻轻抹去，不留痕迹。
又是一夜未眠，一遍一遍地品读自己的往昔，突然间觉得自己好陌生，我不知道是哪个环节出了问题，总之，我似乎早已丢失了自己。好长好长的路，我一直是自己在陪着自己走，不经意间我发现自己丢失了腼腆，遗落了宽容，我惊慌失措，我拼命找寻，掌心里却死死地攥着孤独和落寞不肯放手。
有些痛苦的记忆，自己已经没有足够的勇气再去翻检他们，更不敢向明天去索取希望，命运的掌纹错综复杂，让人无所适从。人生如棋，一步走错，满盘皆输，而此刻的我，就如一只多疑的蜗牛，任随岁月妩媚着她的永恒，我却躲藏在一个沉重而心安理得的负担下，独自咀嚼属于自己的苦楚。
在这个被欲望和冷漠充斥的世界里，温暖真的是一种很奢侈的东西，奢侈到需要用很深的寒冷和疼痛才能体现。我也是凡人，我也渴望温暖，哪怕是一句虚假的问候都能足以使自己那颗死寂的心重新留恋这个世间好长时间。可是我再也不奢望拥有它，因为毕竟它只属于那个寒冬。
天终于亮了，阳光依旧明媚，心情也是依旧如昨日一样灰暗，感觉不到一点点复苏的迹象。情感自有情感的临界点，压抑久了也是需要宣泄的，可是我不敢，也不想，人情淡漠，世态炎凉，即使站在人潮汹涌的大街上，眼前也依然是人去楼空的凄凉。
安详苍凉现代散文 篇5
这队伍正顺了小路走向田野的深处。
天很高远，因为旬月秋雨，西天尽头没有云霞。
没有了哭声，也没有人说话。走出村子的那一刻，小路上只剩下拉着灵车的小四轮的突突声、孝子贤孙们拖着鞋子的跶啦声。
即将完成吹鼓的乐队出村后就偃旗息鼓。一支唢呐突然单调地响起，这声音便在平阔的旷野袅袅着迴旋，如怨如慕如泣如诉。那是《渴望》的片头曲一一一
悠悠岁月
都说当年好困惑
亦真亦幻难取舍
悲欢离合都曾经有过
这样执着究竟为什么?
……
于是队伍里又有了女儿的抽咽。孝子把抱在怀里黄纸裱过的瓦盆向上捧了捧，瓦盆里是停灵七曰化过纸钱的香灰。《礼记》里说这是子孙孝敬给父母的花费，要一并奉到灵墓的。于是起灵时孝子便嚎啕着把它虔诚地顶在头上，出了村才可以抱在怀里。
所有人都面无表情地走。一对不谙世事的小女少男把头上的孝布扯下来当武器在队伍的后面追逐撵打。
那唢呐还在吹一一一
漫漫人生路
上下求索
问询南来北往的客
……
我回头，身后是迷雾缭绕的黄河峡谷。看不透太阳看不透对岸也象这人生一样看不透一切。宽而阔的黄河成百上千年来都那样流着，汩汨的水声也与昨天前天和很久以前一样清晰可闻，天地里新生的，只是那在山坳中时隐时现奔驰在新修沿黄公路上的小汽车。
一丝悲凉升上我的心头，一个人就这样走完了自己的路。这世界经历了一场生离死别，经历了一番给活人看的丧葬大戏之后又将归于平静。
这七十岁的大嫂，三十丧夫，五十丧子，媳走孙留，孤苦怜仃，祖孙二人，更相为命，茕茕孑立，形影相吊。病痛缠身二十年，临死前盖了一院新房，还计划着给孙子娶亲。
一个内无鲜贵之族外无强近之亲的农家妇女，一街巷的大小车辆停着，这丧葬也算隆重了。
一个凡人!
我道是有点快意于老百姓心里那杆秤的无私。在真情贱价的今天，据说大嫂病重期间前去探视的几近百人。
官乎?民乎?当官的葬礼也许更宏大壮观，但那总让人觉到假，严肃的面纱后没有真诚。
唉一一一
然而，今天这一场真情又如何?在这个世界，一股香风改变不了空气的味道。
这使我感到压抑。
不是自己的亲人也许没有悲伤，即使逝者谪亲的爱孙子女也会象追逐在送葬队伍之后的俏小顽皮一样不多伤痛。对于他们，人生正展示着美好。而对于他人，路上扛了锄头的不正在与己无干的下地讨自己的生活?
陶渊明诗云:
亲戚或余悲
他人亦已歌
一切都没有改变。死去的走了，活着的还要继续。
这人世，生老病死悲欢离合
这旷野，黑夜白天春种秋收。
忽然想起了我的老舅，中年丧妻老年丧子，媳不见孙不来，糖尿病晚期朝不保夕，却雄心不辍，送大孙进了大学还要鼓劲再送二孙子上大学……
我感到了一种为人未有过的沧桑。
一辈子寻寻觅觅惨惨凄凄，几十年上下求索冷冷清清，他们到底都在追求什么?难道就为了收获这并不恒远的所谓美德?这就是所谓的“死去何所道，托体同山阿”?
而那些当官的，耀武扬威颐指气使，机关算尽贪而无厌，到头来养出了纨绔子弟送自己进了监狱，他们又想些什么?
似乎要回答我的疑虑，在那支唢呐沉寂了一会之后另一支唢呐又骤然响起一一一
天地悠悠过客匆匆
潮起又潮落
恩恩怨怨生死白头
几人能参透
红尘滚滚痴痴情深
聚散终有时，
留一半清醒留一半醉
至少梦里有你追随
………
啊，是的，滚滚红尘，聚散难料，几人参得透!
这真是最好的曲子。可惜许多年来或者听得却不曾悟得，或者悟过却参而不透。
我在那一瞬有了一种无限的超脱。
感，那一刻我理解了冯友兰先生的“觉”，也悟到了佛家的“了”，更明白了所谓的天人合一。
宇宙的永恒让渺小的众生成为智者。道家循道而行，称“天尊”为“无量”，佛家以“了”和“空”来推排对浑然俗界的无奈和烦恼。
我很敬服佛家的了化，死了死了则“了”，生不带来死不带去，化缘化缘“化”来则缘，“化”去为空。有便是无无便是有，这理几人知。
读过《红楼梦》的都记得《好了歌》“古来将相在何方，荒冢一堆草没了”，然而释手放下的有几?
去过西藏达木寺髅骷墙的也知道，那骷髅有贫民百姓的更有王公贵族，然而敬畏息心者又有几?
这人生很多事不敢想，想透了你会象庄子那样无为而出世。为民的总想着当官，而当官总有一天“门前冷落鞍马稀”。
一个人不要当作家，没有思想的作家不是好作家，而思想的深刻会使你看透，看透的结果会使你心累。所以据说平凹在研佛，刘心武在解《红楼梦》。
电视里正热播《白鹿原》。
多年前我第一次读《白鹿原》就读到了一种苍凉。那是一种人的宿命，也是一种死生的轮回。代代交替的是繁荣衰败再繁荣再衰败，总是先人的崛起和荣华送给下一代去挥洒去堕落，总是再一代的不屈和奋争才又去否定又去改变。
我从《白鹿原》中读到的是:佛。
没有长生不老的彭祖，穷人会死富人也会死，百姓殒命当官的也不一定善终。
《易》告诉你，这世界没有全卦，皇帝之尊仅至九五。普天之下莫非王土率土之滨全是王臣的皇帝也会崩，但崩虽山塌，带来的却是血光。到不如凡庶之殁，去之安然走之平和
所以，当官不必至高无上道貌岸然，为民何须自轻自贱郁郁寡欢。
平凹曾自我安慰当民的好处，他说:看戏只好坐后排，看不上戏却能看看戏的人，黄脸的老婆因为穿不起貂皮大衣更有安全感，因为狐狸正是太爱惜自己的皮毛才使世上有了打猎的职业。
在理!
我很羡慕当官的众星捧月前呼后拥的风光，但却惧怕有朝一曰墙倒众人推!
地球上死了一个人。地球仍在转。
那白色的棺木盛载着一个灵魂掩没于浑厚的黄土，对于大地，这只是一次回归，对于宇宙，这只是一颗流星的划过。
我们都还在这世界旅行。还是留一半清醒，留一半醉吧。
那袅而细的唢呐声仍在高远而苍凉的天空下回荡萦绕，悲欢离合的故事自从有了这个世界就一直在演绎着演绎着。
安详苍凉现代散文 篇6
走在那繁华喧嚣，人头蹿动的街头。尝一尝纸醉金迷，尝一尝一掷千金，品尝着高度的白酒，密密麻麻的谎言、虚情，勾勒出蚂蚁王国的盛世景象，像浪潮般汹涌而来，麻木着人的大脑皮层。这城市，激情澎湃，灯红酒绿，行走在他们之间，是一种怎样的心情？繁华陌路，只留一世苍凉。
不以物喜，不以己悲，这热闹都是他们的，与我无关。我们都是一只搭线的木偶，在人生的舞台上机械的扭动着，很多时候，只是自己在欣赏。我们总是在幻想，幻想一些不太可能的东西，就像现在我躺在城市的云端，在梦里想像着美好。为了金钱，为了荣耀，为了生活的更好，周而复始的忙碌着，不断的追赶下一分钟的自己。然而人的欲望都是无止境的，即便那些东西生不带来，死不带去。我们不停的向上爬，以为那是我们追逐的梦想，当爬上云端时间，才发现我们再也回不到人间。
人。本性虚伪。带着虚伪的面具，我们游走在城市里，回头的时候，才发现早已迷失了方向。我们都是生活在城市里的虫，脆弱的不堪一击，只有在夜里才能喘息一下，抬头看看这个城市的天空。我们竭尽全力地挣扎着，企图摆脱束缚，然而一切都是徒劳，我们的的状况从来不曾改革过。城市就像洪流，混沌而暗无天日。逃出去还有生还的可能，而我们都是固守在里面的千沙万石。离我们最近的人是自己，可是我们最看不清楚的也是自己，自己弄不清楚就不要说是别人欺骗你。
这个社会，讨人厌的家伙，总是像野草一样，一茬一茬地疯长，永世不灭。就像完美的结局只存在于童话和小说而已。
倘若，夜里的人都沉睡，在一片沧茫的世界里，内心装点着各种精巧的迷局，无所谓孤单，也无所谓寂寞，只是淡定在那抹单纯，可不可以，就这样，让我在没人知道的世界里，被时间抛向虚无。黑暗中开出的瘴毒花朵，虽然无法看见，却可以靠感觉和想像描绘出发亮的金边。浓烈的腥臭味道，依然会从淌满黏液的巨大花瓣上扩散开来，呼吸进胸膛。循环溶解进生命里，变成无法取代和瓦解的邪恶与阴毒。
故做坚强，强颜欢笑，嘴角夸张，怯懦迎合，是为了圆融复杂的世界，只是为了把自己变成更完美的镶嵌。切去棱，剪去角，割掉坚持的立场，掰断最后的界限与围墙，打磨，抛光，上色。打造成彻底的圆润光滑。和自己毫不相干的模样。笑里藏着几把尖刀，伸手接过锐利的刀刃，拗到支离破碎。玩着彼此探戈的游戏，装做拉近距离。因为炼就了刺猬的尖刺，只等攻击是让对方溃不成军，却没料到，对方也是只刺猬用力的刺上对方时，自己也要受到伤害。
到此时才清楚的意识到，自己早已与初衷背离了太远。与人周旋，装作欢笑，装做愤怒，装做原谅。漂亮的话不吝啬的说给别人听，语言廉价出售，有多少逢迎，就有多少下作。
人。本性虚伪。花花世界，谁是谁的谁、谁又把谁当真。开始的开始，春暖花开。最后的最后，酒澜灯熄。
安详苍凉现代散文 篇7
有些感情是无以言说的痛苦，在错的时间遇上对的人这何尝不是一份生生的折磨？人是对的，可时间却错了！于是，就有了生不逢时的错过。一串串思念挂上月稍，于悄无声息的夜流下晶莹的泪。心有多痛，无人知晓，只有经历的人才懂其中滋味。偏偏硬是有痴情的人却又放不下这倍受捉弄的错缘。
于是，便就有了等待。可曾还记得？那断桥边的等待，谁为谁苍白了发？谁又为谁憔悴了容颜？那开的正艳的花又是谁的期盼？即便残叶落了一地，来年枝头却又红一季，无声无息，只为那句死生阔气！默守着今生难以兑现的承诺，独自在心灵的最深处将爱情隐埋，然后无奈的把这份遗憾托付给下站轮回，继而有了一个时间叫来世。
故事要从头讲起：某年某月某日无意中他遇见了她，说来也奇怪，明是第一次相遇却有着故人久别重逢的感觉，言语之中透着知音般的默契，就像哪怕一个眼神便能领会其中意味。初识，她就给他留下了深刻的别样印象：如月的清柔，如水的纯净，如莲的清洁，叫他感觉好似这就如梦般的难以置信他会遇着如此脱俗出尘的女子。她举止投足之间自然得体，温文尔雅，气质非凡，无一处不让他产生好感。
可想这应该是位大家闺秀了，出落的如此无可挑剔，当真是难得！那一面他是真的喜欢上她了，后来，他开始为她写文字，在字里行间为她挥毫表露对她的爱意，一篇接着一篇，她每收一篇每高兴一次，用心的篇篇读完、珍藏。他为她书写着，她为他默读着，一天一天，他们的心在文海里越走越近，更加相互了解相互珍惜。他还为她作画，在水墨丹青里为她临一世永久，一幅接着一幅，她每收一幅开心一次，用心的幅幅欣赏、珍藏。
他为她泼墨着，她为他默赏着，一天一天，他们的心在画作里越靠越紧，更加相互懂得相互依赖。他还为她弹琴吹箫，她就为他翩翩起舞。行影相随、心心相印、步步紧扣，相得益彰。他与她许下不离不弃的承诺，铺平人生的遥远……
然而，上天却没有眷顾这对有情人。即使遇到了真心相爱的人，可是却是在错的时间，现实还是不会让他们走到一起。残酷的现实就像是一条跨不过去的银河，硬生生的将他与她分隔在两岸。彼此相互遥望，天上夜空的星星就是他们彼此相思的见证，遥遥无期他日相见的日子，红豆也诉不尽他俩的思念之苦。
牛郎织女雀桥相会那天他为她写信：没有什么可以阻隔我们相爱的心，我会等苹果成熟，我相信有一天你会来！那怕要很久……我会等……一直等！即便是孤老一生！如果你很晚很晚才来，也没关系，不过你来的时候！看见青石巷口有个撑油纸伞的小老头傻傻的站那里！那就是咱啦…爱上你此生不悔，请让我这辈子就这么痴痴傻傻的想着你爱着你！假使这一生你因了一些不得已的苦衷而没有来我身边，我也还是静静的等待，期望在下一世能够与你风雨无阻的共白头！
于是，一天一天，一月一月，甚至一年一年过去了，他信守着自己的承诺，一到下雨的天气就撑着一把油纸伞在青石巷口等候着他的归人！时光飞逝，他的纸伞被雨水冲淡了颜色，他的竹柄被手握的生出了痕迹，他斑白了的发在风中吹散了，他摇晃的身子在雨中淋湿了，他高亮的声音在呼唤中嘶哑了，他明亮的眸子在盼望中模糊了……却不见归人的身影！可是他没有半句怨言，也没有半丝的绝望，他知道她在努力她在归来的路上，只是这条路太艰难太漫长了，辛苦了爱人，她在一步一步的走近，而他需要的是时间去等待！
终于，这一天来了！他的归人到了他的身边，却是满身风尘仆仆，她是怕他等的没有了耐心就急急的赶来，一路一个险滩一个脚印的过来了。而她看到的不是自己曾经现在以及未来都要一直爱着的人，留给她的仅是一间布满灰尘的许久无人问津的小屋。
这里一切都摆放的很好，就是积满了厚厚的尘埃还有蜘蛛网。显眼的位置有一方书桌，案台上高高的摞着一沓纸张，摊开时满是灰尘，拂去，在泛黄的纸张上看到了密密麻麻的陈旧了的字，这是他想她的时候为她所写下的篇章，每一篇文章附着一幅画，都是她！她潸然泪下，紧握着写满爱的纸张放在心口，她在用心体会他的爱！那么深情那么厚重那么经久不息！
夕阳西下，小屋显得格外孤独，因为它也需要主人的陪伴和呵护……就这样，她带着此生的遗憾不再有所求，只愿默守这间曾经他居住过的小屋安静的打磨时光，在每一个日落里去期待下一个天明，就像期盼下一个轮回一样，用余下的生命在岁月里刻上四个字：来世再见！
安详苍凉现代散文 篇8
在这个尘世漂泊，我在孤寂与热闹之中，颇读过一些书。有些书随便翻翻，有些书认真看看，有些书打开就索然无味，自然也就没有了读下去的兴趣。当然，还有一些书，让我一眼看过去，就有一种深深的吸引，就有一种想要读它的欲望。而翻开它来，立马就会被它牢牢的抓住，一路被它牵引着，感动着，一遍，两遍，以致数十遍，看不厌它，看不完它，看不尽它。但这样的好书已经很难得了，当出书已经被当成社交的一种名片，书籍的滥竽充数，良莠不齐，常常让我对书这种文化载体的沦丧悲哀不已。
但终究还是有一些厚重的书，在这混浊的书籍世界里傲然而立，散发出迷人的芬芳，让人一眼看去，欲罢不能。欧阳明先生的诗集《遥远的苍凉》，就是这样的一本厚重的书。这本倾注着先生八年血泪的诗集，让我面对这混浊的书籍世界时，大受鼓舞。
一位作者，首先是一位文字的'敬畏者。他提起笔来，对每一个落在他的笔下文字都是负责的。每一个在他笔下突围出来的文字，都是在他精心呵护之下成长起来的孩子啊。那一个个活蹦乱跳的文字，必定是作者心灵深处宣泄的代言，没有虚伪，没有废话，更不是凭空捏造。欧阳明先生的这本《遥远的苍凉》，每一个文字都是随着他的心跳脱颖而出：
在温州有时想写诗
因为这里被称作文化沙漠
在温州有时不想写诗
为了那些银子
怕有一天自己被活活饿死
看着这几行文字，突然有一种酸楚涌上我的心头，几乎让我控制不住自己的眼泪。我曾经也和欧阳先生一样，在异地他乡漂泊。那时候，为了生活，为了自己在这个世界上所背负的壳，我每天在一个又一个的工业区之间奔走，在一张张冷漠，鄙夷的脸孔面前隐藏自尊，只为了让自己在物质之上的满足。而曾经的那些对文字的许诺，统统被“银子”取代。以前在每个深夜为了文字而辗转反侧，那时却是为了银子而寝不安席。
欧阳明先生放弃他银行高管的工作，只身去千里之外，这些亲身的经历，这些剜心的痛疼，自然就是他诗歌里最为不朽的光亮：
乞讨乞讨
英雄在我们面前乞讨
是谁在玷污献血英雄的称号
是谁让高尚在此哀号
他让某些座位不适
安详苍凉现代散文 篇9
人生的磨难和琐碎就如永无止境的往复循环的苍凉。而这一切正像真实而安稳的人生，其实每个人都活在永恒的苍凉里——说不尽的苍凉……
浓雾渐渐散去，才值正午时分。懒懒的拨开橙黄色的窗帘。窗帘看起来质地一般，但这颜色与屋子里洁白墙壁的颜色形成了互补。而木制的地板恰巧也是淡黄色中略带白色，床头那盏灯却异常显眼。我最爱这盏灯的时候是在晚上，可以把它打开，自己借着灯光去翻阅散文，阅读小说。这便另有一番趣味了。
关上门，这里便成了一大间空房。像个清新的世界！我在空荡荡的地板上行走，就像是在陶醉的世界里漫步。静静地，但又能听见自己的脚步声。可房间太空了，空的只剩下灯。只有打开这所有的灯，这样才能够装饰整间屋子。不免又觉得灯光不够。坐在床头，打量着熟悉的一切，它们只是静寂地驻足在这里。于是便成了我生活的一部分，因为我每天都要整理它们。不时觉得，空的好！我需要这绝对的寂静。从搬进这里的那一刻起，就在慢慢的习惯着这房间，这墙壁，这隔着玻璃的纱窗，以至于所有的一切。现在，什么都不想，不愿去想。可憎的人，可爱的人。只是在电话中传达对友人的关心与问候。有时间就在一起聊天，逛街，吃饭。这并非偶然，确定我们都是快乐的，这样就够了。这便是青春与友谊，味道是甘甜爽口的。
大多安静的时候，在心里跟自己说话。却是那样的滔滔不绝，又显无聊。因为我的世界太过拥挤，也该在适当的时候保持安静。但屋子实属空的，心里也是空的。想起什么人来，便觉得有些渺茫，如同隔世。现在这一切，与过去毫不相干。人也需要这样来安慰自己，不必去太过难受。
有时候并不是要刻意去保持距离，只是出自于现实的一种隔绝罢了。其实人都是自私的，并非懦弱。每次被“请”到一个熟悉的地方去，在返回原地时，觉得万分委屈。失败到不得不去听一种真情而无实质的呼喊和无反击之力的沉溺而失声痛哭，或者是哀喜交集的。也没有怒，连惭愧也不是。只是一腔的怅然！就如夏天的太阳，痛快地，哗哗地，想要吸干人们体内的水分一样。当水分被吸干的时候，人就成了一片金叶子，轻飘飘的，然后在空中缓缓地下坠。
因为有太多的借口，有的人的恋爱内容只是调剂自己空虚的心灵，慰藉无所归依的精神。可我自己却变得无法自如的应付，怕这是个绝望的冒险。身边的朋友皆是。他们讲究的是精神恋爱，所以她们总是觉得骄傲。也许在这个不可理喻的世界里，需要找一份感情的信仰和精神的寄托。我倒也赞成！因为精神恋爱的结果就是结婚，而肉体之爱往往就停留在某个阶段，很少有结婚的希望。女孩们都想在怆惶中找到一个坚硬的臂膀和一份安定的生活，这也是一种人生中最浅显得准则。有些人往往押上自己所剩的青春和一种“淑女形象”为赌。赌自己一生的幸福和稳定的物质生活，禁锢在自己所谓的追求里。那以后呢？关于以后，谁都不知道，也无须替别人操心。虽有因果，也不必为此大惊小怪。
眼睛因为感激所以湿润，亲吻着流在嘴边的泪水，才知道这是绝望的开始，又是启程的希望！生活却还是正常和明亮的，至少在我看来。
安详苍凉现代散文 篇10
自从不知是哪个诗人感慨过年看“岁岁花相似，岁岁年年人不同。”之后，世间就莫名的多了些伤感。伤感于时光的流逝，伤感于世事的变迁。似乎还有很多无奈，无奈留不住的那青春、那年华、还有那曾经的莫名的纯真的欢乐。
没有了那迷醉的时光，没有了那温暖的笑语。抬头望着那轮变得有些扁圆的月。为何他可以看透这世间的欢聚与愁离，如此淡然的变幻着自己的阴晴与圆缺。而我这个世人却只能抬头仰望着，凝视着希望他永远是圆的。我看不透她的轨迹。总是寄予我满满的期盼与渴望。等待着等待着，却落得个满目的凄凉。
我从岁月中走过，被岁月带走年华，带走纯真，也带走了欢乐。他却只留给我满身的沧桑。
我从岁月中走过，被岁月刻下了刻骨的痕迹。不再只是纯真的仰望。会懂得让自己跨出自己的步伐却寻找、寻找那还有一丝希望找到的光明。
岁月从我的从生中吹过，带走年华。带走那稚嫩的容颜，带走那清脆的笑语。世界变得沉静，变得多彩，却被灰色占去了大半。
又是一年的团圆节，今年的却特别的令人讨厌。不想看到月，不想听到月。甚至窗外的明亮都不想看上一眼。刺目得令我的眼里忍不住要溢出泪水，我讨厌这种感觉。
讨厌之余又想到，嫦娥一个人待在上面，是不是也非常讨厌这个日子。也许她比我豁达，会坐在桂树的边缘俯看着世人的欢乐。笑着别人的幸福，悲着别人的悲伤。
无论怎么样的不喜欢或是怎么样的喜欢，终究他过去了。又变成了平常的淡然，攸攸的流着。掩埋着世间的不快，也带走世间的欢乐。
今天的月应该会比昨天更圆一些吧。我也应该出去走走，看看那个月，看看这个世间，看看我以后的人生……
安详苍凉现代散文 篇11
任老师的书掩卷看完已有几日了，书确实写的还不错，有民国女子的那种调子，一人喁喁独语，满怀感情的道尽她对张爱玲的欢喜，或许还夹杂着自己的影子，孤傲和表面的那种清高和不和群。
书的构思和色彩也很鲜明，全书的篇章都是有颜色构成，正如张爱玲的文章和传奇经历一样，颗颗珍珠折射着耀眼的缤纷与奇异。
八种颜色八个篇章，分别是灰绿：成长的底色，雪青：少女旧事堪凄凉；葱绿：学生天长梦；孔雀绿：横空出世；橙红：倾城之恋；深赫：无奈的作别；银白：执子之手；青白：天涯孤旅。
里面有不曾见的张爱玲早期散文的描写，是其中收获颇大的一部分，以这样的文笔却出自初中女孩之手，确实是天才一样的角色。
摘抄如下：
散文《迟暮》发表在1933年的校刊：
“灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉，在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的馨声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，‘黄卷青灯，美人迟暮，千古一辙。’她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动的口。”
写这样的时候年仅12岁。
在《凤藻》1936年刊的文章《秋雨》：
“雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是惟一充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。
它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。
雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住整个秋的世界。”
张爱玲传奇的一生，除了她的才气之外，家庭的血缘，流淌在身上的远古的气息却是使这传奇加倍的扩张漫延着，“我没赶上看见他们，所以跟他们的关系只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无有，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血夜里，等我死的时候再死一次。我爱他们。”
张爱玲成于这种背景，那种古不古、旧不旧彷徨的身份，让她遥望着远处，一处坟冥，而张望着未来呢，却也是朦胧看不到头的，一处更大的荒凉，一定程度上，这种荒凉与五四过后人们的无路可走的苦闷，是精神上有着因缘的，爱和恨、理想与破灭纠缠在一起，囚在铁窗中，沉闷的痛苦着，但倘若有人砸破着铁窗，却只不过发现铁窗外面更深的封锁，我们仍然是望不到天的，隔着那些栅栏，发出的也只有一声叹息而已，以及更大的梦想的破灭。
所以有了不得不行的放手，对理想、对童稚、对生命，包括对爱情，“人生是残酷的，看到我们缩小又缩小的，怯怯的愿望，我总觉得有无限的惨伤。”而我们又能做得了什么呢？人的命运沉浮在时代里，我们可以决定我们可以决定的小命运，而那更大的决定命运的巨手，我们确是永远无法支配与奢望改变的，人巨大着同时也渺小着，可敬着，同时也可怜着，就象张爱玲自己说的，“最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜的人。”
因为懂得，所以慈悲。
在命运中我们不得不放弃一些不能放弃的东西，即使生命，那爱情又能在哪个更高的位置呢？放生吧，放手吧，什么是可以强求的来的，于是在即将离开胡兰成时，她说了寥寥几句伤心的话：
“倘使我不得不离开你，不会去寻短见，也不会爱别人，我将只是自我萎谢了。”
可是又能怎样呢，在所有经历悟彻，爱在时光流逝、命运无奈的催促下，一切情爱都变得不得不去稀薄了，于是“我已经不喜欢你了，而你却是早已不喜欢我的了。”
从民国到新中国、再到远漂海外的辗转，生命淹然进行的让人疼痛，张爱玲死于是1995年9月8日，那天正是旧历中国中秋节，月亮的意象在张爱玲的作品中反复出现，无论是怎样的日子，想是都蒙上一层黯淡的，那一夜的月不知会怎样，或许也是依旧的苍凉，依旧的让人无恨感伤哀叹。
“时代的车轰轰地向前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可是在漫天的火光中也有惊心动魄，就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白、渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都象我们一样，然而我们每一个人都是孤独的。”
在每一幢接踵而至的房屋里，我们看到了现代人精神的疲乏和苍白的脸，每个房间都有许多不同的摆设，然而却都收容着许多寂寞，张爱玲的故事写于民国最繁荣的时候，都市是不同时间的都市，却有着相同的意义，因此张爱玲的故事有着她的对于今天的寓言意义，一个个不同的故事上演，而相同的却是一样的脸庞和内心。
安详苍凉现代散文 篇12
总是沉醉在一种虚幻恋情的漩涡，沉迷不知归路。也总是看不到远方，只为天边这一片云彩叹息、忧伤，感慨它的变幻莫测，感慨它的瞬息就逝。
现代人活得潇洒、自然、飘逸，现代人的时尚更是让人叹为观止。而我，我在一瞬便想到了三毛，荷西的死亡留给她一个瞬忽飘渺的梦，梦中王洛宾的笑脸与她若隐若现，也就是为了这所谓的梦，她找不到自己，只能将死亡的空间留给自己。我想到了三毛，心中便充满了失落、彷徨、孤寂。
知道了此生再也做不了现代人，因为怎么也抛却不了那一丝属于情绪却不属于现实的东西；于是，知道了生活中永远少不了自然中的风风雨雨和阳光，因为我无法再空调种种封闭自己；于是，知道了生活常常是一个捉弄人的小丑，给你的东西总得让你费一番周折而还不一定得到；于是知道了拥有的东西往往不知珍惜，失去了才知它的重要。于是，知道了，知道了很多、很多……
嗨！假如世间有走不完的路，我一定去走；世间有做不完的梦，我也一定去做；世间的真爱，我一定会去追求吗？
撕下那页最重、最痛、也最钟爱的，苦心收拾一切灿烂的结束，把微笑还给昨天，把孤单留给现在，抒写自己独有的一份苍凉，那一份苦涩的酸痛。
安详苍凉现代散文 篇13
要分析张爱玲小说的悲剧意识，首先就要知道悲剧意识是怎样的一个概念，所谓悲剧意识事实上是指人类在自我和社会、大自然、宇宙的抗争之中，渐渐体会到自身的渺小，理解到自我无论怎样痛苦挣扎，都无法改变自己的现实，因而产生的一种自身的情绪，这种情绪实际上体现了人类对于自身的感悟和觉醒。而张爱玲的小说则是用文字的形式来表示对残酷现实的反抗，体现了黑暗现实对于人类原始生命力的压制，故此体现了一种浓浓的悲剧意识。
张爱玲小说的悲剧意识首先体现在她总是用绚烂的笔触来反映苍凉的现实。张爱玲强调参差对照的美学，这使得她的小说在行文的过程中显得空灵而哀婉，在花影暗香之中展现了美人迟暮的悲凉现实。张爱玲擅长用慈母的色彩来和恐怖的现实场景作对比，用一些夸张的形象来渲染阴森恐怖的气氛，在苍凉之中带有一丝淡淡诗意与感伤。
以张爱玲的《金锁记》作为例子可以看到，当主人公曹七巧刚刚亮相的时候，她所穿的衣服是色彩斑斓的，但是这却正好和她那黯淡而毫无生机的现实生活形成鲜明的对比，显示了曹七巧内心蓬勃的生机以及她努力想要和恐怖的现实做抗争的心理。而在《金锁记》的最后，则再次用刺目的色彩和恐怖的现实场景形成对比，而且是从留学生的视角来看待曹七巧的，用浓重的笔法来渲染了苍凉的现实。
张爱玲擅长通过描写不平凡的场景来渲染苍凉的现实，例如《多少恨》中在描写虞家茵心中苍凉的心境时用了“那镜子不久就要如月亮里一般的荒凉了”等句子来反映内心的凄惶，而在《茉莉香片》中则通过对大宅场景的对比来反映苍凉的现实，从“满院子的花木”到“枯的枯，死的死，砍掉的砍掉，太阳光照着，满眼的荒凉”，而在描写老宅的时候又用了“只看见朱漆楼梯的扶手上，一线流光，回环曲折，远远的上去了”这样流光飞舞的场景来反衬“黑沉沉的穿堂”给人带来的苍凉感。
由此可见，张爱玲擅长使用绚烂的词句和不平凡的意境来反衬苍凉的现实，她擅长用奇诡的描写来展现她对人类个体、整个社会、甚至是人类前景的苍凉预告。
刚刚主要是从文字的表层来分析了一下张爱玲的悲剧意识，下面再从其小说的深层内涵来分析一下其体现的悲剧意识，张爱玲擅长通过对俗世生活的描写来反映浓浓的末日情结，她的小说中充满了对现实生活的享受，但是在此背后，她所考虑的则是金钱和情欲给人类生命带来的摧残。
例如在《金锁记》中，曹七巧有着一段如此不堪的婚姻，其丈夫是一个残疾人，而她本身则有着对于健康人生的渴望，从她和小叔子对话中就可以看出来其受到的压抑，曹七巧的性格慢慢地发生了变化，她的生命力渐渐地萎缩，在这里张爱玲有着大量对俗世生活的描写，如兄妹之间的情感因为商品经济的影响而发生了变化，曹七巧必须始终提防哥哥从她这里弄钱。而丈夫、婆婆死了之后，张爱玲详细地写了分家的片段，展现了曹七巧人性的一步步扭曲，说明了她是如何渐渐地成为婚姻的殉葬品的。等到季泽来访的时候，曹七巧的人性进一步变异，她对季泽十分了解，知道他欠债，怕他接近自己只是为了谋求财产，张爱玲通过心理描写反映了曹七巧此时已经将金钱当成了自己俗世生活的唯一依靠。曹七巧要女儿缠小脚，可见其非慈母，她对女儿所做的一切表示她乃是一个报复者的形象，现实让她如此痛苦，而她则想要将自己的痛苦转嫁在女儿的身上，她让女儿离开学校，剥夺了她追求幸福的权利，让儿子也成为了包办婚姻的牺牲品，这一切都是曹七巧末日情节的体现，她用疯狂的举动来展示自己畸形的心态，破坏着家人的幸福。
通过上面的叙述可以看到，张爱玲通过对曹七巧那些琐碎的俗世生活的描写来反映的则是她空虚无所依傍的心理，曹七巧的异常表现说明了她渐渐地已经将一切都归于虚无了，而这正体现了一种浓浓的末日情怀。值得一提的是，张爱玲在描写末日情结的时候并非完全反映主人公的虚无和无可救药，而是适时地加入了一些享受现实的内容，淡化了一些悲剧色彩，张爱玲擅长通过渲染市民日常琐碎生活的方法来弱化对于生命虚无的描写，试图遮盖住她内心无法掩饰的苍凉感，这使得她小说的悲剧意识变得更为诗意，体现出与众不同的特色。
安详苍凉现代散文 篇14
每个人都有一段苍凉，一段悲伤，深深的刻在心上。狂风呼啸中，瘦了人形，干了身驱。唯独时光滴滴答答的陪伴着你，告诉你美梦已醒，时光已过，苍白的虚幻早已成为了泡影。虚脱的光阴在蚀骨的日子里悄悄的飘零，随风而逝。
不管你是不是懂得苍凉，知道过往，结局就是这样的无言，像细沙慢慢从指缝里滑落，最终安静的沉入了幽梦的流年。
也许，一盏孤灯，照亮着饱蘸的笔尖，泻流出莫愁的悲绪。总在书写着仇恨，为什么被抛弃;总在回忆着眷恋，为什么离开;总在铭心着过去，为什么会忘记誓言。
仇恨是把利剑会刺伤曾经的爱;离开了你，你的胸怀是不是还那么温暖;誓言是双方的承诺，你多想想自己做得怎么样?你捧着岁月，却没有读懂苍凉。
爱的琴弦在流年的长河中倘佯，潋滟着一朵朵温柔的浪花。没有奔腾而过的咆哮巨浪，也没有翻江倒海的澎湃汹涌，平静，和缓，安祥。如月光抒情的小夜曲、音符绽放花朵;如婷婷玉立的的荷莲、清香雅致粉红;如池塘月色的幽香、锦鲤缠绵水底。
于无声处的爱胜过轰轰烈烈的情，深浅随风、浓淡如意。接受平淡，面对无奈，失望坚守，彷徨等待。苦不过十年，痛不过隔秋。苦痛中心正坚强、正成长。
双手捧着岁月，慢慢读懂苍凉。
不必牵挂的放下，不能拥有的不想，不可相守的淡忘。留恋的未必属于你，遗憾的可能是新春，深秋红叶不会人人喜欢，桃花源里也许有真情实爱。
风风雨雨是常事，云云朵朵是故事。有风有雨不一定有云朵，有云有朵不一定来风雨。几许烟雨自有由来，几缕浅思风尘淡行。流水的红叶，飘香的花照，人在沧海中，桑田淡泊里。
修一世的善良，播一生的大爱。一壶暖茶品出了禅意，一朵云彩体会了潇洒，一朵红花看淡了生命。
世态炎凉，岁月长长。放飞心灵的沧桑，送山一程，送水一路。捧着漫漫岁月，轻轻挥挥手，作别昨日的浮梦，作别逝去的年华，作别飘零的时光，无言中读懂苍凉……
安详苍凉现代散文 篇15
昨夜的梦很苍凉，落在枕上的几滴，也很凉。梦的起始，我记不清了，真的记不起来了。
早上起来，我的脸还在镜子里，努力地寻找。找到几道破伤的口子，在皱纹里闪光。闪光呀，闪光！我记起你了，记起你坠落的梦的钥匙。
生着锈的身子，在哪里？梦的钥匙，你忘记了我。我的记忆口袋确实让尖角的阴风划破了，昨夜的秃顶的树枝叉刀包着的一团黑色，贴着窗户玻璃伸着头在向我阴笑，笑声很怪，颤栗了我的灯纸，灯纸在一片秋愁的秋雨里飘着，也许是飘着的时候，我的梦的钥匙走失了。
包着的黑雾，把我飘到阴冷的天际外，我如呆木的稻草人，站在幽凉的梦中。看到黑影的鬼怪说着鬼话，仇视闪光的灵魂穗粒，害怕生动鲜活的灵性的鸟鸣，更怕清流的水面浮起星晨，害怕人间篝火的火明。
它们在搬着黑色的砖头，垒着黑色的墙壁，样子好像在遮挡晨起的太阳，砍掉还在发绿的青树，装饰它们雕刻的黑地域城堡的伟岸。
我在窒息的呼吸中醒来。太阳的画家们，在青绿的颜彩调和着；带翅的林鸟在晨光中，欢唱，欢唱那愁雨的沉去；蜜蜂们在为发着甜味的颜瓣花朵，做着姻缘的绳线；唯有那翩翩的蝴蝶，在草尖与滴露的花艳中，彩纹的翅膀一张一合，似于说着鉴赏太阳的画。
啊！我的梦的钥匙，在这花园里，没有走失。在太阳的轮线上，闪着金黄的光；在碧波的天空里，如在归航的苍老老人的风帆，凶涛与暗礁，没有失去归航的方向。
啊！昨夜的梦，我记起来了，你是这样的。赋上一首小诗吧！
安详苍凉现代散文 篇16
上世纪末的一张老照片上，张爱玲一张微侧的脸庞，把冷傲与不屑全部抛给了这个令她心灰意冷的地方，她走了，从此，再也没有回到海上花开和海上花落的地方。
她用一种不假辞色，一丝不苟的仇恨，在绝望中对死亡进行报复。可是，她又用逃避来面对曾臣服于她的世界。她曾说，生命是一袭华美的袍，上面爬满了蚤子。她不否认生命的绚烂，又不否认它的疮痍。她用她的方式，来让世界融入她的生活，而在心力憔悴时，便将它放弃了。她偏偏又如此“毫不留情”的把它抛给你，接受或是不接受，伤已经在那里了。
你的心是否萌生过一种痛，为着这朵玫瑰刺下的红，为了她那令人艳羡而又无力承担的人生。她说，如果你认识从前的我，也许你会原谅现在的我。我只能说，从前的，那是绝望不能包围的，“笑，全世界便与同声你笑，哭，你便独自哭”。她人生中的悲伤，看似无不基于这样的原点：独自。用木心的口吻来说，是寂寞。用我的口吻来说，是因为所有人选择了背叛。
“得不到的总是在骚动，被宠爱的有恃无恐”。她的文字像是上天的赏赐，有如鬼斧神工，令人“惊骇”。红玫瑰与白玫瑰，蚊子血与饭黏子，她将普罗大众的小影——无情与多情，简单的摆给你看。“你还不来，我怎敢老去”?“如果一个人的感情走向了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱”。那么，谁得到了解脱，谁又选择了地狱呢?
她，该有人怜爱一生。
安详苍凉现代散文 篇17
这个世界，一定有万能的神，她是自然的物主，给我们指引，让我们迷茫的时候，总是能够听到来自她呼唤的声音。
昨晚，这种似乎冥冥之中来自世间主宰的声音又一次在那么偶然的状态，降临于我，仿佛是一个遥远的声音，是一双遥远的眼睛，看我日夜探索，日夜寻找，如此的艰难，也如此的纠结。于是，她又一次悄然降临，给我最灵犀的指引，让我听到来自自己内心深处的声音。
就在那么一个时刻，那么一种睡眼惺忪的情形下，我听到周迅唱：
外面的世界很精彩
我出去会不会失败
外面的世界特别慷慨
闯出去我就可以活过来
一直觉得，类似这种歌曲，带有鲜活淋漓的对未来的向往、对梦想的奔跑追求，就应该来自那种歇斯底里的怒吼，或者至少也是汪峰型的撕扯，但这个声音，太淡定，淡定到将一种人生方向性的颠覆，述说的云淡风轻，仿佛在讨论今早应该喝牛奶还是豆浆。我想所谓举重若轻应该就是这样的感觉。
类周迅一个小女子，个子小小，声音低沉，既无潋滟四射的亮，也无厚重着实的深，甚至有着薄凉的尾音，就像一个小姑娘趴在窗台上，楼下就是外面的世界，用一双闪着太阳光的眸子，向往着那个闯出去的世界。
但往往，这种平淡、沉静甚至柔弱具有最深沉的迸发力，在那看似娇小玲珑的身躯下，掩藏着是多么壮阔的心胸和多么高远的瞻瞩，一个七尺男人以为的大事，在她眼里，也许不过是微尘一粒，她的心绝不止步于生活的平庸琐碎和人生的慢性延宕。
她拥有的，谁也看不见，甚至她自己都不知道。
她想要的，谁也给不了，只有她自己能够给她自己。
愿望看起来是如此的飘渺无期，如此的漫无边际，但她想，再长的路，也是一步步走出来的。她不期待，朝夕之间的巨变，只执着日行一善的累积。
外面的世界，是什么样子？
小时候，她曾经指望，这辈子遇到一个人，然后带着她看遍外面的繁华与苍凉。
现在，她明白，与其将梦想实现的力量放置于另一个人身上，不如寄托于自己的努力。
每一天，打开自己的一扇门，终有一天，她一定可以看到外面的世界很精彩。
这条抵达的路上，大雪覆盖，脚印两行。
安详苍凉现代散文 篇18
一个人坐在飞机上，望着云层下面的悬崖峭壁，感叹一声，人算个什么啊。
一个阅读者在浩如烟海的阅读中，也发出同样的感慨，人算个什么啊。
是阅读，让人变得谦卑。因为阅读者懂得，在漫漫历史长河中，一个人实在是太渺小。而阅读，让个体意义上渺小的人，找到真实的存在感。
一个阅读者告诉我，一个人无论走多远，他的肉身，都是囚禁在自己的“狱”内，而阅读，是一种精神上的越狱。
一位朋友，他读了不少书，可读到今天，有三样书，他百读不厌。一本是《资治通鉴》，一本是《圣经》，再就是金庸金大侠的武侠小说世界。《资治通鉴》，它是写实的历史;《圣经》，它超度人的灵魂；在金庸的武侠江湖里，有人的爱恨情仇。朋友说，读了这些书，渐渐生出苍凉之感，常常一个人去深夜里的大地散步，在秋夜，望见树木藤蔓上有霜，感觉大地好像是在夜里哭过一场。
一个人通过阅读，把自己微小的人生不断放大，最后又通过阅读，把人生还原到最小，还原到尘土尘世里的生活中来。正如萨特所说，我在书里结束我的生命，也将在书里开始我的生命。阅读让人变得博大和骄傲，也让人变得渺小和谦卑。好比一位老司机，开了几十年车，不是越开越狂野，而是越开越胆小。读书也是这样一个相同的归宿，一个隐藏在阁楼里的读书人说，当书里世界如袅袅轻烟散去，最后浮现出一轮书里的老月亮，挂在现实浑浊的天空中，还是千古不变的冷冷模样。
一个人的阅读史，成就了他精神上的浩瀚故乡。通过阅读，仿佛站到了世界的中心，可有时通过阅读，也感觉被抛弃到了世界的荒野。
我和一些热爱阅读之人交往，发现彼此通过精神上搭建的桥梁巧妙地相遇了。而当一些时光老去，桥梁如海市蜃楼般退隐，伫立在白雾茫茫的大水边，彼此却变得无话可说。
是阅读，让人生变得坦荡如原野。依然是阅读，让一个人变得越来越沉默。有时听着原野上那若有若无的马蹄声，渐渐远去，最后成了虚无。一轮苍凉的老月亮再次悬挂中天，照耀着苍苍天地。一个人，在这样的背景下，所有的语言，都变得稀渺似无。深厚的阅读，让一个人变得紧闭嘴唇，像那奔腾的河流入海，暂时完成了归宿，但还要在海洋中完成升腾。
河流入海，平衡着这个星球上的水循环。一生一世的阅读，完成了一个人一生认知这个世界的宿命。如果有幸，一个阅读的人，你还发现，这些阅读的时光，并不是自闭的生活，卡莱尔说过，书籍里横卧着历史的灵魂。那些阅读里构建的世界，正是通过阅读者，在看不见的时空里，向书写者伸出了手，掏出了心，完成了河流与河流、风与风、大地与大地的相亲相拥。
阅读让人心生苍凉，是因为听见了水声遥遥而来。一个人，漂流在大江大海中，临时寄养在这个地球上，都是小小的命。而阅读，最终让历史沉淀中最顽强的dna得以延传，任何历史都是当代史，任何个人史都可能是发生在你身上的历史。这样，阅读史才成就了自己的精神发育史。
安详苍凉现代散文 篇19
夜来风紧，其声排山倒海，撞在窗棂上，如强弩被折断破碎出散乱的呜咽。
神思是一只疲惫的小鹿，被追赶着，在梦与现实之间奔跑，风穿过…… 究竟是什么在追赶，搞不清楚。像躺在起伏不定的波涛间，又像躺在火车上。
江南的溽暑突然之间就缴檄投降了，比日本人还日本人，处暑一到，就是一九四五。
早晨醒来，果然凉爽。长衫加身，秋意打在皮肤之前，先经过一层布。布贴在肌肤上，顽皮地窜动，像一只撒娇的小狗。
一到秋天，我就醒了。这是我的秘密。我感到一个活生生的自己，被自然物候强烈地关注。于是，主体意识就昂然起来，像秋菊，像随便一种秋天生长的植物，越是凉爽，越是生机勃勃。
一直以来，似乎是打盘古开天辟地以来，一只孤独的锁，锁着一座孤独的秘密花园。自从那一年，发现了你相同的表述。我明白你我之间有了一种无法割舍的联系。不论走到哪里，把酒临风，你总在我的对面准点出现。摇晃着一只锃亮的钥匙。
“秋天处处风如水，更有梧桐叶半残”，年年如是。但是你的出现，注定了会有完全不同的未来，是的，未来，风凉如水之中的暖和亮，向着未来启程。
我看你的鬓角已生白发，不注意是看不出来的，面对青春流逝的瞬间，像展开画轴的帛纹，我挑剔。但是你珠圆玉润的声音总能化解一切小节，令我的挑剔如滴水入海了无痕迹。境界，你常常说。一辆酣然奔驰在道路上的车子，是不在意轮胎的磨损或螺丝的松动的，重要的是奔驰，这就是境界。男人可以不富，但不可以不贵，不可以无境界。
我无法预测你在哪里，但我有办法激活我周围的寂静，短信总会像石子投湖，击出叮咚和涟漪。而你实时地响动一下，证明自己活着。
保不齐什么时候你的车子就上路了，你会从容地赶路，疯狂地飚车，也会喘息在荒芜的路边。你会像狮子王一样舔食旧伤新创，然后用一片不起眼的创可贴和满脸堆笑的坦然，糊弄自己以及关心你的人。也许，某一天，你被自己的车速和狂风带走，像一片小纸片，沿着风筝的路线飘远。但你豁达，执拗，你坦然一笑，你不能停下来。
天凉了，木叶翻飞，所有的鸟都新长了一层绒毛。大地的绿色逐渐退却，有种颜色叫苍，青春之后的苍如期而至。苍啊，改颜换色，物候更替。不年轻了！不年轻了！花朵蜕变成枝条的颜色，果实蜕变成泥土的颜色，而你，蜕变成远方的颜色。
天地承载着你，连同你的奔跑。忽焉江南，忽焉塞北，我捉住你不会比捉住风更容易。欸乃一声山水绿，又是一年，朋友，你在哪里！《阿甘正传》里的那只羽毛总在飘飞，飘飞……阔大的世界可以接纳你的飘飞，也可以不。亲爱的朋友，保重！莫让苍凉袭我。
安详苍凉现代散文 篇20
谁把人生写出一份苍凉？
流年恍惚，谁苍凉了成长？谁迷惘了匆匆忙忙？
或悲伤，或忧愁，或怨怒，或不甘心。
托起干瘪的行囊，穿梭在拥挤的人群，与千千万万生活在社会底层的尘埃一样，像是在追赶着什么，或是在被什么追赶着。看着繁华的街川流不息的车流，无根漂浮的心，迷惘而且急切。
我本无心驻足他乡，家，才是我的方向。谁可曾借我锐利的眼睛，照亮前方黑暗而漫长的路；谁可曾借我翅膀，谁可曾带我翱翔。然而，穷途末路，我选择了远方，我为自己铺了一条与众不同的路，叫着梦想。义无反顾的默默努力，试图冲向那遥远的幸福。
生活在这个物欲横流是非颠倒的世界，社会已经将我划得遍体鳞伤。不得不承认，我累了，也沦落了。我看不到尽头，不知道会发生的一切。总是要求自己努力点，总是要求自己看远点，可是，在转角处，我什么都看不到见。真的很怕，怕这一生就这样不断的在希望中失望，在失望中挣扎，在挣扎中感伤。无奈，我只是一颗尘埃，任由自己放荡的飘摇，任由风沙吞噬，任由雨雪掩埋。除了身上那一缕微微的伤怀，我该去哪里寻找我的未来？
时常静看镜中的我，容颜憔悴，脸色略黄，问自己，这还是我吗。或许岁月早在我身上埋葬了太多的悲伤，所有壮志豪情，浓烈奔放，所有大风里潮湿的回忆，所有的热情执着，所有刻骨铭心的灼热年华，所有繁盛而离散的生命，都在这肮脏龌龊的社会里，一起扑向盛大的死亡。
流年里那些搁浅的事，悄然结束。关于过往，开始都是那么完美，结束却是那么没道理。或许不该忆起，或许忆起的不是过往的开始和结束，而是那些曾经感动过的瞬间；或许不该心痛，或许心痛的不是曾经的那些是是非非，而是那种不曾珍惜的遗憾和眷恋。所以，在我的生命里，除了记忆早就没有了永恒。
多么希望，还有下一个人生，去继续那些还没有完成的事情，去继续那些实现不了梦想。
许久许久的沉淀，心才能静得如水一般。回首，才发现，生命就是无数曲折的线条，因为握不住方向，所以在徘徊，在挣扎，在渴望。可是时间在走，走出了太多无暇顾及的转变，走出了太多逼不得已的沉沦和悲凉，走出了太多不值得抒写的平淡和惆怅。
轻轻闭上眼睛，在嘲杂的尘世里浮想，幸福到底是什么模样？人生的稚嫩、苦涩、浓烈、奔波、平淡，如春花落尽、如秋叶飘零。辗转反侧的心想象不出幸福的甜蜜。
心思量，人惆怅。是谁的过往，平凡得有些迷茫；是谁的忧愁，抵住了曾有过的向往；一路走来，留下的只不过是无人问津的沧桑。是谁把人生写出了一份苍凉。岁月流淌，些许人依旧在彷徨。
不知为何会写出这样的断章，也许只为人生路上那些默默努力成就了的微笑背后伪装的坚强
安详苍凉现代散文 篇21
苍凉，词典里解释有四：一是寒凉，一是苍茫凄凉，一是凄惨，一是形容诗文字画的苍老朴素，英语名人名言。我的理解，是一种姿态。潮汐漫过堤岸的姿态，晚风扫过辽阔平原的姿态，石窟内缄默了千年的雕塑的姿态。
有时候，在梦里，我站荒岛环顾四周。花不是花，路不像路。分明是真正生活过的地方，仿佛身在别处。这种感觉让人由衷不舒服。或者在此地此刻，硬实的泥土下面，就掩藏着一些关于记忆的机密，被时间熔化，变形，锻造成为另一处陌生的风景。
并非寻访者。倘若要我说出真实的存在，印象里也能搜索出一两处。但并不想强迫自己去探究。真、假、对、错、虚、实。这些对我已经毫无意味。我端定，看生命被卷进一道道的工序里：加工、打磨成为一颗坚实的种子，再从我的掌纹间掉落。它背离想象很远，好吧，我承认我耿耿于怀——直到后来，我站在一座摇摇欲坠的大楼底部，这座楼房从砌造之日就被钉上了爆破的标签，我仰视它、贴近它、抚摸它，它的命运就是我命运的写照。殊途同归。总有一天，我鼻端充斥的气息，会将生与死紧密地联结在一起，世界大同，而我归于寂默，英语名人名言。
夏季降临时候，我手持断弦，穿过狭窄的背街长巷，听风在巷子深处呼吸。我想起那个孩子，身形瘦小，倔着脸一言不发，和我一样穿行在长巷。来来往往，周而复始。她总是勾着头，眼里是我看不清楚的蒙蒙雾气。在那样的黄昏，长巷里满是细密如荒草蓬勃生长的阳光，她从我的身旁经过，像一朵飘过的蓝莲花。我是否对她产生窥视的欲望？我瞄见自己的坚定与快乐，竟是生生地匍匐在她的背影上，随她摇曳的步伐一并散开去了。
那个夏夜恍然若梦。是清醒地走着，边走边仓皇回望的。我总是想象她从我身后突然闪现，带一点狡黠的光亮。街灯一盏盏地寂灭，我仍然孤单，宽大的袖袍挟裹的，仅仅是我自己。
或许只是虚像。那个孩子，他侧转的脸庞，泛着雾气的眼眸，前方的道路，破碎的理想，以及被吹得摇摇摆摆的躯干，都只是种猜测。他是一尾躺在银色月亮下的鱼，只存在于我的想象，却引导我迈向莫名的云水深处。我能看见的，是一个完全陌生的自己，像一株缺失水分和养料的稻穗，沿溪流荡，终无归途，终无来路。
安详苍凉现代散文 篇22
早已过了爱做梦的年纪，爱情也不再是灿若桃花的风景。亲情淡了，最宝贵的友谊都变成了那些花儿四散天涯。
只能在茫茫然的生活里拼死挣扎，苟且偷生。年少的梦想像断了线的风筝向更遥远的地方飞去……
回忆是一指流沙，散落在风里，在它飘浮过的地方，总有一丝眷恋永存。
追逐和坚强都是为了生活。会突然原谅曾经给过自己伤害的那些人。机关算尽也只不过是为了生存。
一句“何苦呢？”包含了多少无奈和委屈？
我们拿一生精力换取的最终也只不过是一杯沙漏，看它演绎我们是如何失去青春，迷失自己，失掉家人，爱人，朋友，最终失去生命。
很多东西都只是假象的存在，因为我们并没有真正意义上抓住过什么。
过眼云烟却是自己曾经最向往和迷失的地方。
错过的人或事似乎也并没有那么重要。
曾经要死要活的爱情已成了很久之前的传说。
伤心和快乐，成功和失败都淡漠成昨日留在墙上的蚊子血。
我们终究要这样面对现实，面对苍老，面对失去。
得到亦会失去，我们有何必那么拼了命的争夺？
也许，虚荣繁华背后亦是凄苦无助？
谁也不知道意外和明天哪个先到？
最重要的是：我们要做好自己，做回自己。
别被假象蒙了眼，迷了心。
爱自己所爱，惜自己所有。
不给生命留下太多的后悔和遗憾。
安详苍凉现代散文 篇23
爱情是浮华而短暂的一场梦。当梦醒来，一切的爱恨情仇都已散场，唯留下一颗颗斑驳苍凉的心。曾经那些信誓旦旦的男人早已不见，不知他们现在又到了谁的怀里，又在重复说着哪些似曾相识的话。终究还是一次次相负。
我还没有结婚，丈夫的背叛对我而言根本不存在，但是在爱情里的负心与背叛是一样的。而同时，我也看到了尘世里太多的背叛。光发在我自己身上，就已很多很多。那些有了妻子的已婚男人，还在外面不断地引诱与骚扰我们这些未婚的女孩们。我在文章里感慨的更多的不是我自己，而是那些男人们的妻子。
这世上的男子对女子大多缺乏持久的爱情。再美好的女人，也只能让男人痴迷一时。貌若天仙，才艺超凡的娥皇与丈夫恩恩爱爱，心意相通。可在病后，曾经的痴情郎却与别人暗通款曲。倾国倾城、天生尤物的杨贵妃集万千宠爱于一生，可是唐明皇还是对虢国夫人与其他美女想入非非。一代才女张爱玲才气过人，当世无双，曾让胡兰成迷恋不已，可是身子一离张爱玲，胡兰成便又寻了新欢……
尘世里那么美好的女人，竟也难以得到男人始终如一的爱情。何况是那些平凡的女人。
男人对女人总更多的是情欲，也一生纠葛于情欲。情起情灭往往缘于欲起欲灭。当女人无法再满足男人的情欲，或者其他女人撩拨起男人的情欲，男人便会自然而然地踏出背叛的脚步。
文学作品里总是把爱情写得太美，把男人在爱情里的角色太过美化。其实了解男人生理与心理的人都知道，世上哪有这等痴情专一，爱女人甚过爱一切的男子。而尘世里大抵幸福的女人都是没有看透男人的女人。因为真正看透的女人，是不会再爱男人的。
这世间的男男女女，若只讲性欲不讲爱情，或只讲婚姻不讲爱情，都会活得快乐许多。爱情是人类一厢情愿编织的美梦，却也是自寻烦恼的根源。那些尘世里最快乐的人，往往都是没有心没有爱情的人。对爱情看得越淡，越没心没肺的人，也越不会被爱情所伤；对爱情寄望越低，越不做梦的人，也越不会有幻灭的痛苦。
我时常对着镜子看自己。我的容颜依然年轻妩媚，我的内在愈发饱满丰盈。然而世间的男子又有谁真正怜惜，真正欣赏？他们对我大多也不过是冲着年轻妩媚的一时情欲罢了。当时间久了，当我老了，他们的目光也会一样地转移。像我这样注重内外兼修的女人，男人都没有耐心品读，真心呵护，一味想着情欲。这是一个真正寂寞的时代。
一个有才华有思想的女子总希望男人看自己的眼光跟其他女人是不一样的，可是对于男人来说，女人只有两种，漂亮与不漂亮。张爱玲多么希望自己在胡兰成心里是不一样的，可是最后她发现，她跟其他女人在他心里并没有什么不同之处。女人的才思奇情，男人没兴趣去读，也读不懂。
我知道我的文字太过沉重，许多年轻人不太喜欢。我的文字是写给那些上了点年纪，历了点沧桑的人看的。爱情太顺的人，往往不会明白爱情背后的苍凉，爱情太浅的人，往往读不懂爱情深刻的内涵。不经历风雨磨难与人生起落的两颗心是难以对话的。《白鹿原》是写给我们这种心境的人看的，而《小时代》则是写给那些学生们看的。
爱比不爱更寂寞。爱的距离，是心与心的距离。在一起不一定就相爱，分开了不一定就不爱。在一起不相爱是冷漠的慰藉，分开了还相爱是温暖的折磨。在一起久了，爱情会变色，灵魂也会游移。在一起分了，心会很痛，灵魂却更孤独。
爱情的背后是苍凉，但若不转过身去，或许也能继续沉浸于表象的繁华。
对于尘世里的大部分人来说，爱情也不过就是这表象的繁华，深刻的内里，他们不懂，也承载不起。只是当繁华褪尽之后，剩下的却是一颗颗斑驳苍凉的心，镌刻着一道道伤痕。
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