相见欢林花谢了春红诗人是谁
导语：如果没有南唐的沦落，或许李煜还是那个“嚼烂红绒，笑向檀郎唾”的风流公子。以下是小编为大家整理分享的相见欢林花谢了春红诗人是谁，欢迎阅读参考。
相见欢林花谢了春红诗人是谁
一、李煜的生平
李煜（937－978），字重光，初名从嘉，自号钟隐，徐州人。因其是南唐最后一位皇帝，世称“李后主”。青少年时代，在中主李璟的荫育下，度过优游卒岁的享乐生活，养成豪奢的习惯，但其感情细腻，南唐浓厚的宫廷文艺学术气氛，给天资聪慧的他以极深的影响。961年，南唐迁都洪州，他被立为太子留金陵监国，同年6月李璟死，他即位金陵，开始偏安江南15年的帝王生活。其间，遭受子夭妻亡的家庭悲剧，造成极大的精神创伤。975年，宋军攻至金陵，李煜肉袒出降，次年，被宋军押至开封，白衣纱帽待罪明德楼下，辱封“违命侯”。入宋后，被软禁在“赐第”中。因其词含亡国哀怨，令宋太宗衔恨在心，978年，派人将其毒死，时年仅42岁。
二、李煜的词作
李煜早期的作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主，如专写美人口的《一斛珠》，写与小周后偷情的《菩萨蛮》等。其艳词虽不脱“花间”旧格，却也写得真切率直，直白浅露的述说，已见相当的功底。不过，李煜的不检点的个人生活很快就烟雨空蒙了。
李璟死，李煜在金陵做个偏安一隅的小皇帝。在经历了人去屋空的家庭不幸后，李煜对小王朝的内外交困的局面不能不正视了。沉痛的离愁别恨成了他的心绪；哀婉阴郁的感伤成了他的基调：“深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”（《捣练子令》）显然，这之后的李煜，大不同以前了。他已从描绘外界的事物转入内心情感的表白，孤独，惆怅，无奈，难以明言、牵肠挂肚的茫然而又抑郁。那沉痛的心情化为这一首：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。”然而，这并不是李煜词章中最感人的部分。
随后的李煜，由皇帝突然变成了阶下囚，三年的囚徒生活，使他饱尝了炼狱之苦。蒙受国破家亡、苟且偷生的奇耻大辱，时时遭人讥讽，常常以泪洗面的李煜，真是“往事不堪回首”了。他悲痛的写道：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。”（《乌夜啼》）那追念故国、痛念江山的情怀，再也压抑不住了，李煜的心情很乱，很困惑，在《浪淘沙》里他这样写道：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”又有《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”这时候的李煜，已经是一个充满了怀恋、悔恨、悲愤、哀愁的人了！
纵观李煜词作，即可分为这三个时期：写宫廷享乐生活的；写离愁别恨的；抒发亡国之悲的。当以第三部分成就为最高。
三、李词的境界
前人对李词的境界多有评说。清沈雄《古今词话》说，后主以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。王国维《人间词话》说：“李重光之词，神秀也。词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”纳兰性德《渌水亭杂说》：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”
显然，李煜前期的词作充满歌舞宴饮、粉黛衩裙的宫廷气息，思想意义是不高的，很可以看到西蜀词派的继续。但是，不能不说的是，李煜后期的词作则有着感人的艺术力量，那是唐五代任何其他词人所无法比拟的。这是为什么呢？“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。李煜天性柔弱，在词的创作中，容易引发联想，加大感情容量。李煜又是嗜佛的，在抒发个人哀伤时，自然萌发人生悲悯之念，给人以悲天悯人的博大情怀。虽说，在词中所表现的人生愁恨只是个人的情触，然而血泪写成的不朽之作，无疑反映了人类悲悯的普遍性，为历代读者所共鸣。可以毫不夸张的说，李煜用清雅朴实的格调，在艺术上创造的伤感境界，是一道不可逾越的颠峰！
四、李煜的性格
史书记载李煜：“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”其实，李煜是个性格柔弱、多愁善感、思想极其细腻的人。他善于从身边或自身捕捉思想素材，歌以词章。无论是在养尊处优的皇子生活中，还是在后期的囚徒生活中，都可以看到这一点。这种性格使他易于接触女性，也乐于接触女性。并且对词章、音律、书画方面颇感兴趣，而与政术权变方面并无一点长进。李煜是个天生的艺术好材，却不是个政事的料子。可惜，李煜的个性发展并不顺利，因其长在皇家，处在末世而不思国事，谁都会认为这是个声色犬马、活在靡靡之音中的.、不恤政事、十足昏庸的骄侈好色之徒！其实，李煜柔弱喜文的性格早就告诉世人，他是个李白，而不是曾国藩。假如让李白当皇帝，他一定是个十足的花天酒地的家伙，而曾国藩却生就是个当官的好材料。几百年后，灭了南唐的赵宋同样也出了位这样的皇帝啊。李后主和宋徽宗，两人如出一辙，不过嗜佛，一个尊道；一个喜词，一个好诗；一个喜欢小周后，一个喜欢李师师；一个国亡被毒死，一个国亡被折磨死。难怪元代脱脱撰《宋史》《徽宗记》，不由掷笔叹曰：“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”是的，他们都不是当皇帝的料。
封建君主的世袭制，使得有德不可居，有种方可居。李煜作为中主李璟的儿子，作为册封的太子，在李璟死后，便自然要继承皇位。然而，正是他的弱项。面对虎视眈眈的北宋，李煜终于体味了“小国皇帝不如臣”的滋味。庆幸的是，他并没有因此而放弃写作，这实在是今天我们仍然提到他的最直接的理由了。柔弱的李煜，年年向宋纳贡，以求苟安江南；时时向佛祖叩首，以求神明保佑。这是一个精通政事的皇帝做的吗？写着哀伤的调子，能感动雄心勃勃的北宋吗？弹上美妙的一曲，能让赵宋就此罢手吗？
五、李煜的启示
李煜亡国了。但李煜是爱国的。李煜是个“故国不堪回首”的感伤者，是个悲天悯人的大悲者，是个无可奈何的哀叹者。在文学上，较之易安，更有“哀苍生，哀生灵”之博大精深；在政治上，至少比乐不思蜀，还是稍好一点的！
李煜做了皇帝，是悲剧的开始。让善良的哈姆莱特去复仇，无疑是一个历史的嘲弄。而李煜便是这个哈姆莱特，他终于不堪重负的倒下了。让玫瑰长成蔷薇，不是玫瑰的错，是命令的错！李煜的性格决定他本来只属于一个诗人！
李煜的悲剧，除了让我们否定世袭制以外，更深层的涵义应该是“用人”及“发展”的问题：就用人来说，当“尽其能，用其才”；就发展来说，当扬长避短，正确的自我设计。没有正确的自我设计，对个人，对社会，都是一种无法挽回的损失！
六、后人评说
李煜是位艺术天分极高的帝王。他工书善画，精通音律，诗词文赋无所不能，尤以词作突出。他好声色，喜浮图，为高谈，少机谋，不务国事。然而，其高深的文学造诣，无疑使其成为唐五代词作最高成就的代表者！洗尽铅华的直白抒怀，令李易安尊崇倍至。难怪王国维叹为观止，后主有哀尽天下苍生之胸怀！难道仅仅是个“亡国奴”、“阶下囚”吗？再次解读李钟隐，当有新的见地。
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