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齐安郡后池绝句古诗翻译及赏析
在日常学习、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。那什么样的古诗才是经典的呢？以下是小编收集整理的齐安郡后池绝句古诗翻译及赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《齐安郡后池绝句》作者为唐朝文学家杜牧。其古诗全文如下：
菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
【前言】
《齐安郡后池绝句》这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它把读者引入一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，使人好似看到了一幅清幽而妍丽的画图。
【注释】
（1）莺：即莺啼燕语
（2）尽：指尽管
（3）鸳鸯：指鸟名
（4）红衣：指鸳鸯羽毛
【翻译】
菱叶穿透满池的浮萍高挑出水，夏日的黄莺在花枝离披的蔷薇间放开百啭的歌喉。这一天还有谁像我一样百无聊赖？凝望着微雨中的池塘，还有双双相对的鸳鸯，在洗浴红艳艳的羽毛。
【鉴赏】
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它把读者引入一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，使人好似看到了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，给人以悦目赏心的美感。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
《齐安郡后池绝句》
杜牧
菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
翻译
菱叶穿透满池的浮萍高挑出水，夏日的黄莺在花枝离披的蔷薇间放开百啭的歌喉。这一天还有谁像我一样百无聊赖？凝望着微雨中的池塘，还有双双相对的鸳鸯，在洗浴红艳艳的羽毛。
赏析
这首七绝是杜牧任黄州(今湖北黄冈县)刺史时写的。齐安郡，原是唐时改的名，后又复称黄州。这首写景小诗，写的是郡治后池夏初的宜人景色。
第一句先写池的本身： 这是一个充满生命力的夏令池塘。长满了深绿色浮萍的水面，处处透出一簇簇菱叶来。这一派凝碧蕴翠的生机，把本来就如锦绣般明丽的后池都染绿了。这浓绿的色调，就是夏日的标记，就是溽暑中的后池给诗人最强烈的印象。
“夏莺千啭弄蔷薇”，从后池本身，扩展到它周围的存在; 从静写到动，从色写到声。如果说“千啭”还只闻其声，不一定见其形，那么，“弄”就写出动态来了。浓绿的池子周围，点缀着丛丛红的粉的蔷薇，莺儿穿梭似的在花丛中嬉戏欢唱。这儿有鸟语，有花香，为后池提供了一个赏心悦目的背景，使后池的夏意不仅仅是视觉的，一维的，而变成兼有听觉、嗅觉的感受，是多维的，立体的了。
然而，更吸引诗人的，是后池景色中那恬静优美的神韵。诗人观赏的目光又回到池面上来。他长时间(尽日)地留连在池畔，这里的静美很少人发现，更无人赏识，空濛的微雨膏沐着后池，碧琉璃似的水面上相依相傍的鸳鸯正趁着雨泽，梳洗自己色彩斑斓的毛衣。那样的静谧，那样的清幽，那样的闲适，让诗人深味到“又得浮生半日闲”的情趣。
这首诗清新俊爽，把后池景物写得绘色绘形绘声。诗人一反咏夏诗文的俗套，诗里没有长夏的烦热，没有溽暑的炎蒸，着意刻画的是一个生趣盎然而又幽静清凉的境界。这固然是由客观存在的后池景物决定的，但也可以看作是诗人处在晚唐乱世，渴求治平、寻求超脱的主观世界的曲折反映。
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