【优】唐诗宋词经典
唐诗宋词经典1
1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
(孟浩然：《春晓》)
2．谁言寸草心，报得三春晖。
(孟郊：《游子吟》)
3．红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
(王维：《相思》)
4．好雨知时节，当春乃发生。
(杜甫：《春夜喜雨》)
5．野火烧不尽，春风吹又生。
(白居易：(赋得古原草送别))
6．春种一粒粟，秋收万颗子。
(李绅：《悯农》)
7．国破山河在，城春草木深。
(杜甫：《春望》)
8.落红不是无情物，化作春泥更护花。
(龚自珍：(己亥杂诗))
9.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
(贺知章：《咏柳》)
10.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
(叶绍翁：《游园不值》)
11.阳春布德泽，万物生光辉。
（汉乐府：《长歌行》）
12.黄师塔前江水东,春光懒困倚微风
(杜甫：《江畔独步寻花》)
13.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）
14.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
(白居易：《忆江南》)
15.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩翃<<寒>>)
16.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
（李商隐：〈无题〉）
17. 随意春芳歇，王孙自可留。
(王维《山居秋暝》)
18. 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故.
(陆游:<卜算子>)
19.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
(贺知章：《咏柳》)
20.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
（韦应物：《滁州西涧》）
唐诗宋词经典2
是谁唱起黑色的挽歌，是谁建起白色的村落，我飞翔在这矫若惊鸿的唐诗宋词里，寻找我那随时播种随时开花的古典情结。
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”偏爱那“一处相思，两处闲愁”的黯然情怀，持有这“才下眉头，却上心头”的点点哀绪。看不见的是你的样子，说不表的，是你的容颜。淡淡的“剪不断理还乱”的思绪，让这宋词别有的`朦胧愁情别有一番情味地在心头。看见的，消失了；既来的，离去了。“远方的弟弟，你还好么？”“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！”苏轼如是说到。好一句“但愿人长久，千里共婵娟！”不知道那些梦里不知身是容的人儿听到这句话，会扬起怎样的尘埃。
“别后唯所思，天涯共明月”，。你是在安慰我，让我不要为朋友的离去而怅惆若失吗？是啊，“海上井明月，天涯共此时。”尽管墓霭沉沉，但仍楚天阔。千言万语，道不尽的，是满腔的壮志豪情；低眉信手，弹不尽的，是彻夜的无尽哀愁。走在生命的路上，撒下一粒粒离愁别绪之种，用一滴滴春光秋月般的雨露浇灌出一片片的杨柳岸晓风残月，演绎出一幕幕的良辰美景！唐诗里的意蕴，亦不比宋词少几分唯美恬淡。宋词中的典雅，亦不比唐诗少几点雄浑壮丽！
飞翔在这古韵十足的唐诗宋词里，不免有些感化。一举手，一股足间，撒下的，就是片片奇美之花，溢放出斑斑夺目之光彩。我的古典情结，在其中应运而生。春花殷实，夏夜逸趣，秋叶静美，冬装素洁，唐诗宋词，常给我无尽的美感，谁说距离不是美，谁说无规矩便不成方圆，谁说遗憾不可挽回，谁说错误只能贬责……信手捻来的石破天惊，续续耳语的女娲炼石，此时无声胜有声的淡淡忧愁，不念朝朝暮暮，只求此情久长的牛郎织女，都创造出一个又一个的绚彩的意境！
飞翔在这唐诗宋词中的丝丝精髓中，一股一股的恬淡涌入心间。“采菊未落下，悠然见南山”的五柳先生，何偿不是一种人之胜果，人生有一知己知矣，人生有一安逸之居，亦足矣！不管忧愁如何暗情生，只求不问世事安危处世，亦不失为一种处世哲学！
唐诗宋词，汲取古典之精华，飞翔其间，不觉声声入耳，丝丝入情，愿时时翱翔，刻刻铭记，唐诗宋词，不败之经典，传世之豪杰。飞翔在唐诗宋词里，徜徉在古典辞海中！
唐诗宋词经典3
文学史上有两个专有名词：唐诗和宋词，被合称为“唐诗宋词”，但今天我要变换词序改称“唐宋诗词”，因为对这两种文体都应该兼重唐宋，最好是把唐宋的诗与词放在一起读。
唐宋时代的诗词最久远的有1400年，最近的也有800年，相隔这么久远，为什么还会感动我们呢，关键在于它具有现代价值。
文字背后，是“言志”与“抒情”
诗词，尤其是唐宋诗词，是用汉字码成的文本中审美价值最高的一类作品。它简洁、优美，把汉语汉字所蕴含的审美潜能充分地发挥出来了。
在座的年轻人都有一个无法回避的任务，就是写情书。怎样把情书写得更好呢？第一，要简洁，不能啰唆；第二，要优美，不能粗俗。这时我们就可以借鉴唐诗宋词。我们可以把李商隐《无题》诗中的警句摘录下来，镶嵌在情书中间：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，多么感人啊！北宋词人晏几道写得最好的主题就是失恋的痛苦。比如《临江仙》，“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”假如你在书信中间把这两句镶嵌进去，那位暂时不理睬你的朋友如果也懂欣赏诗词，也许就会回心转意了。
除了审美，中国古典诗歌有一个最古老的纲领，就是儒家说的“诗言志”。有人认为“言志”偏向严肃、正大的主题，“缘情”则是偏向抒发那些个性化、私人化的情感。初唐孔颖达在《左传正义》中说：“情志一也”，情与志在唐宋人看来是一个东西。比较笼统地解释，情志就是指一个人的内心世界，包括对生活的感受和思考，也包括对万事万物的价值判断。这都是古典诗词所包含的内容。既然如此，那么唐宋诗词的内容就跟现代人没有什么距离了，因为诗词中表达的那些内容都是普通人的基本情感、基本人生观和基本价值观。比如喜怒哀乐，比如对真善美的肯定和追求，比如对祖国大好河山的热爱、对保家卫国的英雄行为的赞美。
所以唐宋诗词中的典范作品所表达的情感、思想和价值判断就可以毫无阻碍地传递到今天。这些作品仿佛就是现代的才华横溢的诗人为我们而写的，仿佛就是代替我们来抒写内心情思的。
在诗词中感受人生的美好
我们的生活已经达到小康，但有很多朋友没有幸福感，他们不会享受生活，不会品味生活，不会珍惜转瞬即逝的人生片断。而唐宋的诗人词人真会生活，那些作品可以启发现代生活。
今天的人亲朋好友聚餐小酌，进了包厢往往先把窗帘拉上，无视窗外的一轮明月。我们看李白怎样喝酒，有一次他独自饮酒，来到花间月下：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”那是多么优美的生活场景，多么积极的生活态度，他与自然的关系多么亲密啊！
韩愈有一首七言绝句：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。曲江水满花千树，有底忙时不肯来。”韩愈在春天写这首诗时，正在长安做官。春日的一天，他约了张籍、白居易二人到长安南郊的曲江池去游春，张籍前来赴约，白居易却没有来。于是韩愈写信质问他：你有什么事在忙，怎么不来欣赏如此美丽的春光？以今度古，我想白居易可能会回答自己工作忙，这也是现代人常用来推脱的理由。白居易那一年任中书舍人，正三品。韩愈是吏部侍郎，官居二品。二品官能抽出时间到曲江赏春，三品官反倒没时间？所以关键不在忙不忙，而是能否珍惜这样的春光。
晚唐诗人李昌符有两句诗写得很好：“若待皆无事，应难更有花。”不但自然界的花季很快就过去了，人生的花季也是转瞬即逝。人生就是由一个个片断组成的，如果把每一个有意味的片断都轻易放过去，整个人生就变成毫无意义的一堆碎片。
更重要的是唐宋诗词中蕴含着美好的人际情感，比如天伦之情，像孟郊的《游子吟》对母爱的歌颂，像杜甫诗中对儿女的款款深情，都是感人至深的真情流露。又如歌颂友谊，这是唐宋诗词中发展得最为充分的一类主题，唐宋诗词里所展现的`离别场景，离别行为，用现代的话说，简直就是优美的行为艺术。
我们看李白在黄鹤楼送孟浩然：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”我们可以想象，李白先是跟孟浩然在黄鹤楼上喝酒，写诗唱和。然后，孟浩然走下楼，登上船，在长江上渐行渐远。李白一开始是站在江边望，望不到了，再返回楼上，楼上的视野开阔，最后看到孤帆远影碧空尽。船在江面上越走越远，李白送别孟浩然的情意也绵绵不绝有如江水。
唐宋诗词中描写得非常充分的古人生活中的细节、片段，都是非常有意味的。而这些在现代生活中是缺乏的，现代人的生活粗鄙化了。当然，我不是主张回到唐宋去生活，我们再也回不去了。回不去怎么办？我们可以阅读唐宋诗词，从古人的生活情景中得到一些启发，我们可以把生活的节奏稍微放得缓慢一些，生活得从容一些，尽量细致地品味生活的滋味，感受人生的意义和美感。
李、杜、苏、辛的现代意义
中国古人坚定地认为，只有人品一流的人，才可能成为一流的作家。唐代的李白、杜甫，宋代的苏东坡、辛稼轩，就是这样的人。他们不但作品写得好，他们的人格境界也是一流的。在这一重意义上，读诗最后也是读人。
李白诗歌中所展现的是一种意气风发的精神状态，对自己充满了自信，只有李白才能写出这样的诗：“天生我材必有用，千金散尽还复来。”李白的诗中不是没有苦闷、牢骚，而且最后的基调始终都是昂扬奋发的精神。比如《行路难》，具体描写了道路艰难：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，所以他问：“多歧路，今安在？”但此诗的最后两句是：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。
李白是诗国中独往独来的一位豪士，他的诗歌热情洋溢，风格豪放，像滔滔黄河般倾泻奔流，创造了超凡脱俗的神奇境界，包蕴着上天入地的探索精神。多读李白，可以使我们在人生境界上追求崇高而拒绝庸俗，在思想上追求自由解放而拒绝作茧自缚。
杜甫是儒家精神在唐代文学中最好的代表。正因为这样，我们读《茅屋为秋风所破歌》才深受感动。在秋风秋雨的夜晚，秋风把他的茅屋刮破了，秋雨漏下来，床头都潮了，挨不到天亮了，这个时候，诗人居然发下宏愿：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”
杜甫是中国诗歌史上最典型的儒士，他服膺儒家仁政爱民的思想，以关爱天下苍生为己任。杜甫生逢大唐帝国由盛转衰的历史关头，亲身经历了安史之乱前后的动荡时代，他用诗笔描绘了兵荒马乱的时代画卷，也倾诉了自己忧国忧民的沉郁情怀。杜甫是穷愁潦倒的一介布衣，却名至实归地跻身于中华文化史上的圣贤之列，是儒家“人皆可以为尧舜”这个命题的真正实行者。
苏轼一方面深受儒家入世精神的影响，在朝为官时风节凛然，在地方官任上则政绩卓著。另一方面，他从道家和禅宗吸取了离世独立的自由精神，形成了潇洒从容的生活态度。苏轼一生屡经磨难，曾三度流放，直至荒远的海南，但他以坚韧而又旷达的人生态度傲视艰难处境，真正实现了对苦难现实的精神超越。
人生一定会在某个阶段暂时处在逆境，关键不在于我们能不能规避这种境地，关键在于我们处于这种境遇时采取什么样的人生态度。苏轼坚定、潇洒、从容地走过来了，他所写的作品中包含着强烈的人生观的意义，对我们有巨大的启发作用。
辛弃疾是南宋词坛上少见的雄豪英武的侠士。他本是智勇双全的良将，年轻时曾驰骋疆场，斩将搴旗；南渡后曾向朝廷提出全面的抗金方略，雄才大略盖世无双。辛弃疾的词作充满着捐躯报国的壮烈情怀，洋溢着气吞万里的英风豪气。宋词在辛稼轩以前偏于软媚，辛弃疾挟带着北国风霜、沙场烽烟闯进词坛，把英豪之气和尚武精神写入词中，在词坛上开创了雄壮豪放的流派。稼轩词始终都是英雄的词，展现给我们的是一个堂堂正正的、有担当、有责任感的抒情主人公形象。
李杜苏辛的作品，不仅具有审美价值，更重要的是可以提升我们的人格境界。这个过程就像杜甫所描写的成都郊外的那场春雨一样，“随风潜入夜，润物细无声。”所以，我认为唐宋诗词虽然距离我们有千百年的距离，但始终是活在现代读者心头的鲜活文本，这是它最大的现代意义。
唐诗宋词经典4
江城子·乙卯正月二十日夜记梦 /苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
蝶恋花·伫倚危楼风细细 /柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
无题·相见时难别亦难 /李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
锦瑟 /李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
相思 /王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
望月怀远 /张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
一剪梅·红藕香残玉簟秋 /李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
苏幕遮·怀旧 /范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
秋风词 /李白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
卜算子·我住长江头 /李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
唐诗宋词经典5
所谓“一代有一代之文章”，每一个历史时期，都有一种代表性的文体。这些文体是时代精神的凝聚与升华，以至一提起某个时代，人们便会联想起某种文体；一提起某种文体，人们便会联想起某个时代。如汉朝的赋，六朝的骈文，唐朝的诗，宋朝的词，元朝的曲，明清两朝的小说、戏曲，民国的白话文学等。这些文体在所代表的时代里，作者最多，作品最繁茂，艺术成就最高，如山岳峥嵘，百花竞艳，美不胜收。
唐诗是中国诗歌艺术之巅峰，可谓名家辈出，精品如林，盛况空前，后难为继。词，作为比诗体更自由的韵文体裁的文体，发起于唐，历五代，至宋而大成。宋词实乃词中经典，由小令到中、长调，可谓流派纷呈，风格各异，名篇佳作，精华毕现。正如鲁迅先生所说的好诗已被唐人做尽一样，好词也被宋人做完了。
唐诗宋词，犹如日月同辉，珠联璧合，共同永载中华诗歌艺术史册，流芳百世。
唐代为我国诗之盛世。唐人以种种因缘，在诗坛上留空前之伟绩。唐帝国从七世纪初建国到八世纪中叶安史叛乱之前一百多年间，经济一直是上升的。经济的发展必然导致文化的繁荣。即使在安史叛乱之后，由于南方的开发与南北交通保持畅通，经济和文化增长的势头也未停顿下来。安史之乱是唐帝国由盛转衰的界标，也是唐代文学发展的一个转折点。乱前以李白为代表的浪漫主义和乱后以杜甫为代表的现实主义双峰对峙，在诗歌创作方面，显示了盛唐之所以为盛。
唐诗是在既继承前代传统，又大胆革新、勇于创造的基础上繁荣发展起来的。初唐诗人陈子昂提出以复古为革新的主张，冲破了齐梁以来宫廷文学的苑囿，恢复了汉魏的传统，重新使诗歌与社会政治结合起来，为唐诗开拓了一条健康的道路。盛唐诗人在初唐的基础上，批判地吸收了六朝的艺术技巧，继承了《诗经》以来的传统，努力表现他们自己时代的社会生活，出现了诗歌创作的高潮。诗仙李白和诗圣杜甫便是这高潮中两位伟大的诗人。中唐时期，又有白居易提倡新乐府运动，这个运动成为贯穿晚唐的现实主义的巨大潮流。
村居苦寒
白居易
八年十二月，五日雪纷纷。竹柏皆冻死，况彼无衣民。
回观村闾间，十室九贫。北风利如剑，布絮不蔽身。
唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。乃知大寒岁，农者尤苦辛。
顾我当此日，草堂深掩门。褐裘覆絁被，坐卧有余温。
幸免饥冻苦，又无垄亩勤。念彼深可愧，自问是何人！
唐宪宗元和六年，作者因母亲去世，退职回到故乡下邽的渭村，居丧三年。在这段时间，他对劳动人民的生活有进一步的了解，对他们的痛苦深表同情。元和八年（八一三）冬天，他写了这首诗，记下自己的感触。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，当系他亲眼目睹的现实生活的实录。
这首诗分两大部分。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，他们是多么痛苦呵！后一部分写自己在这样的大寒天却是深掩房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，象此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。
除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白诗特有的通俗平易的艺术风格。
宋词多绮语，往往被人看低，认为其居下品，比不上诗。在下深觉不然，宋词之华美如月中嫦蛾轻舞，宋词之壮烈如大气狂吞山河，宋词之寓意如酒香巷深待寻，我深爱宋词，虽不才，也愿留下些文字，以供自娱。
国学大师王国维先生在他的《人间词话》中说：古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，，，阑珊处。”此第三境也。
我们先来看这首晏殊的《蝶恋花》：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
借物起情，已是深秋时节，连花草也哀愁了起来，天气渐冷，燕子也飞走了。连明月也不懂离别的痛苦，只是斜光照到天明。昨夜的西风将碧树都凋谢了，独自登上高楼，望尽天涯路也不见思念的人。想要寄去诗词与书信，可是山长水阔又怎知他在何处！何等的悲凉，何等的思念。
晏殊还有一作《浣溪沙》内中有两句十分的出名“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”对于花的凋谢是无可奈何的，年华不也一样吗，离去的东西就不会回来了，可是那归来的燕子却似曾相识一样。无可奈何，何其无情，似曾相识何其有情，一无情，一有情，鲜明的对照，激烈的互射，可见它之出名，并不是偶然的。
再来看凡有井水饮处皆能歌柳词的柳三变柳永的《凤栖梧》：
独倚危楼风细细，望极离愁，黯黯生天际。草色山光残照里，无人会得凭栏意。也拟疏狂图一醉，对酒当歌，强饮还无味。衣带渐宽都不悔，况伊销得人憔悴。
独自倚靠在高楼栏杆边，风轻轻的吹着，远望天边，仿佛离愁从那黯黯生出。残阳照着草色山光，没有人理解我的心事。不如狂放的大醉一场，对酒当歌，原来这样喝酒是无味的`。衣带渐渐的宽松也不后悔，他本来就是值得我为之憔悴的啊！最后的两句堪称一字千金，衣带渐宽终不悔，况伊销得人憔悴这种执着和激烈，实在让人叹为观止。
柳永的另一作《雨霖铃》也很是著名，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”被认为是千古名句，多情总是在伤痛离别，更碰上如此孤独的清秋，今夜酒醒在何处？风一吹，才清醒的看到两岸的杨柳，残月在天，清光如水。似有一种惊梦的感觉。
辛弃疾是我很喜欢的一个爱国词人，他出身于农民武装队伍，带有豪侠气质，南归后又是征战沙场，又是出任大吏，又是啸咏山林的词人，称得上是文武双全。辛弃疾一生都想着收复北方的失地，但朝中的投降派把持了大权，使其郁郁不得志，又深忧国家的兴亡以及对投降派的怨愤也感叹自己的年华老去，所以他才会咏出“西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。”“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。”“想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？”这样的词来。
辛弃疾的这首《青玉案》堪称词界第一意境：
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
上篇写元宵佳节都市的繁华景象，尽管已经偏安江左，过了长江便可以看到敌人戎马驰骋，但统治者的豪华奢侈却还是惊人的，下篇作者突然笔锋急转，特意塑造了一个异于那群醉生梦死之徒的少女形象，这姑娘是美丽的，又是高洁的，突然她消失在视线中，在人群中寻找千百遍也没有看见，不想猛然回头，才发现她悄然站在零落，游人稀疏的所在。这里，我以为辛弃疾是把自己本人寄托在那姑娘身上，“笑语盈盈暗香去”，自己的灵魂是美丽的，“却在，灯火阑珊处”是不愿同那些醉生梦死之徒胡混着日子。
宋词却有些绮语，但都颇耐人寻味，意境深远，流传至今。比如范仲淹的《苏幕遮》中“酒入愁肠，化作相思泪。”比如欧阳修的《玉楼春》中“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”比如秦观的《鹊桥仙》中“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”
宋词也不乏忠君爱国之作，如岳飞那首气吞山河的《满江红》，“驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。”读来令人热血澎湃，意气风发。又有出淤泥而不染的如陆游那首《咏梅》，“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”前两句表明了陆游决不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的傲骨。后两句写梅花不堪风雨摧残纷纷凋落，又与泥水混杂，已经分辨不出花的样子来了，这是何等的悲惨，但“只有香如故”不管如何摧残，梅花那特有的香味却永远如故，是怎样也改变不了的。
从历史的角度来看，苏轼的《水调歌头》和《念奴娇赤壁怀古》无可否认应为宋词发展为豪放之作的代表，在此之前宋词多为“婉约派”，直到苏轼的出现，此翁以其淋漓巨笔，书万丈豪情，以其豪放思想，翻万丈波澜。“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。”读后仿佛画面就在眼前，真可谓高视阔步，气势雄浑啊。
最后，我们来看看有史以来最卓越的女词人李清照，她不仅以惊人的才华，高步词坛，而且是最早的一个词评家。她熟通音律，掌握高度的艺术技巧，目无余子，简直不把欧、晏、苏、黄等人放在眼下，也因此得罪了很多人。李清照的词，以曲折细腻见长，能把一些非常纤细的事物或感情，通过绝妙的艺术手法加以再现，不但以豪放见长的词人望尘莫及，便是一般婉约为宗的高手，也相形见绌。有人称赞她的“宠柳娇花”“绿肥红瘦”，也有人赏识她的“帘卷西风，人比黄花瘦。”我却独爱“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”怎一个愁字了得啊。不知该是怎样的女人才能吟出“生当做人杰，死亦为鬼雄”的诗句啊。
唐诗宋词经典6
漫行于古典文字美妙旅程的脚步，陡然止住不前，心唤起仅余的最后诧异惊叹即拐进一处瞬间能触发灵感和美梦的绝妙之境。
这是一个烂漫迷人的地方。
这里有山，有水，有风，有云，有“人闲桂花落，夜静春山空”的清寂淡雅；有“绿树村边合，青山郭斜”的旎旎和谐；有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的娴静空远，有“众星寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的惊喜绝妙。山是清的，水是明的，风似滑的，云似梦的。鹰飞蝶舞，旋转纷飞。清山细水，柔风浮云，温情呢喃。这是人间的仙境？这是天堂的圣地？天堂高远走高飞可及，仙境从来是传说。这浓缩的美丽的自然，更贴切地，这是浓缩的文字精华——到底，这不过是美妙的诗词，这里的世界纯属虚构。然而，就是如此美丽的文字波动我们心潮之底多少美梦啊！
这是一方情感的沃土，充满了人世的沧桑。
看吧，杜甫好像天生就负着忧悒沉闷，所行之处皆是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的悲怆凄凉。白居易这时也变得如此沉默寡言，似乎身心只剩下那么一个“别有幽愁恨生，此时无声胜有声”的念头。就连李商隐都这么不称意，驱车登乐游原并未快活，却落满心“夕阳无好好，只是近黄昏”的淡淡哀怨。陆入翁虽然“僵卧孤村不自哀，”可也只能是“铁马冰河入梦来”的空想梦幻而已。李易安即使身居高楼举目远瞻，眼前不过是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的缠绵情感的呼唤，这些来源于心灵深处最深邃思想的声音，总是时时让我们肝肠寸断，却又意气风发。这是为类情感、智慧和思想的结晶。情感造就文字的多变，智慧超越文字的局限，思想开华文字的寓意和精魂。它们的结合，便是艺术。为在空前绝后的情感智慧和思想交融的。
这是一块遐想的.空间，偕着思想展开双翼我们尽情地翱翔。
我们高举酒杯邀太白共饮人生悲欢离合，“莫使金樽空对月”，“欲上青天揽明月”。我们高居幽州台，双臂拂袖，与子昂齐“念天地之悠悠，独怆然而涕下”。我们面临大江，挥舞铁板，和冻坡大唱“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。我们伫立杨柳岸，手执红牙，同柳永轻吟“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。这是一个多么绝妙的世界——美妙至极的景致，沧桑无比的历史和精彩绝伦的文字汇成的世界。这是诗的殿堂，这是词的颠峰。然而，这不仅仅是单纯的诗或词，这是人类所有情感，智慧和思想结合的伟大艺术。这是千古之绝唱，举世之风流！
唐诗宋词经典7
中国人的祖先白天观日、夜间观星，根据当时的生产生活情况，将一天平均分为十二个时段。又因古人将天穹以北极星为中心划分为子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥十二个方位，他们认为太阳每昼夜绕北极星旋转一周，分别经过这十二个方位。于是，表示十二方位的地支序数，同时也就表示了时间，从子时、丑时直至亥时，这就是十二时辰。
除了用地支计时，古人还给这十二个时辰起了富有诗意的名字：夜半、鸡鸣、平旦、日出、食时、隅中、日中、日昳、晡时、日入、黄昏、人定。下面让我们来一起品读诗词里的十二时辰，领略时间之美。
【子时】（23点—01点）
子时，即夜半，又名子夜、中夜，这是十二时辰的第一个时辰。《左传·哀公十六年》中的“醉而送之，夜半而遣之”是迄今所见到的，“夜半”一词作为时间使用的.最早用例。
枫桥夜泊
唐代张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
【丑时】（01点—03点）
丑时，即鸡鸣，又名荒鸡。诗经中曾多次提到“鸡鸣”，如“女曰鸡鸣，士曰昧旦”。而“鸡鸣”一词作时间使用，源于《春秋左传正义》。古代，汉人将鸡褒称作“知时畜也”。赞曰：“守夜不失时，信也。”
登飞来峰
宋代王安石
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
【寅时】（03点—05点）
寅时，即平旦，又称黎明、早晨、日旦等，这时是夜与日的交替之际。《孟子·告子上》说：“其日夜之所息，平旦之气；其好恶与人相近也者几希”，是迄今所见到的“平旦”一词的最早用例。后来的《史记·李将军传》一文也用了“平旦”这个词，如：“平旦，李广乃归其大军。”
早上五盘岭
唐代岑参
平旦驱驷马，旷然出五盘。
江回两崖斗，日隐群峰攒。
苍翠烟景曙，森沉云树寒。
松疏露孤驿，花密藏回滩。
栈道谿雨滑，畬田原草干。
此行为知己，不觉蜀道难。
【卯时】（05点—07点）
卯时，即日出，又名日始、破晓、旭日等，指太阳刚刚露脸，冉冉初升的那段时间。“日出”一词最初见于《诗经·桧风·羔裘》：“日出有曜，羔裘如濡。”古代官员上早朝，卯时在衙门口点名，“点卯”一词作为上班报道的说法，沿用至今。
次潼关先寄张十二阁老使君
唐代韩愈
荆山已去华山来，日出潼关四扇开。
刺史莫辞迎候远，相公亲破蔡州回。
【辰时】（07点—09点）
辰时，即食时，又名早食。这一时间，是古人吃早饭的时间。秦汉时期，民间一天只吃两餐，以早餐为主餐。“食时”一词，早在《礼记》中便已出现。如：“故君子仕则不稼，田则不渔，食时不力珍，大夫不坐羊，士不坐犬。”另外，《管子·弟子职》里也有运用“食时”的句子。如：“至于食时，先生将食。”
拟寒山自述其七
宋代释咸静
五更一盂粥，辰时一顿饭。昼夜两觉眠，一日事俱辨。
毁我还自毁，赞我还自赞。是非与荣辱，红炉赤金弹。
【巳时】（09点—11点）
巳时，即隅中，又名日禺等，是临近中午的时候。“隅中”一词最早出现于《淮南子·天文训》：“至于桑野，是谓晏食；至于衡阳，是谓隅中；至于昆吾，是谓正中。”
粥罢
宋代程珌
饭已茶三啜，隅中粥一盂。
陶然咏皇化，安用东封书。
【午时】（11点—13点）
午时，即日中，又名日正、中午等。此时，太阳行至中天，烈日当头。在古代，午时是集市交易的时间，《易经·系辞下》中记载，“日中为市，致天下之民，聚天下之货，交易而退，各得其所”。《史记·司马穰苴列传》也说，“与庄贾约，旦日日中，会于军门”。
菩萨蛮·初夏
宋代王齐愈
暑烦人困妆时午。午时初困人烦暑。
新诗得酒因。因酒得诗新。
缕金歌眉举。举眉歌金缕。
人妒月圆频。频圆月妒人。
【未时】（13点—15点）
未时，即日昳，又名日跌、日央等，太阳偏西为日昳，以中天为界，与隅中相对。日昳最初作为时间名词出现是在《史记·天官书》中：“旦至食，为麦；食至日昳，为稷。”
幽事绝句
宋代陆游
客生闻吠犬，草茂有鸣蛙。
日昳方炊饭，秋深始采茶。
【申时】（15点—17点）
申时，即晡时，又名日铺、夕食等，是古时汉人吃晚饭的时段。
“晡时”始见于《淮南子·天文训》篇：“（日）至于悲谷，是谓晡时。”文学作品中，古人常以“晡”字来代替“晡时”。《资治通鉴·唐纪》里：“晡时，门坏。无济于城上请罪，进诚梯而下之。”
十二时行孝文
唐代白居易
晡时申，父母堂前莫动尘。
纵月些些不称意，向前小语善谘闻。
【酉时】（17点—19点）
酉时，即日入，又名日落、日沉、傍晚，意为太阳落山的时候。古人将“日出”和“日入”分别作为白天和黑夜到来的标志，“日出为昼，日入为夜。”日入始见于《春秋左传正义》：“日入而说，许偃御右广。”《庄子·让王》说：“日出而作，日入而息，逍遥于天地之间；而心意自得，吾何以天下为哉。”
饮酒·七
魏晋陶渊明
秋菊有佳色，裛露掇其英。
泛此忘忧物，远我遗世情。
一觞虽独尽，杯尽壶自倾。
日入群动息，归鸟趋林鸣。
啸傲东轩下，聊复得此生。
【戌时】（19点—21点）
戌时，即黄昏，又名日夕、日暮、日晚等，此时太阳已落山，天将黑未黑。天地昏黄，万物朦胧，故称黄昏。屈原在《离骚》中初次使用黄昏一词：“昔君与我诚言兮，曰黄昏以为期，羌中道而改路。”
乐游原
唐代李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
【亥时】（21点—23点）
亥时，即人定，又名定昏等，是十二时辰中最末一个时辰。此时夜色已深，人们已经停止活动，安歇睡眠了。人定也就是人静。“人定”最早见于《后汉书·来歙传》：“臣夜人定后，为何人所贼伤，中臣要害。”《孔雀东南飞》有“奄奄黄昏后，寂寂人定初”的诗句。
人定
唐代白居易
人定月胧明，香消枕簟清。
翠屏遮烛影，红袖下帘声。
坐久吟方罢，眠初梦未成。
谁家教鹦鹉，故故语相惊。
唐诗宋词经典8
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”冬去春来，在不知不觉中我便吟起了苏轼的《惠崇春江晚景》鸭子们都发现了春的到来，那你呢？
“一年之计在于春”春天不仅是一个百花盛开的季节，也是一个一次崭新的开始。漫步在湖边，回味着美丽的'唐诗宋词，我明白了许多道理。
“白日不到处，青春恰自来，苔花如米小。也学牡丹开。”如果你十分弱小，请不要悲伤，像袁枚一样，将自己当做苔花，敢想敢做，乐观面对一切。
如果你遇到挫折，那么同样不要气馁，想一想苏轼，本应前途无限的他，因乌台诗案被关进大牢，先后十几次被贬，可他依旧从容。
在被贬去西双版纳的时候，碰上大雨，这无疑是火上浇油。但是在泥泞中苏轼依旧无比坚定，还写出了那千古绝句：“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一袋烟雨任平生。”
当你失望的时候，也不要心急，想想白手起家的朱元璋，当初在大街上要饭，过了几年，已经成为了新代王朝的开国皇帝。他说过：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”正是如此，坚持就是希望，坚持就是胜利。
袁枚的自信与自强，苏轼的乐观与智慧，朱熹的坚持不懈，这不正是我们所需要的吗？考试时对自己的答案自信一些，考试后不论成绩如何，乐观一些，课下学习时在坚持一些，那么我们会更上一步。
走到了湖的尽头，我看到了湖面上闪闪的波光，不禁又想起一句诗来：“天生我材必有用，千金散尽还复来。”我们要保持春天的生机，拥有春的胸怀，让它成为我们的一部分。
唐诗宋词经典9
唐诗，文学艺术百花园中一颗璀璨的明珠，一朵艳丽的奇葩。它光彩夺目，摇曳多姿，千百年来，为人传诵不衰。不知何时，我也总喜欢捧一本唐诗诗集，走进瑰丽奇美的诗歌意境中，畅游一番，不知不觉中成为一种习惯，成为一种难以割舍的情愫。
走进唐诗，便走进一个异彩纷呈的世界。
走进唐诗，走进初唐“四杰”，与王杨卢骆推心置腹，肝胆相照。理解了王勃“海内存知己，天涯若比邻”的那份诚挚，“长江悲已滞，万里念将归”的羁旅思愁；懂得了杨炯“宁为百夫长，胜作一书生”的豪迈高歌；知晓了卢照邻“寂寂寥廖杨子居，年年岁岁一床书”的.那份凛然气节；感受到了才高位卑的骆宾王“无人信高洁，谁为表予心”的悲怆，“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒”的万千感慨。
走进唐诗，走进一种洞天别样的人生。倾听宋之问于大庾岭北驿“阳月南飞燕，传闻至此回。我辈数未已，何日复归来”的衷肠，陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的苍凉心声；随王湾于次北固山下看“潮平两岸阔，风正一帆悬”的奇观，随知章赏“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”的春柳，随张若虚享受“春江花月夜”的美妙绝伦；从张九龄。的“兰叶”、“丹橘”里感受生活的哲理，与孟郊走进“谁言寸草心，报得三春晖”的母子深情里。
唐诗宋词经典10
一、诗句背诵与默写:可以根据课本要求，对名句加以背诵默写训练。
二、诗歌阶段划分
初唐诗歌
①贞观诗坛：－上宫体：上宫仪
－初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
②馆阁体诗：－文章四友：杜审言等
－律诗定型：宋之问、沈佺期
③唐诗风骨：－陈子昂：《感遇》38首
④诗境美：－张若虚：《春江花月夜》
－刘希夷《代悲白头翁》
盛唐诗歌
①山水诗人：－王维
－孟浩然
－其它：裴迪、储光羲、张子容、常建等
②豪侠诗人：－王翰
－王昌龄
－崔颢
－其它：李颀、祖咏等
③边塞诗人：－高适
－岑参
－其它：王之涣、陶翰等
李白
①诗歌创作：－乐府诗作
－歌行体诗
－七五绝句
②艺术成就：－带有强烈的主观色彩
－想落天外的想象特色
－意象丰美，语言明丽
杜甫
①诗歌创作：－写实“诗史”
－近体律诗
②艺术成就：－虚心学习前人经验，不薄今人爱古人
－作诗兼备众体，风格多样化
－功力深厚，能自铸伟辞
大历诗坛
①创作特点：－盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期
－虽有风味而气骨顿衰，渐露出中唐面目
②代表作家：－韦应物、刘长卿
－大历十才子
－顾况、李益
中唐诗歌
①元白诗派：－白居易：－讽喻诗
－闲适诗
－感伤诗（成就最高）
－杂律诗
－元稹：－新乐府
－艳情诗、悼亡诗（成就最高）
－张籍：－乐府诗（以之著名）
－近体诗
－王建：－乐府诗（成就最高）
－宫词（影响最大）
②韩孟诗派：－韩愈：－古体诗
－近体律绝
－孟郊
③长吉体：－李贺游仙诗
④诗豪刘禹锡：－讽喻诗
－感遇诗
－咏史诗（成就很高）
－民歌体诗：竹枝词、杨枝词
⑤柳宗元：－山水田园诗
晚唐诗歌
①李商隐：－政治讽喻诗
－咏史诗
－无题诗
②杜牧：－咏史诗
－伤别诗
－纪行诗、写景诗
③许浑：－咏史怀古诗
④贾岛：－五言律诗
⑤姚合：－武功体
⑥其它：－皮日休、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、陆龟蒙等
⑦司空图：－诗歌理论《二十四诗品》
三、诗歌类型鉴赏
1．田园诗：
意象：家常生活，农忙景象。
手法：白描，色彩，叙事情节。
情感：喜悦，友情，平和，自得其乐。
意境：恬淡，宁静。
如王建的七绝《雨过山村》：雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
2．边塞诗
意象：奇险的自然风光，边塞的苦寒生活，乐曲，雪花。
手法：夸张，对比，比喻，想象；白描，细节描写。
情感：战士戌卒不畏艰险的战斗热情（或怨愤之情），思乡。
意境：雄浑奇丽，慷慨悲壮。
高适《燕歌行》
岑参《走马川行奉送出师西征》
3．怀古咏史诗
意象：流水，不变的月，荒芜的历史遗址，古人建功立业之所（或败亡）。
手法：情景交融，用典，怀古伤今，借古讽今，对比反衬，联想。
情感：伤感，孤寂，对统治者的讽谏，对古时贤君的向往，对历史的评述。
意境：孤寂，愤懑。
刘禹锡《西塞山怀古》。
4．羁旅诗
意象：圆月（残月），冷秋，流水，西风，旅社，驿站。
手法：情景交融，虚实相生，对比反衬。
情感：思乡，怀人，对故乡生活的向往，羁旅途中的无限愁思。
意境：孤寂，凄冷，落寞。
代表作品－赵嘏《长安晚秋》、温庭筠《商山早行》
5．思乡诗
意象：月，节日，大雁，思乡的音乐
手法：情景交融，不说自己思乡说家里人思念自己
情感：孤单，孤寂，凄凉，惆怅
意境：孤寂
王建《十五夜望月》
6．登临诗
意象：流水，落叶，青山
手法：即景抒情，用典
情感：抒发内心的郁闷或抱负
意境：伤感，愁苦
孟浩然《与诸子登岘山》
柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》
李商隐《安定城楼》
杜牧《九曰齐山登高》
7．闺恋诗（宫怨诗）
意象：精美的物象，梳妆
手法：对比，象征
情感：孤独，空虚，思念
意境：孤寂
8．哲理诗－孟浩然《与诸子登岘山》
9．游赏诗－杜牧《九曰齐山登高》、孟浩然《与诸子登岘山》
10．送别诗
意象：扬柳，柳花，柳絮，春草，春色，长亭，筵席，水
手法：比拟，暗示，借景抒情
情感：自我安慰，劝慰，鼓励，告诫，依依不舍，惆怅
意境：凄凉，冷清
《春夜别友人二首(其一)》陈子昂
《送魏万之京》李颀
《送友人》李白
11．山水诗
意象：清幽的风景，暮色，隐居生活
手法：借景抒情，虚实结合，动静结合，视觉听觉结合，色彩变化
情感：对黑暗官场的摈弃，对隐居生活的向往
意境；清幽，平淡
如《山居秋暝》王维
四、著名诗人风格介绍
1．诗中之佛－王维
他是田园诗派的先行者和主要代表人物；其诗风格清新淡远，除了描写自然风光外，其余的多是反映自己的隐逸生活。王维除了诗文外，在绘画上也有很大的成就，他开浪漫派画风，为南派画袓。他的画和诗有着密切关系，苏东坡称他：『诗中有画，画中有诗』。
2．孟浩然
孟浩然诗的风格可以用“冲淡”二字来概括。他喜欢用平淡自然的语言，写怡淡幽美的风光，表现淡泊安逸的心境。沈德潜评论他的诗是“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》）。
3．七绝圣手—王昌龄
王昌龄的诗歌中，既有描写将士们的爱国热情和斗志，又有描述战士们对家园和亲人的挂念。表现戍边士兵们的欢乐、追求、愁思与痛苦。当然，作为主旋律，又始终是积极向上的，从而展现出盛唐精神的一个侧面。王昌龄善于运用层层深入的手法，反复渲染环境气氛，为突出主题而服务。
4．诗中之仙－李白
诗风豪迈，热情奔放，从不留恋过去，也不关心将来，而富有想象力，飘逸自然，如『天马行空，不可羁勒』杜甫称他『笔落惊风雨，诗成泣鬼神』。他的诗浪漫色彩极为浓厚，想象丰富奇特，语言精炼，情调昂扬，意境开阔，作品的影响极为深远，是自屈原之后我国诗坛上又一个伟大的浪漫主义诗人。
5．高适
高适注重描写现实，在对战争的认识和反映民间疾苦方面，前期的作品比较深刻，表现出以现实主义为主要倾向。诗中多夹叙夹议，或直抒胸臆，写的比较朴素，于豪迈奔放的感情中有苍凉悲壮之音。
6．岑参
岑参的诗想象丰富，急促高亢、热情奔放，笔法多变化，表现出浪漫主义主要倾向，他善于运用夸张比喻，多景物描写，色彩绚烂，富于奇丽雄放之笔，反映的`生活面也更为广阔
7．诗中之圣－杜甫
杜甫忧国忧民，反映现实，描述民间疾苦，格律严明，穷绝工巧，感情真挚，平实雅谈，描写深刻，细腻感人，形象鲜明，杜甫诗中每一个字，都是经过千锤百炼的。沉郁指的是作品中意境的深远和情调的浑厚；顿挫则本是一种舞蹈动作，用在诗歌上却是形容一种有节奏的感情震荡。沉郁与作品的主题内容有关，而顿挫是与作品的谋篇、结构、潜词造句的技巧有关。沉郁并不等同于伤感或忧郁；而是这些作品中流露出的伤时忧国的情思和深沉的感慨。
8．五言长城—-刘长卿
刘长卿与“大历十才子”一样，都是以描写山水风景为主的，但刘长卿为人刚直，曾经因此两度罢官；刘长卿的诗作中对景物的描写常寄托着某种属于自己的感情；不管是积极的还是消极的，总比无病呻吟要好。他在五言律诗的创作上确实有独到之处，能用严格的律诗来写景抒情，而无雕琢修饰的痕迹，达到了凝练自然、造意清新的较高艺术境界；当然，他终究摆脱不了时代的束缚，和“大历十才子”等人有着相似的弱点，那就是由于反映社会生活的面较窄，因而影响到创造性的发挥。
9．一代诗豪—刘禹锡
刘禹锡是唐代一个比较有特色的诗人，在中唐诗坛上，他的诗既不像韩愈的奇崛，也不像白居易的平易，而能独树一帜，自成风格。刘刘禹锡的诗歌，成就最高的主要有三类：政治讽刺诗，寓意深刻，辛辣犀利。怀古诗，均用律绝形式，吊古伤今，沉郁苍凉，感慨无限。至于他学习民歌所作的《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙词》等，则活泼清新，自然流转，尽洗文人习气。
他的很多诗或针砭时弊、讽刺权贵，或讴歌平藩战争，表达统一的愿望；或者描述自己的政治生涯，表现刚直不阿的精神面貌；立意深刻。加之由于较多采用怀古、咏物等形式，运用比兴、象征、讽喻等手段，借此言彼，寓实于虚，融情于景，故又显得精炼含蓄。如名篇《乌衣巷》。像刘禹锡的这类怀古诗，选取的往往只是一角一隅的景物和细节，但却小中见大，含意丰富，具有一种蕴藉之美。
10．韩愈的“以文为诗”
“以文为诗”主要是指以下这几个方面：即诗多记叙铺陈，好以议论直言感受和情绪，还有把散文的章法、句法，字法引入诗中，以及不太讲究平仄、音韵等。另外，韩愈的诗还经常突破诗的一般音节，并用虚字入诗。以文为诗，有时侯运用不当，便会削弱诗歌语言的精练和魅力。铺陈过多，会使诗缺少含蓄的诗境和诗情；太多的抽象化议论，也会造成诗歌语言的松散，损害诗的形象性和韵律美；
11．元稹和白居易
元稹和白居易都善于创作叙事诗，也都善于吸取民间歌谣的特色，语言通俗易懂。以新乐府而言，一事一题，首句标其目，卒章标其志，主题明确，易于通晓。叙事性强，用平易的语言加以铺叙，富于情节性，像白居易《卖炭翁》等作品。元、白的诗歌还都富于音乐性，这亦是元、白诗在当时受到欢迎和颇为风行的原因之一。
12．诗鬼李长吉
李贺诗具有独特的艺术风格，被称作“长吉体”。严羽在《沧浪诗话》中曾用“瑰诡”
来形容他的诗，即瑰奇诡异。这个词形容的不只是他诗歌的题材和语言，也在于他整个诗境与构思的奇异。
13．李商隐
李商隐是一位具有多方面成就的诗人，他那感愤深沉的政治诗、寓意警醒的咏史诗，还有细腻委婉的咏物、抒情诗，从不同的角度展现了他才华横溢的艺术风貌。他的咏史诗，还有抒情、咏物诗，富于暗示色彩，意境含蓄，工与比兴，用典贴切。此外，还有他那在独树一帜的无题诗。这类无题诗多以爱情相思为题材，情思宛转、文辞精美，声陨谐和；也有一部分另有寄托，寓意较为明显。而因为是无题，所以还有的作品则很难看出有是否无寄托。
14．杜牧
杜牧在报国无门的状况下，虽也不免流露出伤忧，但执着于理想，并希望以用“知
兵”来救国；因他对兵法的爱好和钻研，使他集诗人兼军事家于一身；同时，也影响到他的气质和个性，体现在诗中，遂形成了清新俊逸的独特风格。
“小李杜”遭遇相近，他们均胸怀大志，以重振国威为己任；但由于险恶的政治环境使他们受到压抑，无法脱颖而出，实现不了自己的抱负。所不同的是，李商隐在理想破灭之后陷入了难以自拔的苦恼之中，万丈雄心归于幻灭，表现在诗作中，便形成了一种往复低回、一唱三叹，且词工意深、深情缅邈的艺术风格。
五、诗歌鉴赏题出错类型及应对策略
第一、对诗歌鉴赏题给出的注释，学生关注不够，在答题时没有把它考虑在其中。如：
例1．阅读下面一首古诗，回答问题。
贫女秦韬玉
蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
注：秦韬玉：应进士不第，在宦官田令孜府中做幕僚，后来田荐其为工部侍郎。
本诗题为“贫女”，写的仅仅是一个贫女吗？请结合全诗及注释分析一下。
诗歌的立意，并指出其写作方法。（不少于80个字）
第二、对作者本身没有好好考虑，导致失分。
例2．
山中问答李白"
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳（yǎo）然去，别有天地非人间。
请结合李白的生平分析这首诗所抒发的感情。
第三、有的学生在理解诗歌的时候，没有对诗歌进行理解，就把诗歌当成了用典。
我们再看例2，有的学生把诗中的“桃花”，看作是用典，认为这里的“桃花”是用的《桃花源记》里的典故。这样的理解其实仍然是对题干没有进行认真认读，如果在考试的时候，诗歌用典不明显，那么，诗歌一定会有注释或在题干中会给你点明的，如20xx年广西卷中的题干明确告诉你，“‘杜鹃’的用意是什么？”，否则，便不是用典。所以，学生不要轻言用典。
第四、有的学生把诗中的意象盲目地当成象征义。
例3．夜雪白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。
诗中有一“竹”字，有的学生把“竹”当成了象征义，即清高和高洁的象征，这样，他们把诗歌的主旨理解为反映了社会对忠良的迫害，完全曲解了诗歌的原意。那么，我们什么时候才能确定诗歌用的意象的象征义哪？我认为，一般情况下，在托物言志类的诗歌中意象才最容易成为象征义，而其它类的诗歌中，意象一般不会是象征义。
第五、题干要求中的关键词被遗漏。如例1中对字数的限定，需要多加注意，如果考试的时候，你的字数不够，这就是一个明显的减分点。再如，对题干中的“哪些”和“哪个”（或“哪种”），没有分清，导致考试的时候，答题丢掉了得分点。
第六、在答题的时候，答题不全或不点题。
答题的时候尽量做到全面、具体，做必要的分析。如例1中要求“指出其写作方法”，不要仅答出比喻或双关等手法，不做具体的分析，得分是很低的。其实，你只要不蒙的，那么，你就对诗歌的写作手法是理解的，只要你结合诗句分析也就行了，得个理想的分数是理所应当的。再如例3题干中的要求是“全诗写‘雪’巧妙自然，别具一格，说说诗歌是怎样写‘雪’的？”（因前面没有用到这个题目，所以，在前面没有写出）有的学生在答题的时候，答出了在视觉和听觉对雪的描写，但没有答出总括性的话语“侧面描写”，所以，给阅卷的老师们一种综合能力不强的感受。因此，学生在答题的时候尽量向前走一步。
第七、做到不引文不答题。
不少学生在做题的时候答得不很到位，我在这里给大家一种建议，那就是：不引文不答题。在答题的时候，你把你的理解和诗歌中的关键字关键词或关键句放到你的分析中，这将极大的增强你制订的答案的规范性。
应对方法：
诗歌鉴赏，通常考查的角度是形象、语言及表达技巧。
1）形象主要指人物形象、景观场景、某些事物、比喻性形象及音乐曲调、意境等；
2）语言主要考查词句的意义、修辞效果、语言特色；
3）表达技巧主要考查抒情方式（借景抒情、寓情于景、直抒胸臆）、表现手法（烘托、用典、虚实相生、对比手法、动静结合、以小见大）、修辞方式（比喻、象征、夸张、起兴、借代、拟人、对比、互文）等。
准确鉴赏古代诗歌，应从两个方面努力：
一是具备相应的知识背景，即做到知人论世。
二是掌握一些解题方法。即：①了解不同时代的社会政治生活背景；②熟悉一些诗人的经历境遇；③了解同一作家的多样创造风格；④掌握一些名词术语；⑤知人论诗，以察诗情；⑥推敲诗题，以明意旨；⑦注意注解，巧用暗含；⑧品味语言，披文入境。
唐诗宋词经典11
十几年的晨光与黑夜，特别是在品读《唐诗宋词》之后，我清楚地感受到我与父亲之间深沉而又真实存在的那个字——爱。
每当黎明咬破夜的唇，将那抹血冬日迹留于天际，我总会想起幼年的冬日。
我与父亲一同立于山顶，等待旭日的升起，在一片绯红的晨光中，我欣喜地看见太阳从山后徐徐升起，使人有一种“会当凌绝顶，一览众山小”的感慨。沐浴在温暖中，父亲显得格外高大，深沉胡声音缓缓从他的喉咙中溢出：“孩子，心怀希望，走好每一步。”
现在，多少年过去了，这声音仍萦绕在耳畔，教我去笑对青春路上的`坎坷与泥泞。
正如诗中所言“黄梅时节家家雨”，雨季如期而至，而我的忧伤亦如绵绵细雨，在心中密密地下。为何面对学习，我越来越力不从心？面对朋友，我越来越惶恐不安？青春之路，我已走得心力焦脆。
那天，坐在阳台上，望着满天繁星，湿润的风吹着我湿润的眼，我终于不可抑制地哭了。为我的彷徨与不安而哭，为生活中的失意而哭。
“哭吧！”父亲的大手稳稳落在我肩头，在这微凉的黑夜里，给人温暖胡安定。手抚摸着我的头，而我的哀伤仿佛被他一层层地抹去。
“青春之路的确有很多的笑与泪，坚强地走下去，永远怀着一颗希望之心，你会发现未来还有好多惊喜点缀着你的生命。”望着远方，父亲默默地说道，转而又看着我，在那双黝黑的眸子里，我看见了期待与信任。
当时我还不太明白“希望之心”，但是在读了“少年心事当擎云，谁念幽寒坐呜呃”，读了“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，读了“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”之后，我突然明白了在青春的字典里没有“低头”，有的是昂首阔步想前走。只有勇敢地向前飞，心怀希望，总能飞翔在□自在的天空，那是我心中最美的香格里拉。
现在“希望之心”早已在我心中种下，唐诗宋词的旖旎风光也在我心中留下了挥之不去的光影。我相信它们将带领我走过今后坎坷的路。
唐诗宋词经典12
古 镜
（宋）沈 括
[甲]古人铸鉴①，鉴大则平，鉴小则凸。凡鉴凹则照人而大，凸则照人面小。小鉴不能全视人面，故令微凸，收人面令小，则鉴虽小而能全纳人面。此工之巧智，后人不能造。
[乙]世有透光鉴，鉴背有铭文，凡二十字，字极古，莫能读。以鉴承日光，则背文及二十字皆透在屋壁上，了了分明。人有原②其理，以谓铸时薄处先冷，唯背文上差③厚，后冷而铜缩多；文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。予观之，理诚如是。然予家有三鉴，又见他家所藏，皆是一样，文画铭字无纤异者，形制甚古，唯此鉴光透其他鉴虽至薄者莫能透。意古人别自有术 。
（选自《梦溪笔谈》，有删节）
[注释]①鉴：镜子。②原：推究。③差：略微。
9.下列给【乙】段中画波浪线的句子所加标点正确的一项是（ ）（2分）
A.唯此鉴光透，其他鉴虽至薄者，莫能透。
B.唯此鉴，光透其他鉴，虽至薄者莫能透。
C.唯此，鉴光透。其他鉴虽至薄者，莫能透。
D.唯此鉴光透。其他，鉴虽至薄者莫能透。
10.下列加点字意思相同的一项是（ ）（2分）
A.收人而今小 令初下，群臣进谏（《邹忌讽秦王纳谏》）
B.予观之 同予者何人（《爱莲说》）
C.又见他家所藏 才美不外见（《马说》）
D.文画铭字无纤异者 渔人甚异之（《桃花源记》）
11.用现代汉语翻译下面句子。（3分）
文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。
12.根据文段内容，完成下面题目（4分）
（1）古人制镜，使镜面略凸，能收到“ ”的效果（用文中原句填空，1分）；制造的.透光镜，能在日光下透射出背面的花纹和文字。由此可见古代铸镜技艺很
（用一个词语概括，1分）
（2）有人推究透光镜能透光的原因，作者原先赞同，后来产生了怀疑。他怀疑的依据是什么？（2分）
答案：
9.（2分）A
10.（2分）B
11.（3分）花纹（文字）虽在背面，但镜面上有隐隐约约的痕迹，所以在日光下就显现出来了。（每小句1分）
12.（4分）（1）鉴虽小而能全纳人面（1分） 精湛（高超）（1分）
（2）别的形制相同的镜子都不能透光，只有这面透光（2分）
唐诗宋词经典13
1、至今思项羽，不肯过江东。出自诗人(李清照《夏日绝句》)
2、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。出自诗人(柳宗元《江雪》)
3、野径云俱黑，江船火独明。出自诗人(杜甫《春夜喜雨》)
4、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?出自诗人(白居易《忆江南》)
5、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。出自诗人(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
6、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。出自诗人(李白《早发白帝城》)
7、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。出自诗人(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
8、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)
9、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。出自诗人(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
10、正是江南好风景，落花时节又逢君。出自诗人(杜甫《江南逢李龟年》)
11、明月出天山，苍茫云海间。出自诗人(李白《关山月》)
12、众鸟高飞尽，孤云独去闲。出自诗人(李白《独坐敬亭山》)
13、只在此山中，云深不知处。出自诗人(贾岛《寻隐者不遇》)
14、野径云俱黑，江船火独明。出自诗人(杜甫《春夜喜雨》)
15、月下飞天镜，云生结海楼。出自诗人(李白《渡荆门送别》)
16、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。出自诗人(高适《别董大》)
17、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。出自诗人(李白《早发白城》
18、远上寒山石径斜，白云深处有人家。出自诗人(杜牧《山行》)
19、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。出自诗人(王之涣〈凉州词》)
20、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。出自诗人(岑参《白雪歌送武判官归京》)
唐诗宋词经典14
1、李白《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
2、杜甫《旅夜书怀》
细草微风岸， 危樯独夜舟； 星垂平野阔， 月涌大江流。
名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似， 天地一沙鸥。
3、白居易《问刘十九》
绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。
晚来天欲雪， 能饮一杯无？
4、李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。
5、杜牧《遣怀》
落魄江湖载酒行， 楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。
6、孟浩然《早寒有怀》
木落雁南度， 北风江上寒。 我家襄水曲， 遥隔楚云端。
乡泪客中尽， 归帆天际看。 迷津欲有问， 平海夕漫漫。
7、刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。
今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。
8、王昌龄《从军行》
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
9、张九龄《望月怀远》
海上生明月， 天涯共此时。 情人怨遥夜， 竟夕起相思。
灭烛怜光满， 披衣觉露滋。 不堪盈手赠， 还寝梦佳期。
10、李白《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
宋词十首
1、柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
2、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发，羽扇纶巾。谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
3、苏轼《水调歌头》
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人
有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
4、(孟郊《游子吟》)
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
5、秦观《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路！
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮！
6、李清照《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
7、李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？
8、岳飞《满江红》
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
9、辛弃疾《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
10、辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。
元曲十首
1、马致远《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
2、关汉卿《大德歌·夏》
俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。
3、徐再思《水仙子·夜雨》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
4、张可久《卖花声·怀古》
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
5、白朴《沉醉东风·渔夫》
黄芦岸白苹渡口，绿柳堤红蓼滩头。
虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。
傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
6、陈草庵《山坡羊》
晨鸡初叫，昏鸦争噪。
那个不去红尘闹？
路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。
今日少年明日老。
山，依旧好；
人，憔悴了。
7、姚燧《凭栏人·寄征衣》
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难。
8、薛昂夫《水仙子·集句》
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
人间纵有伤心处，也不到刘伶坟上土，醉乡中不辨贤愚。
对风流人物，看江山画图，便醉倒何如！
9、吴西逸《雁儿落带过得胜令》
春花闻杜鹃，秋月看归雁。
人情薄似云，风景疾如箭。
留下买花钱，趱人种桑园。
茅屋三间厦，秧肥数顷田。
床边，放一册冷淡渊明传；
窗前，抄几首清新杜甫篇。
10、贯云石《中吕·红绣鞋》
挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌。
听着数着愁着怕着早四更过。
四更过情未足，情未足夜如梭。
天那！更闰一更妨甚么。
唐诗宋词经典15
1、至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）
2、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）
3、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
4、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？（白居易《忆江南》）
5、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》）
6、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。（李白《早发白帝城》）
7、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
8、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》）
9、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
10、正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）
11、明月出天山，苍茫云海间。（李白《关山月》）
12、众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白《独坐敬亭山》）
13、只在此山中，云深不知处。（贾岛《寻隐者不遇》）
14、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
15、月下飞天镜，云生结海楼。（李白《渡荆门送别》）
16、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适《别董大》）
17、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白《早发白帝宗元《江雪》）
18、远上寒山石径斜，白云深处有人家。（杜牧《山行》）
19、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣〈凉州词》）
20、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
21、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
22、又送王孙去，萋萋满别情。（李白《送友人》）
23、春草明年绿，王孙归不归？（白居易《赋得古原草送别》）
24、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）
25、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
26、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大》）
27、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）
28、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》）
29、山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
30、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
31、慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊《游子吟》）
32、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。（曹植《七步诗》）
33、爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。（《木兰辞》）
34、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫《春望》）
35、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。（杜甫《月夜忆舍弟》）
36、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；（张籍《秋思》）7．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。（王维《九月九日忆山东兄弟》）
37、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。（自居易《邯郸冬至夜思家》）
38、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？（杜牧《归冢》）
39、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？（王维《杂诗》）
40、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？（《贺知章《回乡偶书》）
41、客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。（王湾《次北固山下》）
42、人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。（薛道衡《人日思归》）
43、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》
44、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。（李白《春夜洛城闻笛》）
45、客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。（刘皂《旅次朔方9．戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）
46、峥嵘赤云西，日脚下平地——唐。杜甫《羌村三首》
47、夕阳无限好，只是近黄昏——唐。李商隐《乐原游》
48、暮霭生深树，斜阳下小楼——唐。杜牧《题扬州禅智寺》
49、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红——唐。白居易《暮江吟》
50、明月几时有？把酒问青天——宋。苏轼《水调歌头》
51、海上生明月，天涯共此时——唐。张九龄《望月怀远》句》）
52、明月却多情，随人处处行——宋。张先《菩萨蛮》
53、明月照高楼，流光正徘徊——三国。魏。曹植《怨歌行》
54、照之有余辉，揽之不盈手——晋。陆机《拟明月何皎皎》
55、月出惊山鸟，时鸣春涧中——唐朝。王维《鸟鸣涧》
56、月光如水水如天——唐。赵嘏《江楼感旧》
57、人攀明月不可得，月行却与人相随——唐。李白《把酒问月》
58、暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋。贺铸《江城子》
59、山风吹空林，飒飒如有人——唐朝——岑参《暮秋山行》
60、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声——唐。杜甫《春夜喜雨》
61、细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐。杜甫《水槛遣心二首》
62、微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝。杜牧《秋思》
63、山雨欲来风满楼——唐。许浑《咸阳城西楼晚眺》
64、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝。刘长卿《别严士元》
65、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船——宋。苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》
66、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐。李贺《雁门太守行》
67、柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐。刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
68、春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐。东方虬《春雪》
69、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台——唐朝。李白《北风行》
70、忽如一夜春风来，千树万树梨花开——唐朝。岑参《白雪歌送武判官归京》
71、到处皆诗境，随时有物华——宋。张道洽《岭梅》
72、春城无处不飞花——唐朝。韩鸿《寒食》
73、折得一枝香在手，人间应未有——宋。王安石《甘露歌》
74、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋。宋祁《玉楼春》
75、春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋。叶绍翁《游园不值》
76、等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋。朱熹《春日》
77、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐。白居易《忆江南》
78、浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋。王安石《咏石榴花》
79、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋。陆游《临安春雨初霁》
80、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋。林逋《山园小梅》
81、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋。辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》
82、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋。晏殊《踏莎行》
83、阳春二三月，草与水同色——晋。乐府古辞《孟珠》句》）
84、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋。释仲殊《绝句》
85、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋。杨万里《晓出净慈寺送林子方》
86、无可奈何花落去，似曾相识燕归来——宋晏殊《浣溪沙》
87、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——唐朝。元稹《菊花》
88、林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金。元好问《同儿辈赋未开海棠》
89、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋。王安石《泊船瓜洲》
90、江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》
91、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋。杨万里《小池》
92、叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋。周邦彦《苏幕遮》
93、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐。贺知章《咏柳》
94、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐。杜牧《山行》
95、天涯何处无芳草——宋。苏轼《蝶恋花》句》）
96、野火烧不尽，春风吹又生——唐。白居易《赋得古原草送别》
97、天街小雨润如酥，草色遥看近却无——唐。韩愈《初春小雨》
98、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。——蔡伸《苏武慢》
99、离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都》
100、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》
101、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。——李白《春夜洛城闻笛》）
102、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
103、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》
104、如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天》
105、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》
106、樱花凋零离人泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。——《浣溪沙》
107、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
108、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》
109、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》
110、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》
111、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》
112、人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》
113、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》
114、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。——李白《早发白帝城》
115、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
116、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》
117、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
118、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》
119、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。——晏几道《阮郎归》
120、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
121、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿
122、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——《杂诗》
123、少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。——刘克庄《贺新郎》
124、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
125、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
126、当时共我赏花人，点检如今无一半。——晏殊《木兰花》
127、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
128、今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。——黄公绍《青玉案》
129、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
130、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
131、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
132、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》
133、远上寒山石径斜，白云深处有人家。——杜牧《山行》
134、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》
135、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》
136、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
137、最关情、折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台》
138、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
139、至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）
140、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）
141、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
142、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？（白居易《忆江南》）
143、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》）
144、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。（李白《早发白帝城》）
145、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
146、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》）
147、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
148、正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）
149、至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）
150、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）
151、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
152、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》）
153、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。（李白《早发白帝城》）
154、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
155、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》）
156、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
157、正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）
158、明月出天山，苍茫云海间。（李白《关山月》）
159、众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白《独坐敬亭山》）
160、只在此山中，云深不知处。（贾岛《寻隐者不遇》）
161、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
162、月下飞天镜，云生结海楼。（李白《渡荆门送别》）
163、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适《别董大》）
164、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白《早发白帝
165、远上寒山石径斜，白云深处有人家。（杜牧《山行》）
166、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣〈凉州词》）
167、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
168、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
169、又送王孙去，萋萋满别情。（李白《送友人》）
170、春草明年绿，王孙归不归？（白居易《赋得古原草送别》）
171、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）
172、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
173、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大》）
174、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）
175、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》）
176、山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
177、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
178、雄鸡一唱天下白——唐．李贺《致酒行》
179、野旷天低树，江清月近人——唐．孟浩然《宿建德江》
180、野旷沙岸净，天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》
181、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》
182、一夫当关，万夫莫开——唐．李白《蜀道难》
183、青山看不厌，流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
184、江作青罗带，山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》
185、青山遮不住，毕竟东流去——宋．辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
186、会当凌绝顶，一览众山小——唐．杜甫《望岳》
187、江流天地外，山色有无中——唐．王维《汉江临泛》
188、两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐．李白《望天门山》
189、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 ——宋．苏轼《题西林壁》
190、山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋．陆游《游山西村》
191、一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁》
192、余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望京邑》
193、气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
194、黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐．李白《将进酒》
195、飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐．李白《望庐山瀑布》
196、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
197、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》
198、峥嵘赤云西，日脚下平地——唐．杜甫《羌村三首》
199、夕阳无限好，只是近黄昏——唐．李商隐《乐原游》
200、暮霭生深树，斜阳下小楼——唐．杜牧《题扬州禅智寺》
201、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红——唐．白居易《暮江吟》
202、明月几时有？把酒问青天——宋．苏轼《水调歌头》
203、海上生明月，天涯共此时——唐．张九龄《望月怀远》
204、明月却多情，随人处处行——宋．张先《菩萨蛮》
205、明月照高楼，流光正徘徊——三国．魏．曹植《怨歌行》
206、照之有余辉，揽之不盈手——晋．陆机《拟明月何皎皎》
207、月出惊山鸟，时鸣春涧中——唐朝．王维《鸟鸣涧》
208、月光如水水如天——唐．赵嘏《江楼感旧》
209、人攀明月不可得，月行却与人相随——唐．李白《把酒问月》
210、暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋．贺铸《江城子》
211、山风吹空林，飒飒如有人——唐朝－－岑参《暮秋山行》
212、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声——唐．杜甫《春夜喜雨》
213、细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐．杜甫《水槛遣心二首》
214、微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝．杜牧《秋思》
215、山雨欲来风满楼——唐．许浑《咸阳城西楼晚眺》
216、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝．刘长卿《别严士元》
217、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船——宋．苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》
218、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐．李贺《雁门太守行》
219、柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐．刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
220、春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐．东方虬《春雪》
221、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台——唐朝．李白《北风行》
222、忽如一夜春风来，千树万树梨花开——唐朝．岑参《白雪歌送武判官归京》
223、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》
224、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
225、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
226、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》
227、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿
228、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
229、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
230、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》
231、去意徊徨，别语愁难听。——周邦彦《蝶恋花》）
232、远上寒山石径斜，白云深处有人家。——杜牧《山行》
233、樱花凋零离人泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。——《浣溪沙》
234、今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。——黄公绍《青玉案》
235、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
236、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》
237、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
238、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》
239、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。——蔡伸《苏武慢》
240、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》
241、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》
242、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——《杂诗》
243、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
244、当时共我赏花人，点检如今无一半。——晏殊《木兰花》
245、人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》
246、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》
247、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
248、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
249、如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天》
250、少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。——刘克庄《贺新郎》
251、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》
252、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》
253、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》
254、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
255、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》
256、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
257、又送王孙去，萋萋满别情。——李白《送友人》
258、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》
259、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？——吴文英《夜合花》
260、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》
261、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
262、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
263、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
264、夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》
265、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词》
266、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。——李白《春夜洛城闻笛》）
267、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
268、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
269、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》
270、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
271、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
272、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》
273、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿
274、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
275、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
276、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》
277、去意徊徨，别语愁难听。——周邦彦《蝶恋花》）
278、远上寒山石径斜，白云深处有入家。——杜牧《山行》
279、樱花凋零离入泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。——《浣溪沙》
280、今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。——黄公绍《青玉案》
281、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
282、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》
283、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
284、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》
285、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。——蔡伸《苏武慢》
286、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》
287、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》
288、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——《杂诗》
289、戍鼓断入行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
290、当时共我赏花入，点检如今无一半。——晏殊《木兰花》
291、入春才七日，离家已二年。入归落雁后，思发在花前。——薛道衡《入日思归》
292、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》
293、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
294、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
295、如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天》
296、少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。——刘克庄《贺新郎》
297、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》
298、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》
299、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》
300、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
301、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》
302、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
303、又送王孙去，萋萋满别情。——李白《送友入》
304、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》
305、故入楼上，凭谁指与，芳草斜阳？——吴文英《夜合花》
306、至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）
307、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）
308、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
309、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》）
310、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。（李白《早发白帝城》）
311、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
312、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》）
313、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
314、正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）
315、明月出天山，苍茫云海间。（李白《关山月》）
316、众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白《独坐敬亭山》）
317、只在此山中，云深不知处。（贾岛《寻隐者不遇》）
318、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
319、月下飞天镜，云生结海楼。（李白《渡荆门送别》）
320、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适《别董大》）
321、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白《早发白帝
322、远上寒山石径斜，白云深处有人家。（杜牧《山行》）
323、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣〈凉州词》）
324、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
325、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
326、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大》）
327、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）
328、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》）
329、山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
330、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
331、投我以桃，报之以李——————《诗经。大雅。抑》
332、投我以木瓜，报之以琼琚——————《诗经。卫风。木瓜》
333、结交在相知，骨肉何必亲——————汉乐府民歌《箜篌谣》
334、丈夫志四海，万里犹比邻——————三国。魏。曹植《赠白马王彪》
335、海内存知己，天涯若比邻——————唐。王勃《送杜少府之任蜀州》
336、相知无远近，万里尚为邻——————唐。张九龄《送韦城李少府》
337、少年乐新知，衰暮思故友——————唐。韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》
338、以文常会友，唯德自成邻——————唐。祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》
339、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识——————唐。白居易《琵琶行》
340、人生结交在终结，莫为升沉中路分——————唐。贺兰进明《行路难五首》
341、人生交契无老少，论交何必先同调——————唐。杜甫《徒步归行》
342、友如作画须求淡，山似论文不喜平——————清。翁照《与友人寻山》
343、一日不见，如三秋兮——————《诗经。王风。采葛》
344、盈盈一水间，脉脉不得语——————汉。古诗十九首《迢迢牵牛星》
345、举手长劳劳，二情同依依——————汉乐府民歌《孔雀东南飞》
346、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思——————唐。王维《相思》
347、郎骑竹马来，绕床弄青梅——————唐。李白《长干行》
348、月上柳梢头，人约黄昏后——————宋。欧阳修《生查子》
349、一日不思量，也攒眉千度——————宋。柳永《昼夜乐》
350、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通———————唐。李商隐《无题二首》
351、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——————唐。李商隐《无题》
352、东边日出西边雨，道是无晴却有晴？——————唐。刘禹锡《竹枝词》
353、曾经沧海难为水，除却巫山不是云——————唐。元稹《离思五首》
354、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见——————唐。白居易《长恨歌》
355、从此无心爱良夜，任他明月下西楼——————唐。李益《写情》
356、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮——————宋。秦观《鹊桥仙》
357、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝——————唐。白居易《长恨歌》
358、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴——————宋。柳永《凤栖梧》
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