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五言律诗的译文及注释

时间:2024-03-19 12:36:23 艺诗 文言文名篇 我要投稿
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五言律诗的译文及注释

  五言律诗,是中国传统诗歌的一种体裁,简称五律,属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期。下面是小编收集的五言律诗的译文及注释,希望对大家有帮助!

  五言律诗的译文及注释 1

  岁暮归南山

  北阙休上书,南山归敝庐。

  不才明主弃,多病故人疏。

  白发催年老,青阳逼岁除。

  永怀愁不寐,松月夜窗虚。

  【译文及注释】

  我已停止在宫廷北门请求谒见,归隐到南山中我那破旧的`草庐。

  因为我缺少才干方被明主遗弃,由于我穷途多病故友往来渐疏。

  时光流逝头上的白发催人衰老,岁月无情新春逼迫着旧岁消除。

  胸中常萦怀愁绪彻夜不能入寐,窗前松下一片月光增加了空虚。

  1、北阙:《汉书·高帝纪》注:“尚书奏事,渴见之徒,皆诣北阙。”

  2、青阳句:意谓新春将到,逼得旧年除去,青阳:指春天。

  3、虚:空寂。

  【赏析】

  玄宗开元十六年(728)诗人到长安应试落第,心情很苦闷。他自恃文章好,又得到王维、张九龄的延誉,颇有声名,以为可以仁途畅达。不料落第,使他大为苦恼,只好归隐。《新唐书·孟浩然传》记载:王维曾邀孟浩然入内署,俄而玄宗至,浩然匿床下,维以实对。帝命其出,并问其诗,浩然乃自诵所作,至“不才明主弃”句,玄宗日:卿不求仕而朕未尝弃卿,奈何诬我。因放还。

  此诗系诗人归隐之作,诗中发泄了一种怨悱之情。起首二句记事,叙述停止追求仕进,归隐南山;三、四句说理,抒发怀才不遇的感慨;五、六句写景,自叹虚度年华,壮志难酬;最后两句阐发愁寂空虚之情。

  全诗语言丰富,层层辗转反复,风格悠远深厚,读来韵味无穷。

  五言律诗的译文及注释 2

  草

  离离原上草,一岁一枯荣。

  野火烧不尽,春风吹又生。

  远芳侵古道,晴翠接荒城。

  又送王孙去,萋萋满别情。

  【译文及注释】

  古原上的野草乱生乱长,每年春来茂盛秋来枯黄。

  任凭野火焚烧不尽不灭,春风一吹依旧蓬勃生长。

  远处芳草掩没古老驿道,延至荒城一片翠绿清朗。

  春绿草长又送游子远去,萋萋乱草可比满腹离伤。

  1、离离:历历,分明的样子。

  2、远芳:伸展到远处的草。

  3、萋萋:茂盛的样子。

  【赏析】

  这是咏物诗,也可作为寓言诗看。有人认为是讥刺小人的'。从全诗看,原上草虽有所指,但喻意并无确定。“野火烧不尽,春风吹又生,”却作为一种“韧劲”而有口皆碑,成为传之千古的绝唱。

  五言律诗的译文及注释 3

  题大庾岭北驿

  阳月南飞雁,传闻至此回。

  我行殊未已,何日复归来。

  江静潮初落,林昏瘴不开,明朝望乡处,应见陇头梅。

  【译文及注释】

  阴历十月的时候,大雁就开始南飞,据说飞到大庾岭,它们就全部折回。

  鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,真不知何日何时,我才能遇赦归来?

  潮水退落了,江面静静地泛着涟漪,深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。

  来日我登上高山顶,向北遥望故乡,抑或能看到:那山头上初放的红梅。

  1、阳月:阴历十月。

  2、瘴:旧指南方山林间湿热致病之气。

  3、陇头梅:其地气候和暖,故十月即可见梅,旧时红白梅夹道,故有梅岭之称。陇头:即为“岭头”。

  【赏析】

  大庚岭为五岭之一,古人以此为南北分界,有北雁南飞至此不过岭南之传说。诗是作者流放钦州途经大庚岭时所作。

  全诗写贬谪岭南的伤感,于旅途中抒发情怀。开头以比兴入手,写望雁思乡,再写岭南境恶,更衬怀乡情切。最后两句由写景转为抒情,暗祈能见到红梅采寄亲眷,以表衷情。

  诗旨在写“愁”,却未着“愁”字,情致凄婉,愁绪满怀,以情布景,以景托情,情真意切,柔婉动人。

  五言律诗的.译文及注释 4

  【原文】:

  空囊

  杜甫

  翠柏苦犹食,明霞高可餐。

  世人共鲁莽,吾道属艰难。

  不爨井晨冻,无衣床夜寒。

  囊空恐羞涩,留得一钱看。

  【注释】:

  ①卤莽:通“鲁莽”,苟且偷安。②爨(cuàn):烧火做饭。

  【翻译】:

  纵然翠柏味苦,朝霞高高,也还可以当作饭餐。

  世人大多苟且偷生,我持节守道显得非常艰难。

  早晨开不了火,井水也冻了,夜来无衣难御寒。

  太贫穷了怕人笑话,袋中还是应该留下一文钱。

  【赏析】

  《空囊》,唐代诗人杜甫所作五言律诗,诗云:“翠柏苦犹食,明霞高可餐。世人共鲁莽,吾道属艰难。不爨井晨冻,无衣床夜寒。囊空恐羞涩,留得一钱看。”反映了当时战乱动荡仍未平息,诗人和社会底层人民生活极其艰难的境况。

  公元759年(唐乾元二年),杜甫弃官由华州寄居秦州同谷。这时,战乱动荡仍未平息,诗人生活极其艰难。杜甫这首诗,通过写自己的空囊,以小见大,反映当时的社会和诗人自身的思想、遭遇。

  颈联“不爨井晨冻,无衣床夜寒”,进而具体写贫状。作者皆从“寒”字来入笔。上句说“不爨(cuàn)”,并非因为“井晨冻”,而是因为无食。严冬季节,却晨炊无米,夜寒难御,可见一贫如洗。

  尾联“囊空恐羞涩,留得一钱看”,点明“空囊”题旨。在写法上,此联出之以幽默诙谐之笔。试想,已是身无分文,贫不自救,却还要强留一钱在空囊之中,以免他人笑话,这举动本身就是一种反常。作者正是以这种貌似轻松诙谐的话,渲染自己心里沉重悲苦的`情绪。申涵光评杜诗云:“杜公每遇废弃之物,便说得性情相关,如病马、除架是也”(《仇注杜诗》引)。

  这首五律措语平实,庄谐间出,颔联以庄语见清操,尾联以谐语抒感慨,相得益彰。而音节拗折,是一首拗律,如首联“翠柏苦犹食,明霞高可餐”两句,一孤平一单仄,不求谐声;俯首拾柏,柏味甚苦,此句相应多仄声,明霞仰头可餐,其意甚高,此句相应多平声,可谓声情相符。

  五言律诗的译文及注释 5

  《野望》

  唐王绩

  东皋薄暮望,徙倚欲何依。

  树树皆秋色,山山唯落晖。

  牧人驱犊返,猎马带禽归。

  相顾无相识,长歌怀采薇。

  【赏析】

  “树树皆秋色,山山唯落晖”这句写隐居之地的秋景。秋色与落日余晖到处都是,洒在每一棵树,每一片山上。秋色已是那么萧条,再加上夕阳的余晖,更显得秋气纵横,有一种侵入心底的苍凉,教人彷徨无依。然而苍凉的背后却是一种静谧,山野秋景,朴素恬静。于是在这静谧的背景下,才有了牧人与猎马的特写。只是,王绩毕竟不是陶渊明,他不能从田园生活中得到慰藉,只能感叹“相顾无相识,长歌怀采薇”。

  王绩的'简介

  王绩(约589—644),字无功,号东皋子,古绛州龙门县(山西万荣县通化镇,通化镇1972年由河津县划入万荣县)人,唐代诗人。隋末举孝廉,除秘书正字。不乐在朝,辞疾,复授扬州六合丞。时天下大乱,弃官还故乡。唐武德中,诏以前朝官待诏门下省。贞观初,以疾罢归河渚间,躬耕东皋(今宿州五柳风景区),自号“东皋子”。性简傲,嗜酒,能饮五斗,自作《五斗先生传》,撰《酒经》、《酒谱》,注有《老》、《庄》。其诗近而不浅,质而不俗,真率疏放,有旷怀高致,直追魏晋高风。律体滥觞于六朝,而成型于隋唐之际,无功实为先声。

  五言律诗的译文及注释 6

  《渡黄河》

  路出大梁城,关河开晓晴。

  日翻龙窟动,风扫雁沙平。

  倚剑嗟身事,张帆快旅情。

  茫茫不知处,空外棹歌声。

  注释

  ⑴大梁:古地名,即今河南开封。

  ⑵关河:原指函谷关、蒲津关等与黄河,后多泛指山河。

  ⑶龙窟:龙住的地方,此处指水底。

  ⑷雁沙:大雁栖息的沙地,此处指黄河岸边的沙滩。

  ⑸空外:天外,空中。

  ⑹棹(zhào)歌:船工行船时所唱之歌。

  赏析

  “路出大梁城,关河开晓晴。”开始这两句点明他从大梁走出来,经过一些关山,在一个晴朗的早晨,来烈了黄河边上。接着便写渡黄,河所看到的壮美景象,“日翻龙窟动,风扫雁沙平。”上承“晓晴”,太阳从东方升起,远射天汉,云蒸霞蔚,光采绚丽;阵阵暖人的晨风,把落雁平沙吹拂得那样平整熨贴。上句写天空,大河的上空阳光放出异彩;下句写河滩,晨风阵阵轻柔拂面。“翻”和“扫”两个动词用得准确、传神,两句相对,构成了一个浓淡相生、动静适宜的意境。

  “倚剑嗟身事,张帆快旅情。茫茫不知处,空外樟歌声。”触景生情,四句写自己在渡黄河时发出的感慨。谢榛为人正直,又重友情,在旅游京师时以诗交友,曾居“后七子”的盟长。后来由于和李攀龙论诗意见不合,竟借口谢为“布衣”被排斥在“七子”之外,甚至受到人身攻击,这对于谢榛来说,心中肯定是有不平的,一个“嗟”字道出了他被弃置后的悲凉。现在已在渡河,晨风习习,帆张船疾,旅途的快乐使他忘却了一腔不快,心中抑郁为之一扫。诗人站在船头上,广阔的天际,滔滔巨流,四顾茫茫,几乎不觉身在何处,在虚空渺远的地方,还传来一阵阵船夫的号子声和歌声。这是劳动的欢乐,抑为痛苦的呻吟。它能激起诗人共鸣的原因诗中并没有明说,但联系他的性格,以及他的遭遇,其心境有欢乐也有悲哀。有对于黄河壮美景色的赞叹,也有内心郁闷的抒发。

  谢榛的文学主张

  谢榛论诗的主张主要表现在《四溟诗话》里。他的`基本态度是与李攀龙、王世贞一致的,也是极力主张模拟盛唐,鄙视宋人,并且认为:“学其上仅得其中,学其中斯为下矣,岂有不法前贤而法同时者?”但与李攀龙等人稍有不同的是他取径较宽,认为初盛唐14家“咸可为法”,并且看到这些大家风格各有不同:“有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁,壮丽如层楼叠阁,古雅如瑶瑟朱弦,老健如朔漠横雕,清逸如九皋鸣鹤,明净如乱山积雪,高远如长空片云,芳润如露薰春兰,奇绝如鲸波蜃气。”他强调,对这14家应“熟读之以夺神气,歌咏之以求声调,玩味之以裒精华。得此三要,则造乎浑沦,不必塑谪仙而画少陵也”。

  谢榛较重视诗歌创作中各有所得的“天机”和“超悟”。由此出发,他强调情真,不要摹拟太甚:“今之学子美者,处富有而言穷愁,遇承平而言干戈。不老曰老,无病曰病,此摹拟太甚,殊非性情之真也。”并且还强调“人不敢道,我则道之;人不肯为,我则为之”的独创性。这些看法显然比李攀龙诗论开通和高明。

  但是,谢榛尽管提倡“超悟”,提倡道他人所未道,其目的主要还在追求诗篇中的“警句”。他认为:“凡作诗先得警句,以为发兴之端,全章之主。格由主定,意从客生。”而且认为这类“超悟”式的独特的警句,既可以通过“静室隐几,冥搜邈然”的办法,也可以通过“阅书醒心,忽然有得”的办法,这些都是脱离生活的错误门径。他的诗歌创作有时仅得佳句而难见完篇,这种现象正是他创作指导思想所带来的必然结果。

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