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木兰花幼儿古诗欣赏
在生活、工作和学习中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。还苦于找不到好的古诗？以下是小编为大家收集的木兰花幼儿古诗欣赏，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
原文
木兰花
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
翻译
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，青春年少的人轻易地就抛下情人远去。在五更时分，从楼头传来的钟声惊醒了残梦；三月春雨洒落，在花丛底触动了离别的愁绪。
无情人不像多情人这般愁苦，那一寸相思之情竟化作了千丝万缕。天涯地角再遥远也有尽头的时候，唯有这相思之情绵绵无尽，永远不会停止。
赏析
这首词描写一位女子的离愁别恨。词中句句是对情人的怨，语意却极柔婉，饱含着无限的爱与思念，上片描述离愁情景。“绿杨”二句写长亭送别，一个“抛”字传达出“年少”者重功利，轻情爱的冷淡与薄情之态度，为下片“无情”做一铺垫。“楼头”二句丽语精工，生动展现“多情”者之离愁。下片写别后相思。“无情”二句以“无情”之重功利，不知离愁之苦反衬“多情人”重情感，善感离愁之苦，强调多情之寸心相思竟会转化为千丝万缕的愁绪，真是情深苦浓愁无涯。最后以宏观的视野概括了相思情的无限与永恒，“天涯地角”如何？其空间广阔渺远，亦有穷尽，拿它与“相思”情相比，“相思无尽”更胜过“天涯地角”，咏叹了“相思”情的永恒。在咏叹“相思无尽”的同时，也便肯定了相思有多深，离愁有多浓，那么“多情苦”也便有多重。此词写多情者相思离愁之苦，语意柔婉，抒情蕴理，真切含蓄。
创作背景
此词具体创作时间不详。晏殊一生仕途较为平顺，但也经历了仕途的起伏与人际的聚散离合，这种生活经历使得他对人间的悲欢离合有深刻的感受，从而创作了许多表达离情别绪的词作，本词便是其中之一，可能是他在经历了与友人或亲人分别之后，触景生情而创作。
作者简介
晏殊（991 - 1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。北宋著名词人。他自幼聪慧，七岁能文，被称为“神童”，十四岁以神童入试，赐同进士出身。晏殊历任要职，如枢密使、参知政事等，在政治上有一定作为。他在文学上尤擅小令，多写闲情雅致与离情别绪，词风温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，被后世誉为“北宋倚声家初祖”。其词集有《珠玉词》等，对北宋词坛产生了深远影响，其词风影响了欧阳修、晏几道等词人。
特色
1. 意象运用巧妙：词中选取了“绿杨”“芳草”“长亭”“楼头钟”“花底雨”等一系列典型意象。“绿杨芳草长亭路”描绘出送别时的环境，长亭是送别之地，绿杨芳草更添离情别绪；“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”，五更钟声惊破残梦，三月春雨增添离愁，这些意象相互交织，将离别之苦渲染得淋漓尽致，使无形的情感具象化，让读者能深切感受到主人公内心的惆怅与哀怨。
2. 抒情细腻且富有层次：上片通过回忆离别场景和描写离别后的相思之苦，如“年少抛人容易去”直接点明离别之事，“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”则从侧面烘托出相思的煎熬。下片着重抒情，将无情与多情对比，“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”，用强烈的反差突出多情者的愁苦，并且把抽象的相思比作千丝万缕，化抽象为具体。最后“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”进一步深化情感，通过对比天地有尽头而相思无尽，将情感推向高潮，把相思之情表达得深沉而持久，使读者深刻体会到词人对离别的无奈和对相思的执着。
3. 语言优美自然：整首词语言清新流畅，不事雕琢却又极具感染力。如“一寸还成千万缕”，用词简洁却生动地表现出相思的复杂与浓烈；“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”对仗工整，以浅近的语言表达出无尽的深情，具有很强的艺术表现力，充分体现了晏殊词风的温润秀洁与雍容典雅。
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