- 相关推荐
关于豫剧的手抄报内容
在学习和工作中，大家或多或少都接触过一些经典的手抄报吧，手抄报除报头按内容设计、绘制外，每篇文章的标题也要作总体考虑。那么你有真正了解过手抄报吗？下面是小编收集整理的关于豫剧的手抄报内容，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
豫剧名称由来：
1924年，王义成在《京报》副刊《戏剧周报》上发表《豫剧通论》一文，文章中的豫剧是对河南省所有剧种的统称。至1947年秋，洛阳、开封、兰州、西安四地的民间报界方以此称谓专指河南梆子。1947年，豫剧教育家李战在兰州组建甘肃第一个豫剧表演团体“新光豫剧团”，1948年又创办豫剧历史上第一所学校“私立新光豫剧学校”，这是最早使用“豫剧”名称的组织机构。
豫剧之名的正式确立是在新中国成立后，河南梆子受到中国共产党和中国政府的高度重视。1950年，中南区军政委员会文化部为发展戏剧事业，派人在郑州招收一批河南梆子演员到武汉，组成以陈素真、王魁元、黄忠祥为首的“群众河南梆子剧团”。1951年，“群众河南梆子剧团”演员李景萼等人在中南区军政委员会的春节联欢会上表演《拷红》一剧，演出结束后，中南区军政会副主席邓子恢接见了相关演员。谈到河南梆子时，邓子恢说：“河南梆子是个小名，豫是河南省的简称，我看可以取个大名为豫剧比较恰当。”同年8月间，该剧团在河南、河北等地巡回演出时将河南梆子改称为豫剧，“群众河南梆子剧团”亦改名为“武汉市群众豫剧团”。1952年12月，全国第一届戏曲观摩演出在北京举行。香玉剧社的河南梆子剧参加了会演，在这一次会演中，官方正式将河南梆子的称呼改为豫剧，豫剧一词正式取代河南梆子。此后，中国各地纷纷成立豫剧职业团体，迎来了豫剧的大繁荣时代。
关于豫剧的作文
因河南的简称是“豫”，所以就把这种来源于河南梆子的剧种称为豫剧。如果非要我选一个代表河南文化的标志，唯有豫剧之美称攒动人心的了。
因为出于对豫剧的好奇，就跑去问爷爷豫剧的角色都分哪些？“豫剧啊，角色行当，按一般的说法是四生、四旦、四花脸，其中，“四生”即老生，大红脸也就是红生，二红脸也就是武生、小生。而“四旦”即大净也就是黑生；大花脸、二花脸也就是丑角。”爷爷谈得声情并茂。我又问：“据说，早期豫剧以外八角即四生四花脸戏为主，生行戏占很重要的地位吗？”
爷爷想了想，道：“当然，你看生行的大红脸和二红脸的界限很清楚，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏。小生行一般有文武之分，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。”“我听说旦行在八角主的时代，只占次要地位，但现在却位于主导地位，为什么呢？”爷爷说：“因为随着女演员的登台增多，大净主要以唱功取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有盘绳、吊水桶、空中还原、探海等不少绝招。”
爷爷还跟我说了豫剧的表演要决是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾，最主要的，用的还是河南方言。”
由此可见，豫剧是河南人自己的文化。如果一样东西没有自己本土的特点和体系，那么光靠外力的影响是不足以体现一种历久不衰的文化。我们一定要把豫剧的精髓传承下去，并发扬光大！
豫剧现代戏朝阳沟的音乐
豫剧现代戏《朝阳沟》是著名戏剧家杨兰春的力作，同时也是豫剧发展史上具有里程碑意义的剧目，标志着豫剧现代戏的创作在运用传统的戏曲形式表现现代生活上有了新的跨越。剧中丰富多彩的唱段、独特的音乐形式为豫剧现代戏音乐的创新开辟了先河。下面以豫剧现代戏《朝阳沟》中的精彩唱段为例，对其音乐创新进行分析。
一、豫剧《朝阳沟》中银环唱段的音乐创新
(一)银环唱段“朝阳沟好地方”中的音乐创新
“朝阳沟好地方”是豫剧《朝阳沟》中银环的唱段与女声伴唱。此唱段以豫西调【二八板】为主体，同时吸收了豫西调和祥符调的音乐特色，创作者巧妙地将豫西调【二八板】的低音区向上移位，并通过调式交替、转换等艺术创作手法，将旋律流畅的豫西调自然地与豫东调巧妙结合，同时在多处运用幕后女声伴唱的形式进行烘托，使创新后的旋律不仅没有失去豫剧特有的风格，还充满了新意，使广大观众耳目一新。这种艺术创新的手法，深刻地表现了银环这个生长在城市的女青年在初次走进山区时，被山区郁郁葱葱的树林、潺潺流水的山泉、漫山遍野的鲜花、一群一群的牛羊、一层一层的梯田所陶醉的情景。例如，“油菜花，随风摆，蝴蝶飞舞，庄稼苗，绿油油，好像绒毡。朝阳沟好地方，名不虚传，王银环我成了公社社员，在这里一辈子我也住不烦(哪)!我也住不烦(哪)!”这一唱段是《朝阳沟》中女主人公银环的两个重点唱段(“上山”和“下山”)中的一段。这一段“上山”和“下山”前呼后应，很好地塑造了银环这一主要人物的形象，体现出了她的性格特点。
(二)银环唱段“人也留来地也留”中的音乐创新
“人也留来地也留”是豫剧《朝阳沟》中银环的唱段与女声伴唱。此唱段以【慢二八板】的板腔程式为基础，将徽调式的豫东调与宫调式的豫西调融合在一起，从银环思想感情的发展变化和特定的故事情景出发，不但突破了豫东调、豫西调两个流派在调式旋律上的传统表现形式，而且吸收了两个不同流派唱腔的音调，创作出了新的旋律。唱腔从起腔主导音腔的突破，到整体旋律的发展，己经不是传统的上五音豫东调，也不是原有的下五音豫西调的前后连缀重复，而是将豫东调和豫西调科学地结合在一起，使曲调缠绵悱恻、娓娓动听。唱腔从第一句起腔开始，旋法一泻而下，虽然是上五音，但是却不是豫东调的旋法音序，而是吸收了豫西调的宫调旋法，如下句的“山水依旧……”移调为豫西旋法，并不是豫东调的旋法音序。再如，尾部“我往哪里去”五个字排列的唱调格律，“好难舍、好难忘的朝阳沟!我日问心，心问日……”连续三个下韵连缀，加上幕后伴唱的烘托，造成了银环情绪上的强烈对比，充分表现了银环在离开山区的路上，慢慢回忆起当初“上山”时唱段中的“一辈子我也住不烦”的感叹，又回忆进村后拴保的深情相恋，二大娘的真诚爽快，小妹妹的跑前跑后，拴保娘的和蔼可亲，老支书的真切教诲时的羞愧、悔恨。这一唱段与银环“上山“时的唱段前呼后应，相互反衬。
二、豫剧《朝阳沟》中拴保唱段的音乐创新
(一)拴保唱段“学锄地”的音乐创新
“学锄地”是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。这个唱段是在吸收、借鉴“河南道情”的音乐元素的基础上，创作出的一首风趣幽默、朗朗上日的唱段，是豫剧 《朝阳沟》中比较有特色的唱段之一。它的音乐元素虽然不是传统豫剧中常见的曲调格式，但是它在《朝阳沟》特定的故事情景中，淋漓尽致地体现了人物形象的生动性和场景的真实性。这种创新的手法不但没有削弱豫剧所特有的艺术魅力，而且使豫剧现代戏的音乐表现形式变得更加丰富多彩，更加具有艺术表现力。
(二)拴保唱段“朝阳沟这几天忙了又忙”中的音乐创新
“朝阳沟这几天忙了又忙”是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。这个唱段是以豫西调的【二八板】和【垛板】的旋律为基础，同时创新地运用转调这一新的旋法创作而成的一段男声唱腔，这个唱段深刻地表现了一个在山村土生土长的朴实、善良、忠厚、有理想、有追求的农村知识青年的典型形象。
(三)拴保唱段“我坚决在农村干它一百年”中的音乐创新
“我坚决在农村干它一百年”是豫剧《朝阳沟》中拴保的唱段。此唱段以豫西调下五音【二八板】转【紧二八板】旋法为基础，通过上属近关系转调而创作的男声唱腔，此唱段的唱腔是豫剧男腔创新中运用转调的创作手法解决男腔演唱高音的新尝试，深受广大观众的欢迎。
三、豫剧《朝阳沟》中拴保娘唱段的音乐创新
(一)拴保娘唱段“高兴得我心里没法说”的音乐创新
“高兴得我心里没法说”是豫剧《朝阳沟》中拴保娘的唱段。这个唱段创新地将豫西调、豫东调进行交替转换，把【二八板】【二八连板】转为【流水连板】【慢流水板】并巧妙地融为一体的女声唱段。这种大手笔创新后的唱腔风格，栩栩如生地表现了淳朴、善良、慈祥、真诚的河南农村老年妇女的形象。
(二)拴保娘唱段“为改变穷山沟咱各显本领”的音乐创新
“为改变穷山沟咱各显本领”是豫剧《朝阳沟》中拴保娘的唱段。这个唱段是以【快流水板】为基础，分别采用豫东调和豫西调的旋法改变而成的音乐模式。创新后的音乐风格比较欢快、喜悦，特别值得注意的是唱词以三、三、三格律的音乐排比形式出现，使曲调的节奏旋律显得简洁而明快，创新地表现了【快流水板】的音乐感染力。
(三)拴保娘唱段“我盼你当一个劳动模范”的音乐创新
“我盼你当一个劳动模范”是豫剧《朝阳沟》中拴保娘的唱段。这个唱段以豫西调[慢二八板]为基础，借鉴并吸收了河南曲剧音调创作而成的一段女声唱腔。这一段唱腔表现了拴保娘的淳朴与善良，以及对于从城市来农村的未来儿媳妇的亲切关怀与殷切的期望。豫西调【慢二八板】的音乐旋律将和蔼可亲的拴保娘的慈母形象表现得惟妙惟肖。
四、豫剧《朝阳沟》中对唱唱段的音乐创新
(一)拴保、银环对唱唱段“新一代要继壮志汗洒高山”的音乐创新
“新一代要继壮志汗洒高山”是豫剧《朝阳沟》中拴保、银环的对唱与男女声伴唱。全段以【飞板】、【慢二八板】的调式为基础，男声运用豫西调下五音旋法移高八度，并且吸收豫东调唱腔为素材，女声运用豫西调【二八板】下五音旋法为框架加以创新而构成。这里的男腔己经摆脱了在男腔创新中依附于女腔或转调或套用传统旋律的方法，而是以豫东调、豫西调为素材，完全根据剧中人物形象和思想感情的发展变化的需要重新创作而成，虽然与女声相依附，但是却相对独立存在。
(二)拴保娘、银环的对唱唱段“有什么不顺心你明说直讲”的音乐创新
“有什么不顺心你明说直讲”是豫剧《朝阳沟》中拴保娘、银环的对唱。此唱段是以豫西调[慢二八板]为主，并在局部借鉴了【流水板】和豫东调的【二八板】的音乐元素科学结合创作而成的一段女声对唱。此唱段从生活实际出发，根据剧中人物形象以及思想感情发展变化的需要，如拴保娘的唱段以低音区为主，银环的唱段以高音区为主，整个音乐旋律跌宕起伏、音乐节奏抑扬顿挫，与不同年龄、不同处境、不同性格紧密结合，充分表现了两个不同人物的音乐形象。由此可见，在音乐创作中，细腻、具体的音乐表现形式是值得我们吸收和借鉴的。
(三)拴保娘、银环娘、二大娘、银环对唱唱段“咱们说说心里话”的音乐创新
唱段“咱们说说心里话”是豫剧《朝阳沟》中特有的脍炙人日的对唱唱段。此唱段的唱词是独特的六字句格律，语言生动风趣、朗朗上日，使剧中人物具有了鲜明的文学形象，加之曲作者把几个不同的人物形象用“宫、商、微”三种调式巧妙地交替表现，并给予了规范的加工，使其终比仍然为卜句的宫大调，调性稳定，且曲调中加进恰到好处的过门，更使曲调流畅完整、脍炙人日。这个唱段借鉴了河南民问小戏的唱法，创新地运用了调式交替的音乐表现手法，如拴保娘的唱腔采用了降E宫调式，银环娘的唱腔采用了F商调，二大娘的唱腔采用了祥符调的降R宫调式，这种不拘一格的音乐形式创新，通过不同的音乐元素对比，惟妙惟肖地刻画了不同人物、不同性格的个性形象。
豫剧现代戏《朝阳沟》在音乐创作思维、创作手法、创作风格上不拘一格的创新，为豫剧现代戏的音乐创作提供了许多值得借鉴的成功经验。豫剧《朝阳沟》的唱腔中科学的表现手法，使剧中人物的形象至今仍然深深刻在广大观众的脑海里，让人百听不厌。
【豫剧的手抄报内容】相关文章：
小学生豫剧手抄报08-30
读书的感觉手抄报内容内容08-30
科普手抄报内容09-22
自然手抄报内容08-21
爱心的手抄报内容09-28
戒烟手抄报内容09-27
德育手抄报内容08-31
自信的手抄报内容08-29
宿舍手抄报内容09-13