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周邦彦《花犯》宋词注释翻译及赏析
赏析通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。下面是小编整理的周邦彦《花犯》宋词注释翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
花犯
周邦彦
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜②。更可惜、雪中高树，香篝熏素被③。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒④，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
［注释］
①花犯：周邦彦创调。
②“冰盘”句：指赏梅饮酒。
③香篝：熏笼。此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。
④翠丸：梅子。
【译文】
低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。
【译文二】
低矮的白粉墙上，一树梅花炫人眼目，仍然是旧时的神韵风味。花瓣上轻轻缀着露珠，就像美人洗净了脂粉，无比的清新美丽。去年赏梅时我曾独倚孤枝，玉盘盛酒和这位梅仙共醉。更可爱那雪中的高高梅树，就像熏笼熏得雪也香了。
今年赏花匆匆忙忙，梅花见我像有满腔愁恨，依依不舍愁闷憔悴。我久久地凝望，只见青苔上，片片梅花飘然而坠。而在梅树将要结子作酒时，我已经沉浮于空江烟浪里。只能梦想有一枝潇洒红梅，黄昏中疏影横斜在清水。
【评点】
本篇为咏梅抒怀之词。词以梅为中心，写眼见之梅花，追忆昔日赏梅，悬想来日的梅姿，在记实、回忆、想象交融的描写中寄寓了词人羁旅漂泊、人生无常的感慨。上片从眼前的梅花盛开之景写起，回忆去年独自赏梅的惬意。词人极力渲染去年的美好情景，为下片的描写作铺垫。
下片同样以写梅开始。虽然梅花依然繁盛，但已是物是人非，词人即将离开这里，就连梅花也好像舍不得他离开似的，纷纷地坠落。虽然梅花依然摇曳多姿，词人却因心中的离愁别绪没有心情观赏，以此来表现其愁苦之情。等到梅子成熟的季节，词人已经在江上了，恐怕只能在梦中回忆梅花的美态了。
本词最大的特色便是“言在此而意在彼”。全词句句紧扣梅花，从表面上看似乎仅仅为了写梅花而写梅花，实际上他是在写自己，表现自己多年的落寞情怀。此时，人与梅花已经融合为一体了，梅花即他，他即梅花。词笔圆转流逸，不是客观呆板地描写梅花的形和神，而是按照词人的思想变化来表现梅花的不同形态，从去年一直跨越到今年，娓娓道来，在刻画梅花的同时也刻画了自己，浑化无迹，从虚处着手，曲折含蓄，余味无穷。从语言上来看，本词虽然没有华丽的辞藻，却也能把情感表现得淋漓尽致，让人心生无限的同情，同时也折服于词人如此深厚的艺术功底。
［赏析］
此作将梅花和赏梅人结合在一起进行描写，主客体交融。赏花者看到粉墙下“依然旧风味”的梅花，联想到去年孤独赏梅；又联想到来日自己乘船航行的景象及那时在船中的梦想。从眼前的梅花，联想到青梅的成熟；词人按照自己意识的流动来把握和表现形象，不受时空的限制。艺术境界开阔，其意境能使人在脑中唤起一幅清晰画面。
本词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。上片由眼前之梅联想追忆到去年之梅，下片由今年之梅联想到未来的梅子。在赏梅中融进自己游踪不定之憾。上片前六句写眼前“净洗铅华，无限佳丽”之梅花。“粉墙低”写梅花所在之院落，“照眼”写梅花的晶莹可爱。“净洗铅华”则写出梅花的本色天香之质。后五句回忆去年独自雪中赏梅的情景。“香篝熏素被”描写雪中之梅的形与味，极其精彩。下片五句又回到眼前，写赏梅匆匆，而梅已飘坠，最后四句跳到未来。想象江上以梅荐酒及梦中寻梅的情景。全篇处处写梅，而又结合自己的行踪，写出飘泊不定的生活。结构圆美流宕，浑化无迹。这首词分成过去、现在、未来三个阶段去写梅花，三个阶段各有不同的情怀，而且以梅花自喻，委婉曲折。整个词句不紧扣梅花，也句句紧扣作者自己，前后呼应，一下串插，迂回反复，井然有序。
创作背景
这首《花犯》咏梅词，当写于周邦彦十年州县宦游生活期间，其较大可能性是写于宋哲宗绍圣三年（1096年）二月知溧水县任满、奉调进京之时。
作品鉴赏
整体赏析
此词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。全词分成过去、现在、未来三个阶段去写梅花，三个阶段各有不同的情怀，而且以梅花自喻，委婉曲折。整个词句不紧扣梅花，也句句紧扣作者自己，前后呼应，一下串插，迂回反复，井然有序。此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的落寞情怀，也有孤芳自赏的慰藉。
起笔“粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘泥。下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”三句，是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但在其间穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前六句明白划界。“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事；“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的景象。这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。
过片领以“今年”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。如此以来“对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆，芳景难驻。“相逢似有恨，依依愁悴”两句，是指梅花似亦知恨而含愁，是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。末尾一个“悴”字已预示花之将落，紧接着承以“吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。
接着“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。结拍“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。词人在花开之时，对花之地，把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。
此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。在今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，历来脍炙人口。
名家点评
宋代黄昇《花庵词选》：此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间情事，其词尤圆美流转如弹丸。
明代吴从先《草堂诗馀隽》引李攀龙云：机轴圆转，组织无痕，一片锦心绣口，端不减天孙妙手，宜占花魁矣。
清代先著、程洪《词洁辑评》卷四：用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也。美成《花犯》云：“人正在、空江烟浪千里。”尧章云：“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埓，由于用字高，炼字密，泯其来踪去迹矣。
清代周济《宋四家词选》：清真词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠所营。
清代黄苏《蓼园词评》：玉林词选云：愚谓此为梅词第一。总是见官迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。
清代陈廷焯《云韶集》：此词非专咏梅花，以寄身世之感耳。
清代谭献《谭评词辨》：“依然”句逆入。“去年”句平出。“今年”句放笔为直干。“吟望久”以下，筋摇脉动。“相将见”二句，如颜鲁公书，力透纸背。
近代陈洵《海绡说词》：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转。“相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐空自如，圆美不难，难在拙厚。“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”，结构天然，浑然无迹。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：宋词中咏“梅花”者，侔色揣称，各极其工。此词论题旨，在“旧风味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段标明之。下阕自“吟望久”至结句，纯从空处落笔，非实赋梅花。闰庵云：“此数语极吞吐之妙。”
作者简介
周邦彦（1056—1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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