周邦彦《拜星月》宋词注释翻译及赏析
这首词所咏乃情呈，作者神驰旧游，为读者绘制了一幅动人的女性画像。上片写初见情人时的清幽环境及喜不自胜的情怀，描写细致生动。下面是小编精心整理的周邦彦《拜星月》宋词注释翻译及赏析，希望能够帮助到大家。
拜星月①
周邦彦
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚②，暖日明霞光烂。水眄兰情③，总平生稀见。
画图中、旧识春风面④，谁知道、自到瑶台畔⑤。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
[注释]
①拜星月：唐教坊曲名《拜新月》，周邦彦改为慢词长调。
②琼枝玉树：指美人佳士。
③水眄兰情：目盼如秋水，情香如兰花。眄(miàn)：顾盼。
④画图中、旧识春风面：词人用旧典以昭君喻“秋娘”。
⑤瑶台：仙人所居处。
【译文】
夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人，人间都少见。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
创作背景
周邦彦词多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉，正如文学史上所说其情感的基调为漂泊的孤独疲倦和憔悴失意。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。此词是其特色的写照。
【评点】
本篇为旅途孤馆追怀情人之词。
上片追忆当年夜遇的情景，突出表现女子的秀美高雅。“夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗”点明了时间和地点。此时夜色深深，露水把路上的'轻尘吸收了，雾月下那座小楼分外幽暗。在月光的陪伴下，他旧地重游，来到当初与情人相遇的庭院。“笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂”写与情人一见钟情。这个描写非常有特色，境宛若仙境，人仿佛仙人。“琼枝玉树”形容她高贵典雅的气质，“暖日明霞”形容她光彩照人的容貌，将她的美貌刻画得入木三分。接下来的“似觉”二字另有深意，说自己虽然平素就非常仰慕她，但从没想过能得到她如此的厚爱，又惊又喜。结尾一句描写了她脉脉含情的眼睛，令人陶醉。
下片写别后在荒寒孤馆的相思。“旧识”点明上片的描写都是回忆。自从看到她的画像后就深深地爱上了她，令人意外的是，这般美丽的女子竟然会爱上他这个不容于世俗的人;更不曾料到两人会如此情深意切，难舍难分。但紧接着词意发生了巨大的转折，词人由大喜跌落到大悲，与情人生生被拆散的现实，使他情感上产生了巨大落差。后面几句写，和情人分开后，词人独自一人住空寂的房间里，四周都是残败的景象，那哀鸣的秋虫让他更觉悲哀。这里用了对比的手法，先喜后悲，更能突出悲。结尾两句，写词人苦苦思念相隔两地的情人，表现了他对爱情的执著和相思之苦。
[赏析]
此词状写恋情及别后相思。上阕追忆与情人首次幽会。开头三句写相逢时间和环境。“竹槛灯窗”，陈设简陋，可见二人感情建立在纯朴的两情相悦基础之上，“笑相遇”，是一见钟情;“琼枝玉树相倚”是二人情投意合。“暖日”句更让感情升华。“水眄兰情”从视觉和嗅觉方面作比。“平生稀见”是对佳人的总体评价。下阕换头“画图中”一句交待相见之前，业已慕名。“眷恋雨润云温”是见面后之情事。“苦惊风吹散”，揭出欢后苦别的悲剧。“念荒寒”四句写今日自己的飘零落魄。结尾三句，更是凄艳动人。此作通过对失去恋情的追忆，表达仁途失落后的悲惨心态。
这首词所咏乃情呈，作者神驰旧游，为读者绘制了一幅动人的女性画像。上片写初见情人时的清幽环境及喜不自胜的情怀，描写细致生动。下片前半继续写往日的欢情，中间用“苦惊风吹用”轻轻一点，交待出前文均是忆中之情景，化实为虚。结尾几句环境的凄苦和相思的难耐。上片不惜篇幅，极力描写佳人非同寻常的美丽，最后以“总平生稀见”一句，总结为自己目交心许的幸遇之情笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。“笑相遇”以下几句写乍见美人时“惊艳”的感受，不用明眸皓齿类的直接描写，而从虚处传神，从自己的感受人笑，万为精彩，不落俗套。过片追溯未见美人时的倾慕，加倍写见美人两情相依的难能可贵。;下片在感情上有较大起落，“苦惊风吹散”句，道尽了作者当时内心的苦楚，而回肠百转的相思之情，也尽在一个“苦”字之中。全词结构上将虚实结合，一虚一实描写传神，读来余韵悠悠。
作者介绍
周邦彦（1056年－1121年或1058年－1123年），字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家、音乐家、官员，宋词“婉约派”的代表词人之一。
周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时一度提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。后又外调顺昌府、处州等地。后在南京应天府逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗，其作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”，近人王国维称其为“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
艺术风格
周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典·前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。
周邦彦一生在政治上虽然没有大起大落，但是在新旧党争的旋涡边缘，不免俯仰沉浮，难以自全，羁旅行役的漂泊感与沧桑感便成为他词作的一个重要主题。如《满庭芳·夏日溧水无想山作》便是这方面的杰作：
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活。身为婉约词人的他，词的内容既被苏轼翻新到极致，他必然要在艺术技巧上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律词派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。
周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。
周邦彦的词，艺术形象比较丰满，语言比较秾丽。他善于精雕细琢，在雕琢中能时出新意，给人以比较深刻的印象。他还善于把古人诗句溶化到自己的词作里，作到巧妙自然。他的词在艺术风格上具有浑厚、典丽、缜密的特色。其词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响，“前收苏、秦之终，复开姜、史之始”（《白雨斋词话》），开启了南宋之后的格律词派，在词史上具有极为重要的地位。
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