荷花的古诗词(15篇)
在日常学习、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家收集的荷花的古诗词，希望能够帮助到大家。
荷花的古诗词1
《江南可采莲》
【汉】乐府民歌
江南可采莲，莲叶荷田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
全诗通过简洁明快的语言，回旋反复的音调，为我们勾勒出一幅优美隽永的生动图画。我们仿佛能通过这首诗看到一望无际的碧绿荷叶下，一群自由自在的鱼儿在欢快嬉戏，甚至可以想象得到采莲船上的人们沉浸在一片欢声笑语中。
魏晋南北朝时，在皇家贵族及文人雅士的.积极参与和推动下，荷文化的发展进入一个高潮阶段。这一时期，众多文人墨客留下了大量以荷花为题材的诗、词、歌、赋、曲等文学作品，赏荷、采莲也成为一种社会参与性极其广泛的民间风俗活动。
荷花的古诗词2
荷花是夏天花的代表，别名莲花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生长习性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝；以荷花圣洁高雅的气质命名的有君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅号。
荷花具有悠久的历史，早在《诗经》中就有“彼泽之陂，有蒲菡萏”之句，《离骚》中也有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句。可见先秦时期，荷就有象征美丽、高洁的意义。南朝时，关于采莲的民歌盛行，如乐府长诗《西洲曲》中有“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”之句，因“莲子”谐音“怜子”有爱怜之意。真正把莲的地位提升到君子的应该是宋代大学者、理学创始人周敦颐，他认为荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脱俗，不与世俗同流的君子。
关于描写荷花的诗词有很多，最为人们熟知的当推杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之句，它把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。他的另一首《小池》也别有风韵，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，通俗质朴，清新自然，充满浓郁的生活气息。还有一首《暮热游荷池上》，描写的是夏日荷花。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。另一首《咏荷雨》也写得饶有趣味，“却是池荷跳雨，散了真珠还聚”，荷叶上的雨如珍珠一般，晶莹透亮，不断地跳动。雨初落在荷叶上，就碎成小粒的珍珠，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍珠滚动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，水珠便像水银一般泻入池中。
北宋周邦彦的《苏幕遮?燎沉香》中对荷的描写最为王国维称道。周邦彦的词以富艳精工著称，但这首词却清新自然，如出水芙蓉，特别是“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句，被国学大师王国维评为“此真能得荷之神理者”。“神理”应指精神、神韵，是把荷所具有的风神韵致准确地传达出来了。荷叶上残留的雨珠，在清晨的阳光照耀下，很快消失了。水面上的荷叶如撑起的一个个圆圆的伞盖，在晨风的吹拂下，不断地“招摇”呢，又如一位位采莲的江南女子，身着绿罗裙翩翩起舞，真是可爱之至。词句炼一“举”字，画面感极强，将荷叶擎出水面的样子形象地描摹出来，玲珑可爱，意趣横生。
李商隐对荷花有一种特殊的感情，关于荷花最为著名的诗句应是那句“留得残荷听雨声”。这句是全诗的点睛之笔，情感悲到极致，意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣，经历了夏与秋的变换，越发的沧桑，雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是，在这样的一个秋夜，除了萧萧风雨声，最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。一声声，点点滴滴，错落有致，总算胜过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字，足见得诗人的欣喜之情，还好没有错过，还好就这么不期而遇。他还说，“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，在这里，荷叶荷花的相配是完美无缺的，荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。荷花盛开之前，荷叶已浮在水面上，清润圆正，渐渐扩大而成伞盖擎在水面。这时荷花才缓缓而来，如娇羞的美人，隐藏在荷叶间，二者相映成趣，和谐自然，彼此的美才得以展现。当然，诗人写的不仅仅是花与叶关系的问题，而是有深意的。诗人将荷叶荷花相配的特殊美与其他花卉对比，其实是说他们二人琴瑟和谐，佳偶天成。后来，荷叶却代表了他心中的遗恨，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，连用两个“荷叶”，说明荷在作者心中的.分量之重。这两句把无情的荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的生、枯都与诗人的哀思有关。这两句无论从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛之情。
李璟的《摊破浣溪沙》中也有两句描写荷花的精彩词句，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，他不过写的是荷的衰败乃至自然界万物的凋零，可王国维却从中看出了“众芳芜秽”、“美人迟暮”。“菡萏香销翠叶残”就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。荷花的凋残不同于桃李，桃李往往一下子落尽，是“风飘万点正愁人”，让人一刹那就把所有的悲伤都释放出来。而荷花却不是这样，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷叶一片片地残破干枯，直到最后还留在水面。它的老去像极了人生，那是一种可怕的憔悴，让人不紧不慢地看它由盛转衰，让人从中也看到了自己的生命轨迹。
李清照著名的《一剪梅》中写道：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”当然她着重写的不是荷花，凋残的荷花在这里只是引起她情感波动的触媒而已。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此“相见时难别亦难”。“玉簟秋”是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，“才下眉头，又上心头”，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。她青春年少时也与荷花有一次充满趣味的邂逅。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，终于到了日暮时分，作者得以畅览溪亭精致，于是驾着小船回家，不料却闯入了荷花深处，结果“惊起一滩鸥鹭”。“藕花”即荷花，因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花，这里是为了符合格律的要求而用藕花。这两句虽为记事，却勾画出一幅美妙灵动的荷间少女图。田田的荷叶间，点缀着盛放的荷花，忽然一阵骚动，荷叶、荷花都摆动起来，原来是一位少女泛舟闯入，她正胡乱地划动小船寻找归路。还有一首秋日游湖之作，“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，这时虽然荷叶荷花都已经残败，可是莲子却成熟了，一朵朵莲蓬挺立在湖面，给人一种丰收的喜悦之感。湖边的苹花和岸上的小草并没有萧条的起色，反而像被清莹的露水洗过一样青翠欲滴。这两句写深秋之景，“莲子已成”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体呈现，虽有“老”字，却无衰败颓唐之意；虽然不再有“水面清圆，一一风荷举”的情致，也一样使人愉悦，那饱满的莲房蕴藏的不正是希望吗？况且再加上绿油油的苹花汀草、沙中睡眠的鸥鹭，整个画面都充满了生机，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
孟浩然有一首《夏日南亭怀辛大》诗，其中有两句涉及到荷花，虽然只是一带而过，却给人以极美的艺术享受。“荷风送香气，竹露滴清响”，荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字“送”铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美；“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？
大诗人李白也偏爱荷花，它说“镜湖三百里，菡萏发荷花”，一开始就营造了一种壮美的荷花图。柳永说西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白张口就是三百里的荷花，所望之处皆是荷花荷叶，令人眼花缭乱，陶醉不已。不仅如此，他还请来美人西施继续为镜湖锦上添花，西施采莲，美得不可方物，以至前来观看之人阻塞了若耶溪。李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。见此美景，采蘋女突然神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。此诗中最精彩的一句是“荷花娇欲语”。荷花纯洁无暇正像一位纯真的少女，她欲言又止，无限羞涩。“欲语”二字尤为传神，运用拟人手法，刻画出荷花含苞待放的情态，同时也暗喻诗中的采蘋女情窦初开的娇羞面容。大概正因为采蘋女见荷花如见自己，而触动了心中的情事，以至“愁杀荡舟人”。还有一首《折荷有赠》诗里写到“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”女子攀折了一枝荷叶，见硕大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。水珠不圆自然有客观因素，作者这样说当然是别有寓意，它巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。“荷”谐音“合”，“攀荷”即有希望聚合成双之意；“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之“圆”。暗寓了女子由对爱情的向往转为些许的失望这种心理过程。也有一首送别诗，其中“竹色溪下绿，荷花镜里香”两句描写江南水乡的景物。翠竹本生于岸边，并非水中，诗人不说竹色绿，却说“溪下绿”，显见这是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不说荷花香，却说“镜中香”，同样说的也是倒影。荷花水中的倒影，是不会香的，作者想象力超群，一句“镜中香”颇具禅意，看似有违常理，其实令人于形象的比喻中悟出真象，实在是妙绝。
贺铸的《踏莎行?杨柳回塘》写的是荷花的命运，同时也是他自己人生的写照。“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季节，因此，古诗词中的荷花常会与雨珠连在一起，如元好问的“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”。很多情况下，荷花都是作为景物中的一个组成成分而出现，如描写江南水乡的“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”之句，描写池塘的“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”之句，描写夏日的“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”、“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”等等。
荷花的古诗词3
1、京北秋来风景异，天高云淡雁迷离；踏破铁岭无觅处，寻遍荷塘空水遗；无可奈何秋睡去，仙衣胜雪倾心起；何故幽叹无缘见，夏风十里一潭碧。——《梦莲》
2、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花笑艳秋莲生绿浦》
3、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》
4、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
5、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——《江南》
6、荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父风浩寒溪照胆明》
7、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行晚景》
8、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近荷花》
9、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》
10、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南。——张养浩《水仙子咏江南》
荷花的古诗词4
竹外牡丹花
宋—韩淲
雨竹上山翠，唐家河漾水香。
Deoria两步远，人饮一碗长。
不以扶头去，其如扫迹藏。
敬惠才阴之木，白水又传黄。
白牡丹花
宋—释居简
千亩澄漪不必耕，移根北埔未曾耘。
镰叶何方白雪遍，翠盖不齐踏香花。
观荷有感于
宋—吴芾
自有东湖知几年，牡丹花今日尚依然。
堪嗟世事时时改，只有牡丹花岁岁妍。
牡丹花
宋—郑清之
一样娉婷绝代无，水宫鱼贯出琼铺。
缘何买得凌波女，为有荷盘万斛珠。
咏牡丹花
宋—孔平仲
一花一叶自相连，待得花开叶已圆。
应为施朱嫌太赤，故将嫩绿间婵娟。
牡丹花
宋—徐元杰
鼓角声中璧月光，竹舆十里绕横塘。
碧摇仙子凌波袜，红散天丝织锦裳。
仿佛若耶溪上路，栖迷太华井边凉。
入城不觉东方白，吹散一身风露香。
题牡丹花
明—王汝玉
鉴湖烟月不胜春，十里白雪照水新。
汀鹭沙鸥俱未识，折芳应误浣溪人。
看牡丹花
清—彭孙贻
风吹荷芰香，任把芙蕖嗅。
香是风所为，花是香生就。
牡丹花辞
清—钱谦益
露集枝条玉不分，如规碧叶动成纹。
藕身到底终须折，一片冰心付与君。
如梦令—牡丹花
清—许德蘋
落日亭亭烟暮。一棹出花迷路。
听唱采莲歌，声在鸥波深处。
沙渡。沙渡。香梦好圆鸳鹭。
倦寻芳—牡丹花
清—朱彝尊
堂依万柳，丽草田田，别有金谷。
卷就新筒，只少手擎纤玉。
几阵凉飔翻叶白，依然骤雨跳珠绿。
石栏斜，看鱼吹细浪，扇摇芳鞠。
试添个、江南舴艋，任搅红衣，不必濡足。
更忆西湖，十里冷香飞逐。
偏是风前蝴蝶住，但无人处鸳鸯浴。
又争如，陌尘飞，马蹄归促。
惜奴娇—牡丹花
清—庄棫
红晕脂痕，照出水、新妆靓。
幽情共、绿云低映。
一曲西洲，谁采取、亭亭影。
人静。对西风、凌波自省。
水佩风裳，偏又报、凉秋信。
舞衣冷、幽香满径。
压鬓谁簪，枉负了、闲心性。
漫咏。泛一舸、田田万柄。
荷花的古诗词5
1、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》
2、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。——刘孝威《采莲曲》
3、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白《湖边采莲妇》
4、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题其二》》
5、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天守得莲开结伴游》
6、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉》
7、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》
8、燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
9、陆上百花竞芬芳，碧水潭泮默默香，不与桃李争春风，七月流火送清凉。——《赞莲》
10、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月夜凉》
荷花的古诗词6
1、渌萍与荷叶，同此一水中。——唐·孟郊《乐府三首》
2、犹胜道傍柳，无事荡春风。——唐·孟郊《乐府三首》
3、风吹荷叶在，渌萍西复东。——唐·孟郊《乐府三首》
4、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
5、采莲南塘秋，莲花过人头。——南朝·民歌《西洲曲》
6、莲子不可得，荷花生水中。——唐·孟郊《乐府三首》
7、浮香绕曲岸，圆影覆华池。——唐·卢照邻《曲池荷》
8、春水徒荡漾，荷花未开展。——唐·孟郊《乐府三首》
9、独自倚危栏，欲向荷花语。——宋·张孝祥《卜算子》
10、绿盖半篙新雨，红香一点清风。——宋·宋伯仁《荷花》
11、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——宋·《柳永甘草子》
12、荷香销晚夏，菊气入新秋。——唐·骆宾王《晚泊江镇》
13、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。——唐·郑谷《莲叶》
14、竹色溪下绿，荷花镜里香。——唐·李白《别储邕之剡中》
15、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——宋·杜衍《咏莲》
16、昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。——宋·苏泂《荷花》
17、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳;——先秦·屈原《离骚》
18、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——唐·杜甫《狂夫》
19、不吾知其亦已兮，苟余情其信芳!——先秦·屈原《离骚》
20、玉雪窃玲珑，纷披绿映红。——元·吴师道《莲藕花叶图》
21、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。——宋·苏泂《荷花》
22、下有青污泥，馨香无复全。——唐·骆宾王《京兆府栽莲》
23、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。——唐·温庭筠《莲》
24、晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。——宋·杜衍《咏莲》
25、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。——宋·范成大《满江红》
26、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。——宋·张文潜《莲花》
27、若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。——宋·秦观《词笑令》
28、蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。——宋·崔复初《湖边》
29、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——宋·朱淑真《新荷》
30、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。——宋·湛道山《荷花》
31、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——金·完颜畴《池莲》
32、十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《荷花》
33、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。——唐·李白《采莲曲》
34、镜湖三百里，菡萏发荷花。——唐·李白《子夜吴歌·夏歌》
35、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。——宋·释仲殊《荷花》
36、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——唐·李群玉《北亭》
37、一茎孤引绿。双影共分红。——隋·杜公瞻《咏同心芙蓉诗》
38、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——宋·秦观《词笑令》
39、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。——宋·董嗣杲《荷花》
40、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。——宋·欧阳修《荷叶》
41、照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。——唐·欧阳炯《女冠子》
42、一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。——宋·杜衍《雨中荷花》
43、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——宋·刘颁《雨后池上》
44、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——宋·辛弃疾《卜算子(荷花)》
45、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。——宋·杨万里《红白莲》
46、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。——宋·苏轼《阮郎归·初夏》
47、荷风送香气，竹露滴清响。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
48、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——宋·欧阳修《渔家傲》
49、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——唐·白居易《采莲曲》
50、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——宋·何应龙《采莲曲》
51、根底藕丝长，花里莲心苦。——宋·辛弃疾《卜算子(荷花)》
52、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——唐·李商隐《赠荷花》
53、白莲种山净无尘，千古风流社里人。——宋·黄庭坚《东林寺》
54、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。——宋·杜衍《雨中荷花》
55、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。——唐·皇甫松《采莲子》
56、采采荷花满袖香，花深忘却来时路。——宋·邹登龙《采莲曲》
57、暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。——宋·释文珦《东湖荷花》
58、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——宋·柳永《望海潮》
59、靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。——宋·程安仁《西湖夏景》
60、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。——清·曹雪芹《紫菱洲歌》。
61、试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。——宋·释云岫《画荷花二首》
62、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。——金·蔡松年《鹧鸪天赏荷》
63、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——南朝·谢灵运《石壁精舍还湖中作》
64、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——金·蔡松年《鹧鸪天赏荷》
65、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——唐·王昌龄《采莲曲二首》
66、十里荷花带月看，花和月色一般般。——宋·杨公远《月下看白莲》
67、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——宋·释云岫《画荷花二首》
68、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——宋·秦观《词笑令(采莲)》
69、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——宋·辛弃疾《卜算子(荷花)》
70、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺》
71、泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
72、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——宋·苏东坡《荷花媚荷花》
73、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
74、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
荷花的古诗词7
凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。
有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。
泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。
想得石湖花正好，接天云锦画船凉。
一、译文
堂前池中的荷花如凌波而行的女神，静静地散发着芳香。那花朵的颜色好似醉酒的贵妃脸上的晕红。
迎着朝露开放得很有情意，傍晚，又在落日的余晖中敛起花瓣。
它虽然生长在污泥之中，但它洁白如雪，一尘不染。它的叶片，青葱碧绿，散发着特有的清香。
想到此刻自己家乡的荷花正开得繁闹，浮云映在湖水中，石湖变得如云锦一般，游船画舫穿梭其中。
二、注释
凌波：驾波而行，这里是形容荷花如驾波而行的仙女。
静中芳：指莲荷在静静地散发它的芳香。
酣红：因酒醉而脸上呈现的红色。
“有意”句：意谓荷莲迎着朝露开放得很有情意。
一饷：片刻功夫，一会儿功夫。
玉雪：形容莲荷的根洁白如雪。
无染：不被污染。意谓荷莲之根虽然生长在污泥之中，但它仍然长得洁白如玉。
石湖：地名，在今苏州市西南十里处。那儿风景优美，与太湖横塘相连相通。相传春秋时越国谋臣范蠡为越灭吴后功成身退，从这里与西施一起入湖。范大成晚年居此地，宋孝宗曾亲笔书写“石湖”两字以赐。
接天：形容石湖广阔，湖水远望不见边，水与天接。
云锦：浮云映在湖水中，石湖变得如云锦一般。
画船：华丽的船。
三、赏析
这首诗比荷花为高洁端庄的美人，她有凌波仙子的美貌，多情而不可侵犯，在污泥之中而不染一尘一泥。它的.外貌很美，但它的品格更美，它因此而赢得诗人的钟情与喜爱。可它毕竟生长于堂前小池之中，不同于太湖中成片荷花的气势，也因此引动了诗人割不断理还乱的乡思。
颔联运用拟人、对比的手法，写出了荷花晨昏各异的神态与风韵。“有意十分开晓露”准确写出清晨荷花带着晶莹的露珠尽情绽放的风姿，“无情一饷敛斜阳”生动再现荷花在落日的余晖中敛起花瓣冷艳庄重的情态。
同是写荷花，本诗与周敦颐的《爱莲说》相比，相同点：两首诗都抒发了对荷花的喜爱与赞美之情；并且借花喻人，表达出坚守理想和情操、不与世俗同流合污的高洁志向。本诗中“泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香”展现了荷花的高尚品格，与《爱莲说》中“出淤泥而不染”一致。不同点：本诗尾联，诗人由州宅堂前的荷花，想到自己家乡石湖的荷花以及往来穿梭的游船画舫，表达了诗人的思乡之情和归隐之心，而《爱莲说》则没有这方面的情感的体现。
荷花的古诗词8
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》
晨兴理荒，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》
小娃撑小艇，偷采白莲回。白居易《池上》
看取莲花净，应知不染心。孟浩然《题大禹寺义公禅房》
有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮东南形胜》
昔日芙蓉花，今成断根草。李白《妾薄命》
荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。李商隐《赠荷花》
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。王昌龄《西宫秋怨》
西上莲花山，迢迢见明星。李白《古风其十九》
竹色溪下绿，荷花镜里香。李白《别储邕之剡中》
镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌夏歌》
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。刘攽《雨后池上》
一年滴尽莲花漏。毛滂《玉楼春己卯岁元日》
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。李白《采莲曲》
绿竹含新粉，红莲落故衣。王维《山居即事》
田夫荷锄至，相见语依依。王维《渭川田家》
一朵芙蕖，开过尚盈盈。苏轼《江神子江景》
素手把芙蓉，虚步蹑太清。李白《古风其十九》
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。李白《渌水曲》
荷花的古诗词9
《泽陂》
【宋】诗经·陈风
彼泽之陂(bēi)，有蒲与荷。
有美一人，伤如之何?
寤寐无为，涕泗滂沱。
彼泽之陂，有蒲与蕳。
有美一人，硕大且卷。
寤寐无为，中心悁悁。
彼泽之陂，有蒲菡萏。
有美一人，硕大且俨。
寤寐无为，辗转伏枕。
这是一首水泽边女子思念一位小伙子的情歌。三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的`香蒲、荷花，兰草，便想到自己爱慕的男子，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着，于是一腔愁闷，发而为歌，遂唱出此篇。
汉代(前206～前220年)，赏荷习俗已日渐趋盛，从流传甚广的汉乐府民歌《江南可采莲》即可见一斑。
荷花的古诗词10
1、晓出净慈寺送林子方
【作者】杨万里【朝代】宋
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
译文：
六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿;那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
2、如梦令·常记溪亭日暮
【作者】李清照【朝代】宋
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文：
应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
怎么出去呢?怎么出去呢?叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。
3、赠荷花
【作者】李商隐【朝代】唐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
译文：
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
4、狂夫
【作者】杜甫【朝代】唐
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
译文：
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。
和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的.荷花，阵阵清香。
当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。
我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂!我就这么狂!
5、采桑子·荷花开后西湖好
【作者】欧阳修【朝代】宋
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。
译文：
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
荷花的古诗词11
《西洲曲》
【南朝】乐府民歌
......
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
......
全诗感情温婉细腻，清辞俊语，连翩不绝。诗句中“莲”与“怜”谐音双关，这种双关隐语的`运用将年轻女子借采莲来表达对情人的爱慕与思念之情展现得十分委婉含蓄。
隋唐以后，荷花的栽培技艺进一步提高，而这一时期又是古诗发展的巅峰时期，因此大量咏荷佳作也不断涌现，其中经典名句更是俯拾皆是。
荷花的古诗词12
1、《晓出净慈寺送林子方》
宋代：杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
译文：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
2、《采莲曲》
唐代：王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
译文：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
3、《赠荷花》
唐代：李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
译文：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
4、《纳凉》
宋代：秦观
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
译文：携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，泌人心脾。
5、《莲花》
唐代：温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
译文：碧绿荷塘摇曳的`荷花激起的涟漪好像连接着银河(星津指银河)，船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪(应该出自《洛神赋》“凌波微步罗袜生尘”)，到今天莲花都有洛神的香尘残留。
荷花的古诗词13
1、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。——晏几道《生查子》
2、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
3、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春着破荷衣》
4、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》
5、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐咏雨》
6、酒盏旋将荷叶当。——欧阳修《渔家傲花底忽闻敲两桨》
7、修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。——黄庭坚《满庭芳》
8、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》
9、风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。——孙光宪《河传风飐》
10、古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。游梦挥戈能断日，觉来持管莫窥天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。——《对莲》
荷花的古诗词14
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)
此诗为五代李璟所作，其中描写描述荷花的经典诗句为：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)”意思是：细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
此诗上片着重写景。在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的`主观感情。下片着重抒情。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
荷花的古诗词15
采莲曲
[唐]王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
古风
[唐]李白
碧荷生幽泉，
朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，
密叶罗青烟。
秀色粉绝世，
馨香谁为传?
坐看飞霜满，
凋此红芳年。
结根未得所，
愿托华池边。
夏日南亭怀辛大
[唐]孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，
恨无知音赏。
感此怀故人，
中宵劳梦想。
《无题·其二》
[唐]李商隐
飒飒东风细雨来，
芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，
玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，
一寸相思一寸灰。
莲 花
唐 温庭筠
绿塘摇滟接星津，
轧轧兰桡入白草。
应为洛神波上袜，
至今莲蕊有香尘。
莲 唐
唐彦谦
新莲映多浦，
迢递绿塘东。
静影摇波月，
寒香映水风。
金尘飘落蕊，
玉露洗残红。
看著余芳少，
无人问的中。
咏双开莲花
唐·刘商
菡萏新花晓并开，
浓妆美笑面相隈。
西方采画迦陵鸟，
早晚双飞池上来。
芙 蓉
唐 温庭筠
刺茎澹荡碧，
花片参差红。
吴歌秋水冷，
湘庙夜云空。
浓艳香露里，
美人清镜中。
南楼未归容，
一夕练塘东。
独芙蓉
唐 王贞白
方塘清晓镜，
独照玉容秋。
蠹芰不相采，
敛苹空自愁。
日斜还顾影，
风起强垂头。
芳意羡何物，
双双鸂鸟游。
夏日南亭怀辛大蓉
孟浩然
山光忽西落，
池月渐东上。
散发乘夕凉，
开轩卧闲敞。
荷风送香气，
竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，
恨无知音赏。
感此怀故人，
中宵劳梦想。
采莲曲 隋殷英童
荡舟无数伴，
解缆自相催。
汗粉无庸拭，
风裙随意开。
棹移浮荇乱，
船进倚荷来。
藕丝牵作缕，
莲叶捧成杯。
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