抒情小赋的特点
导语：东汉的文学体裁以抒情小赋为主，这种作品的特色是什么呢?下面让我们一起来了解一下抒情小赋吧!
两汉四百年，文学上骋辞大赋占据高位，但抒情小赋从未问断过。刘师培《论文杂记》：“……而分集之赋，复分为三类：有写怀之赋;有骋辞之赋：有阐理之赋。写怀之
赋，屈原以下二十家是也。……写怀之赋，源出之诗经。”指明汉代抒情小赋的存在。从
严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》的辑录来看，汉代抒情小赋的题材范围非常广泛。这些抒情小赋的内容多以文士个人身世之感、世事生存之惑贯穿全篇，细腻动人的展现被骋辞大赋所淹没的士大夫的别样性情。
建安辞赋是在继承汉代抒情小赋的基础上发展而来的。尤其是汉末的张衡、蔡邕对建安作家影响甚深，张、蔡二人赋作被建安作者奉为圭臬。
具有文学创作和批评自觉意识的建安赋家，在相对宽松自由的政治和思想氛
围中，并没有把同题共作只当作闲暇的游戏或风雅的点缀。在同一题材的作品中，每一个赋家部有自己的独特风格。同时他们有意识的选择切近时势、贴近人生的题材，更向更广阔的自然万物敞开敏感的心灵，极力发掘全新的辞赋题材。建安赋家以自己动荡的生活为出发点，汲取汉代辞赋和乐府的营养，以楚辞为祖式，发展出了色彩缤纷的建安抒情小赋。
魏晋之际的正始时期赋家主要有何晏、何桢、刘邵、阮籍、嵇康、向秀、应贞，他们所处的时期正是司马氏与曹魏勾心斗角最为白热的年代，维持社会秩序名教出现严重危机，君臣关系、家庭伦理等方面混乱不堪一。这时抒情小赋中出现了一些大胆揭露和讽刺世风的愤激之作，阮籍有《亢父赋》和《首阳山赋》将批判的矛头指向病态的社会，或是揭露腐败世风、或是鞭鞑虚伪的礼法社会。
正始时期的抒情小赋与建安辞赋虽然有着千丝万缕的联系，但就辞赋创作而
言，它的意义更重要的'是在于它为两晋辞赋发展开辟了道路。篡夺了曹魏政权的司马氏建立了西晋王朝，社会出现了短暂的中兴一一太康盛世。从政治斗争的刀光剑影中幸得余生的赋家以及在西晋王朝中成长起来的赋家，继续着赋的开拓与创新。
抒情小赋的题材经过两汉、建安、两晋众多赋家的开拓之后，终于在两晋可
谓真正实现了“苞括宇宙，总览人物”的理想。与诗歌不同，辞赋发展到了南北朝时期，赋家已经很难再在题材的广度上有所开拓了。南北朝抒情小赋新变体现在两个方面。其一是抒隋小赋的题材从齐梁开始贵族化倾向加重，同时抒情小赋题材开始柔弱化，风花雪月，柔情哀怨题材大量出现，这也与赋体的诗化和诗的赋化有很大关系。其二，南北朝时期对于赋的题材开始有比较完整的总结评论，这种评论多集中在赋家的赋序当中，这促成了赋论的第一个高峰。
骚体赋从楚骚演化而来，继承楚辞、《离骚》抒发个人感情，特别是抒写忧愁和悲哀情感的特点，抒写着贤人的失志之悲，宫廷女子的失宠之怨，或寄寓失偶的哀绪。清人程廷祚《骚赋论》云： “宋玉以瑰玮之才，崛起骚人之后，奋其雄夸，乃与《雅》、《颂》抗衡，而分裂其土壤，由是词人之赋兴焉”。
散体赋是古赋，亦是汉赋最基本、最重要的形式，有大赋和小赋之分。篇幅巨大的称为大赋，篇幅短小的称为小赋。散体赋的代表，是司马相如、扬雄、班固、张衡的鸿篇巨制。大赋多用于铺陈京都、宫室的巨丽以及郊祀、田猎的壮伟场面，而较少表露作者的思想感情。
抒情小赋主要以字句温婉为主，多以作者的亲身感受和真实所想，让人感觉情真意切或是感动。抒情即是抒发自己的情感，文章篇幅一般不会太长，但是精炼，耐读，引人入胜。 大致分为纪行赋、述志赋、托物言志赋、爱情赋四种类型，折射当时时代精神，即强烈的愤激情绪、冷静的理性精神、现实的入世精神和无为自然的道家思想。
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