描写荷花的古诗词

时间：2024-06-21 13:17:06 古诗三百首我要投稿

描写荷花的古诗词（汇编15篇）

　　在平凡的学习、工作、生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家整理的描写荷花的古诗词，欢迎大家分享。

描写荷花的古诗词（汇编15篇）

描写荷花的古诗词1

　　渚莲宋·范仲淹

　　武陵谁家子，波面双双渡。

　　空积心中丝，未成机上素。

　　似供织女期，秋宵苦霜露。

　　南轩盆植重台莲移种池宋·梅尧臣

　　彤云赤雾生绿房，朝霞变蕊朱粉光。

　　白玉入泥不满盎，羽盖裹露明目口。

　　浊水一石乱蛙龟，凿池五丈如斗方。

　　萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。

描写荷花的古诗词2

　　张静婉采莲曲

　　唐·温庭筠

　　兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。

　　城西杨柳向桥晚，门前沟水波粼粼。

　　麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。

　　掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡破春碧。

　　抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。

　　秋罗拂水碎光动，露重花多香不销。

　　鸂鶒交交塘水满，绿萍如粟莲茎短。

　　一夜西风送雨来，粉痕零落愁红浅。

　　船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。

　　郎心似月月易缺，十五十六清光圆。

描写荷花的古诗词3

　　1、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《荷花》

　　2、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。高擎万柄绿参差，匹练横铺锦一机。喜对薰风描写得，秋风夜雨不敢知。——宋·释云岫《画荷花二首》

　　3、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望，明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。——宋·苏东坡《荷花媚·荷花》

　　4、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。——唐·卢照邻《曲池荷》

　　5、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。高系红裙袖双卷，不惜浮萍沾皓腕。争先采得隐船篷，多少相欺互相问。吴儿荡桨来何事，手指荷花示深意。郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。月上潮平四散归，舟轻楫短去如飞。断肠脉脉两无语，寄情流水传相思。——宋·张耒《江南曲》

　　6、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——唐·王昌龄《采莲曲二首》

　　7、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。——元·赵雍《秋初夜坐》

　　8、渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——唐·李白《渌水曲》

　　9、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——明·徐渭《荷花》

　　10、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——宋·释文珦《东湖荷花》

　　11、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——宋·杨万里《红白莲》

　　12、十里荷花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。——宋·杨公远《月下看白莲》

　　13、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。——宋·张文潜《莲花》

　　14、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——宋·欧阳修《采桑子》

　　15、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。——元·张养浩《水仙子·咏江南》

描写荷花的古诗词4

　　玉山枕[宋]柳永

　　骤雨新霁。荡原野、清如洗。

　　断霞散彩，残阳倒影，天外云峰，数朵相倚。

　　露荷烟芰满池塘，见次第、几番红翠。

　　当是时、河朔飞觞，避炎蒸，想风流堪继。

　　晚来高树清风起。动帘幕、生秋气。

　　画楼昼寂，兰堂夜静，舞艳歌姝，渐任罗绮。

　　讼闲时泰足风情，便争奈、雅歌都废。

　　省教成、几阕清歌，尽新声，好尊前重理。

描写荷花的古诗词5

　　二色莲咏题宋·曹勋

　　风沼湛碧，莲影明洁，清泛波面。

　　素肌鉴玉，烟脸晕红深浅。

　　占得薰风弄色，照醉眼、梅妆相间。

　　堤上柳垂轻帐，飞尘尽教遮断。

　　重重翠荷净，列向横塘暖。

　　争映芳草岸。画船未桨，清晓最宜遥看。

　　似约鸳鸯并侣，又更与、春锄为伴。

　　频宴赏，香成阵、瑶池任晚。

描写荷花的古诗词6

　　忆旧游慢荷花宋·赵以夫

　　爱东湖六月，十里香风，翡翠铺平。

　　误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。

　　叶舟荡漾寒碧，分得一襟冰。

　　渐际晚轻阴，修蒲舞绿，倦柳梳青。

　　娉婷。黯无语。想怨女三千，长日宫庭。

　　六六阑干曲，有玉儿才貌，谁与看承。

　　柔情一点无奈，频付酒杯行。

　　到夜静人归，凉蟾自照鸥鹭汀。

描写荷花的古诗词7

　　满江红双头莲宋·刘学箕

　　一柄双花，低翠盖、呈祥现美。

　　人正在、薰风亭上，满襟如水。

　　二陆比方夸俊少，两乔相并修容止。

　　雨初晴、午永斗红酣，真奇耳。

　　双白鹭，双赪鲤。

　　飞与泳，俱来此。

　　绾双鬟天上，侍香童子。

　　双剑丰城双孕秀，双凫叶悬双趋起。

　　谩空谈、国士本无双，今双矣。

描写荷花的古诗词8

　　水龙吟白莲宋·周密

　　素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。

　　蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。

　　擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水。

　　想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。

　　应是飞琼仙会。倚凉飚，碧簪斜坠。

　　轻妆斗白，明珰照影，红衣羞避。

　　霁月三更，粉云千点，静香千里。

　　听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

描写荷花的古诗词9

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》

　　晨兴理荒，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》

　　小娃撑小艇，偷采白莲回。白居易《池上》

　　看取莲花净，应知不染心。孟浩然《题大禹寺义公禅房》

　　有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮东南形胜》

　　昔日芙蓉花，今成断根草。李白《妾薄命》

　　荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。李商隐《赠荷花》

　　芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。王昌龄《西宫秋怨》

　　西上莲花山，迢迢见明星。李白《古风其十九》

　　竹色溪下绿，荷花镜里香。李白《别储邕之剡中》

　　镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌夏歌》

　　东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。刘攽《雨后池上》

　　一年滴尽莲花漏。毛滂《玉楼春己卯岁元日》

　　若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。李白《采莲曲》

　　绿竹含新粉，红莲落故衣。王维《山居即事》

　　田夫荷锄至，相见语依依。王维《渭川田家》

　　一朵芙蕖，开过尚盈盈。苏轼《江神子江景》

　　素手把芙蓉，虚步蹑太清。李白《古风其十九》

　　荷花娇欲语，愁杀荡舟人。李白《渌水曲》

描写荷花的古诗词10

　　隔浦莲荷花史达祖

　　洛神一醉未醒，俯鉴窥红影。万绿深相卫，西风静，不放冷。

　　侵晓鸥梦稳，非尘境。棹月香千顷，锦机靓。

　　亭亭不语，多应嗔赋玉井。西湖游子，惯训雨愁烟恨。

　　只恐吴娃暗折赠，耿耿，柔丝容易萦损。

　　祝英台近荷花高观国拥红妆，翻翠盖，红影暗南浦。

　　波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。

　　两凝伫。别后歌断云闲，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。

　　遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。

描写荷花的古诗词11

　　《采莲曲》

　　朝代：唐朝|作者：王昌龄

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　翻译/译文

　　采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

　　注释

　　罗裙：丝绸制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名莲花。

　　赏析/鉴赏

　　这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

　　诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

　　如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

　　一开头就巧妙地把采莲少女跟周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴及美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。

　　第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要跟“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的.生动意趣跟诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，与观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。

描写荷花的古诗词12

　　咏同心芙蓉隋·杜公瞻

　　灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

　　一茎孤引绿，双影共分红。

　　色夺歌人脸，香乱舞衣风。

　　名莲自可念，况复两心同。

　　奉和钱七兄曹长盆池所植唐·韩愈

　　翻翻江浦荷，而今生在此。

　　擢擢菰叶长，芳根复谁徙。

　　露涵两鲜翠，风荡相磨倚。

　　但取主人知，谁言盆盎是。

描写荷花的古诗词13

　　《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)

　　此诗为五代李璟所作，其中描写描述荷花的经典诗句为：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏通：阑)(何限恨一作：无限恨)”意思是：细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

　　此诗上片着重写景。在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的`情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。下片着重抒情。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。