- 相关推荐
元曲精选
元曲是一项重要的国学经典内容，这些内容展示了那个时期的社会风貌，以及，诗人们对当时的一些人事的情感表达。那么，元曲有哪些呢?欢迎大家关注下文：
一、阳春曲
轻拈斑管书心事。细析银笺写恨词，可怜不惯害相思。则被个肯字儿，迤逗我许多时。
从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。你娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺。
笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书，相儇相抱取欢娱。止不过迭应举，及第待何如?
二、碧玉箫
怕见春归，枝上柳绵飞。静掩香闺，帘外晓莺啼。恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。宽尽衣，一搦腰肢细;痴，暗暗的添憔悴。
秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济?归，学取渊明醉。
三、红绣鞋
挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌。听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天那!更闰一更妨甚么。
四、白鹤子
四时春富贵，万物酒风流。澄澄水如蓝，灼灼花如绣。
花边停骏马，柳外缆轻舟。湖内画船交，湖上骅骝骤。
鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两相牵，秋水双波溜。
香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。月在柳梢头，人约黄昏后。
五、蟾宫曲
叹南朝六代倾危，结绮临春，今已成灰。惟有台城，挂残阳水绕山围。胭脂井金陵草萋，后庭空玉树花飞。燕舞莺啼，王谢堂前，待得春归。
元曲类别
元杂剧
13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生”。
元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。完全具备了戏曲的本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术。
元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。
元散曲
一、释名
（一）元代人称为乐府。
（二）散曲之名最早见于文献，是明代朱有墩《诚斋乐府》，此书所说的散曲专指小令，不包括套数。
（三）明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括进来。
（四）20世纪以来的学者的论文，把小令、套数都看作散曲。散曲作为文体概念做终被确定下来。
二、产生与发展：散曲的产生
（一）发源于金词
根据学者研究散曲产生于金元之际，产生于民歌俚谣。
金代的词已经出现曲的特点，倾向俚俗、率直、诙谐、浅白。金词对大量北方俚歌俗调的吸收，金词中的许多词牌实际上已经是亦词亦曲，很多词在文学风格上已经接近后代的曲。
（二）散曲输入文坛成为散曲文学的主要途径。
金末元初文人没有科举取仕这条路可走，加上当时避世——玩世的社会思潮的影响，他们出入秦楼楚馆，而大量名妓会制乐府、唱曲，她们将民间的歌曲大量修改、传唱。文人与她们诗酒相乐、丝竹相和，久而久之，必然导致民歌时调与文人创作的结合。
（三）乐曲的变化。
宋金之际，北方少数民族相继入主中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合，孕育出一种新的乐曲。散曲便应运而生。
三、体制
（一）小令
又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲，调短字少是最基本的特征。除了单片只曲，还有一种联章体，又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿的双调《大德歌·春》。
（二）套数
又称套曲、散套、大令，是从宋大曲、宋曲诸宫调发展而来的。体制特点有三。
1、 是由同一宫调的若干首曲牌相连而成。
2、 各曲同押一韵。
3、通常在结尾部分还有[尾声]
（三）带过曲
由同一宫调的不同曲牌组成。
【元曲】相关文章：
元曲精选内容09-09
元曲的诗歌11-02
经典的元曲诗词07-02
关汉卿经典元曲欣赏08-29
元曲思念的句子08-03
元曲赏析欣赏10-28
著名元曲小令10-13
元曲《长亭送别》08-17
元曲精选：小桃红08-10
元曲的文学欣赏09-05
