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《秋日赴阙题潼关驿楼》原文
《秋日赴阙题潼关驿楼》是唐代诗人许浑的作品。此诗开头两句勾勒出一幅秋日行旅图，透露出悲凉的意绪，传达出旅途的况味；中间四句大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物；最后两句含蓄地表白了自己的意趣。以下是小编整理的《秋日赴阙题潼关驿楼》原文，欢迎阅读。
【题解】
这首诗大约成于大中元年（847）入京途中，许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去，途经潼关，写下这首诗。
此诗约作于元和三年（808）前后，其时许浑首次赴长安，经潼关登驿楼远眺而作。赴阙：赴长安。阙，本指宫殿前的高建筑物，左右各一，建成高台，上起楼观。因此常用作宫殿、都城的代称，此处即指都城长安。潼关：关名，在今陕西省东部，当陕西、山西、河南三省要冲。驿楼：古时供传递公文的人或来往官员途中歇宿的楼房。诗题一作《行次潼关逢魏扶东归》。诗中写潼关山川形势，气象万千，偶对极为工整，可与初、盛唐诗匹敌。
【全诗】
《秋日赴阙题潼关驿楼》
[唐]。许浑。
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
【注释]】
①红叶：秋日变红的树叶。萧萧：树叶纷纷落下的样子。
②长亭：古代道路上的驿舍，此处指潼关驿的驿楼。古时十里一长亭，五里一短亭。庾信《哀江南赋》说：“十里五里，长亭短亭。”
③太华：华山，在今陕西省华阴市南部，潼关的西南。
④中条：山名，在今山西省境内，其西南端与潼关隔黄河南北相望。过：一本作“落”。
⑤关：一本作“山”。迥：遥远。
⑥河：黄河。
⑦帝乡：皇帝居住的地方，此处指国都长安。
⑧梦渔樵：回忆并向往着故乡的打鱼砍柴的隐居生活。
【译文】
晚风撩动秋树，秋叶色彩斑斓，姑且以瓢代觞，痛饮在客舍亭前。残云西去，将太华山半掩半露，疏雨东来，为中条山蒙纱垂帘；树色随着关势渐次升高天树一色，黄河折向东流渐次遥远声断海边。长安京城近在咫尺行程不远，我的心却依恋着水滨和山涧。
【赏读】
这首诗前六句写景，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢”，晚风撩动秋树，秋叶色彩斑斓，诗中人以瓢代觞，痛饮在客舍亭前。其感情基调是悲壮的，表达了诗人彷徨的心态。但诗人并没有久久沉湎于离愁别苦之中，中间四句笔势陡转，运用大手笔勾画出雄浑苍茫的四周景色。骋目远望，是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄沙，又可见连绵苍莽的中条山。天将放晴，又拿“疏雨”中“过”字来烘托中条山，太华与中条显得充满活力，在浩茫无边的沉静中显出了一抹飞动的意趣。此诗的确是许浑诗歌美学风格的代表作。诗人说：“才高诗易怨，愁极酒难降。”诗人连用四句写景，缺一不可，条理清晰，丝毫没有臃肿杂乱使人生厌之感。
最后两句说，离长安不过一天路程，作为入京的旅客，许浑却出乎意料地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”作者这次应召入京前仕途坎坷，早已厌恶官场，但为生活所迫，又不能失去这份官薪，怀着这种矛盾心理，结束全篇，委婉得体，这首诗是许浑诗歌美学风格的代表作。
【鉴赏】
潼关地处陕、晋、豫三省要冲，是从洛阳西入长安必经之咽喉重镇，山河表里，形势险要，景色动人。墨客骚人到此，每每题诗作文以纪胜。清末谭嗣同便留下“河流大野犹嫌未，山入潼关不解平”的名句。
许浑从故乡丹阳首次去京师长安，途经潼关，兴会淋漓，挥笔写下这首五言律诗。
首联勾勒出一幅秋日行旅图，将读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界之中。
颔联与颈联以如橡巨笔，勾画出潼关四周景物。极目望远，但见南面华山高耸入云；北隔黄河，中条山笼罩于疏雨之中。近看则见莽苍树色随关城一路远去，关外黄河从北面深山峡谷中奔泻而至，在潼关脚下如巨龙猛一转头，直冲三门，咆哮着直入大海。
尾联上句是说明天就可到京城了，似给人一种轻松之感，然而下句却出人意外地说：“犹自梦渔樵”，含蓄地表白了自己并非专为功名富贵而来。如此结束，委婉得体，优游不迫，而又如异峰突起，出人意料。可谓匠心独运，构思奇特新颖。
【作者小传】
许浑（791—858），字用晦，一作仲晦，祖籍安陆（今属湖北），寓居润州京口（今江苏镇江）丁卯桥，后以丁卯名其诗集，故人称许丁卯。文宗大和六年（832）登进士第，历任当涂、太平县令，监察御史，润州司马，虞部员外郎，郢、睦二州刺史。事迹见胡宗愈《唐许用晦先生传》、《新唐书·艺文志四》、《郡斋读书志》卷四中、《唐才子传》卷七等。其诗专攻律体，偶对整密，诗律纯熟。题材以怀古、田园、宦游、送别为多。诗中多“水”字，有“许浑千首湿”之评。《四部丛刊》本《丁卯集》较通行。
人物经历
许浑（约791～约858），字用晦（一作仲晦），祖籍安州安陆（今湖北安陆），寓居润州（今江苏丹阳），唐代诗人。
武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年（832）进士及第，开成元年受卢钧邀请，赴南海幕府，后先后任当涂、太平令，因病免。
大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归润州丁卯桥村舍闲居，自编诗集，曰《丁卯集》。
其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿，杜甫一生愁 之称。
诗作特色
许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正。
其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟，无如浑者”（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。
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