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宋词《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》赏析
《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》是北宋词人晏几道的作品。是一首怀人之作，记述的是词人一次春夜宴会上惊艳的情事，上片写初逢之欢乐，下片写别后之相思。写初逢，极尽富艳之态、狂放之情，写别后相思，以静衬动，愈显出思念之深切。下面是小编为大家带来的宋词《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》赏析，欢迎阅读。
原文：
鹧鸪天
小令尊前见玉箫①。银灯一曲太妖娆②。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢③。碧云天共楚宫遥④。梦魂惯得无拘检⑤，又踏杨花过谢桥⑥。
注释：
①小令：短小的歌曲;玉箫：此代指一位歌女。唐范摅《云溪友议》卷中《玉箫记》载：唐韦皋少游江夏，馆于姜氏。姜令小青衣玉箫伏侍，因渐有情。韦归省时，约五至七年娶玉箫。后衍期不至，玉箫遂绝食死。后转世，仍为韦侍妾。尊：同“樽”，古代的盛酒器具。
②银灯：表明灯火辉煌。
③夜迢迢：形容夜漫长。
④碧云天：天上神仙所居之处。楚宫：楚王之宫殿，此暗用楚王与巫山神女的典故。
⑤梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，惯得：纵容，随意，拘检：检束，拘束。
④谢桥：唐宰相李德裕的侍妾谢秋娘是当时著名的歌妓，李曾作《谢秋娘》悼念她。后世因以“谢娘”泛指歌妓，以“谢家”泛指歌儿舞女的居处，“谢桥”代指通往烟花巷陌的路。张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。”
白话译文：
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
赏析：
词写春夜怀人，深情款款，摇曳多姿。上阕写一见钟情的感动。“太妖娆”，足见倾心爱慕之甚。歇拍两句又是极限化的描写，强调极端的陶醉之情和拼死拼活的行为。下阕写别后的思念和渴望。春夜悄悄且迢迢，夜空高深莫测，美人是仙女，遥不可及，现实中不能相会，只好付诸一梦了，梦虽虚幻，但却是自由的，可以任情任性，无拘无束地爱。
起句写酒筵初遇。“尊前”点相遇之地。唐范摅《云溪友议》载有韦皋与姜辅家侍婢玉箫的恋情故事。韦皋少寓姜氏府，与玉箫有情。韦皋辞归，留一玉指环，相约七年来娶，及逾期不来，玉箫绝食而死，后韦皋忆旧，玉箫转世与韦聚合。玉箫韦郎两世姻缘的故事，成为古代盛传的风流佳话。这里以“玉箫”代指伊人，或许双方当时心许神会，有一段情缘。“银灯”，表明这是一次灯火辉煌的宵宴。“一曲太妖娆”，写出伊人色艺出众，也体现了词人对之由衷的倾倒和加意的颂美。“歌中”两句紧承“一曲”而来，写宵宴尽欢而散。“歌中醉倒”，见出陶醉之深，“唱罢归来”见出流连之久。拼上“醉倒”而无遗憾，夜深“归来”而醉意尚浓.充分表现出词人兴致的高昂。那么词人不仅陶醉于醇酒，陶醉于妙曲，更为丽人娇艳的仪容和温馨的柔情蜜意所醉倒，也就不言而喻了。
如果说上阕是写歌筵艳遇之乐.那么下阕则是写归来相思之苦。前三句从两人时空的阻隔处着笔，春光是那么寂静，黑夜是那么漫长，虽然同戴一个碧澄澄的天字，然而伊人的闺阁却无比遥远。“楚宫”在此借指玉箫居处，也暗示其人飘然消逝。两人形迹阻隔，蓬山万里，无缘相遇。佳会难再。人问世的肉体形骸，难以超越时间、空间、社会、物质、礼俗等等条件的制约，而神魂梦思则可以自由地翱翔。人们现实中无法重温的感情满足，难以实现的精神追求。却可以在梦幻中求得某种补偿。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，就是以梦会故人来弥合现实的憾恨。梦魂是向来不受管束的，今夜又踏着杨花走过谢桥与伊人相会。“踏杨花”、“过谢桥”显示梦境的迷离缥缈，极有意趣。相思难逢，寤寐思服，形之梦境，非只一次，可见小晏的钟情，离思的沈挚。
全词两种场景，两种气氛，由宴集之酣畅到孤眠之清寂，以温馨的现实比衬飘忽的梦幻，先实后虚，结拍出语新警，意趣幽缈，余味不尽。
名家评论
邵博：程叔微云：“伊川(程颐)闻诵叔原‘梦魂惯得无拘检。又踏杨花过谢桥’长短句，笑目：‘鬼语也。’意亦赏之。”(《邵氏闻见后录》)
卓人月：末句见赏于伊川，所谓“我见犹怜”。(《古今词统》)
况周颐：小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫肉眼所能见及。“梦魂惯得无拘管。又逐杨花过谢桥”，以是为至，乌足与论小山词耶。(《蕙风词话》)
俞陛云：此调共十九首。《草堂诗余》录“舞低杨柳楼心月”一首，以其最擅名也。此二首“醉拍春衫惜旧香”和“小令尊前见玉箫”之结句，情韵均胜。次首“谢桥”二句尤见新颖。(《唐五代两宋词选释》)
作者介绍：
晏几道(约1030—约1106)北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川(今属江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年为颍昌府许田镇监官，“年未至乞身，退居京师赐第”(《碧鸡漫志》卷二)。晚年家境贫寒。文学与其父晏殊齐名，世称“二晏”。词风哀感缠绵、清壮婉丽。有《小山词》一卷。
创作背景：
这是晏几道一首著名的怀人词。晏几道在一次酒筵间结识了一位歌喉婉转而容颜华艳的歌女，对她一见钟情。然而，由于种种原因，两人在这次相遇后无缘再相聚。晏几道回到家中仍然对这位歌女念念不忘，于是创作了这首词来寄托自己深切的怀思。在词中，“玉箫”是代指这位歌女，这一称呼典出唐范摅《云溪友议》中韦皋与姜辅家侍婢玉箫的爱情故事。
特色：
情感表达真挚且细腻：
初逢的倾慕：上片描写了词人在酒席间初遇玉箫的情景，如“银灯一曲太妖娆”，通过对歌女歌唱时的姿态和歌声的描写，展现出歌女的妩媚娇娆，也流露出词人对她的由衷倾慕。“歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消”，更是生动地表现出词人被歌女的歌声和美貌所陶醉，以至于宴会结束后仍沉浸在那种愉悦和沉醉之中，这种情感的表达非常真挚，让读者能够深切地感受到词人当时的心境。
别后的相思：下片着重写别后相思之苦。“春悄悄，夜迢迢”，用春天的寂静和夜晚的漫长，烘托出词人内心的孤独和寂寞，也暗示了他对歌女的思念之情愈发强烈。“碧云天共楚宫遥”，以天设喻，表达了由于人为的间阻，两人无法互通心愫，进一步加深了相思之苦。
意境营造优美而朦胧：
虚实结合：整首词虚实结合，上片的宴饮场景是实写，描绘了灯火辉煌的宴会、歌女的妖娆歌声以及词人的沉醉，给人以强烈的视觉和听觉感受。下片的梦境则是虚写，“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，词人在梦中自由地追寻着意中人，与现实中的分离和阻隔形成鲜明对比，使整首词的意境更加空灵、朦胧，给人留下了丰富的想象空间。
用典巧妙：词中多处用典，如“玉箫”的典故不仅为歌女增添了一份神秘的色彩，也暗示了词人对这段感情的珍视和期待；“楚宫”的典故则借用楚王与巫山神女的故事，暗示了歌女的美丽和神秘，以及两人之间感情的美好和难以捉摸；“谢桥”的典故则为词中的梦境增添了一份诗意和浪漫。
语言风格清新且婉约：晏几道的词风以清新婉约著称，这首词也不例外。语言清新自然，不事雕琢，如“春悄悄，夜迢迢”这样的描写，简单而生动地描绘出了春夜的氛围。同时，用词婉约细腻，情感表达含蓄而深沉，如“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，将词人的相思之情表达得委婉而动人，具有很强的艺术感染力。
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