《夜行者》观后感
观后感，就是看了一部影片，连续剧或参观展览等后，把具体感受和得到的启示写成的文章。下面是小编精心整理的《夜行者》观后感，希望对你有帮助!
《夜行者》观后感 篇1
《夜行者》是由丹.吉尔罗伊执导，杰克·吉伦哈尔等领衔主演的美国犯罪惊悚片。影片主要讲述的是一个名叫卢.布鲁姆的无业青年在浑浑噩噩地度过自己的一个又一个亡命的夜晚后，急切想找到一份稳定的工作。但是小偷的身份烙下的痕迹却让他四处碰壁。在一次偶然的机会下，他接触到了为电视台拍摄事故新闻的摄影者们，并萌发了以此为业的念头。从一个人的奔波再到两个人的“战斗”，从翔实地记录事故现场到充满邪念的镜头犯罪，布鲁姆越陷越深，“如鱼得水”地在让人发指的犯罪现场“导演”着一幕幕的悲剧和恐慌，以获得高收视率，并不惜以牺牲战友的代价抢得一个又一个惊心动魄的犯罪现场实录。最终成为了自己镜头中故事里犯下罪恶的“明星”。
我想说的是，何为记者的职业道德？是准确，真实，及时地报道各种新闻，在事故现场一字一句地描述灾难的场景细节，发生的经过。还是在镜头前为流血的亡者哭泣，弃报道于不顾，伸出援手帮助此时在呻吟的伤者。在我看来，前者显然更符合职业道德的“职业”二字。记者这一特殊的职业本就与生俱来其具有的特殊的元素。电视机前的饥渴的观众扮演着食物链最高层的角色，而电视台为了提高自己的收视率自然绞尽脑汁搜集各种能够抓住观众眼球的素材。电影中电视台的高管妮娜尽管给自己的作品冠以“HORRY HOUSE”“HORRY NIGHT”这种无比通俗的名字。但还是恰如其分地抓住了喜欢刺激，血腥的观众的心。我想，这也是影片所影射的一个社会现状吧。
那么，为什么会有人在看过这部影片之后给予主角职业素养缺失的罪名，更甚者会有人对记者的职业道德进行抨击呢？因为在利益面前，选择的A面还是B面决定了他给自己的职业所带来的不可撤销的影响。人心是软的，人心是向善的，但是主角在白人一家被枪杀现场的第一时间不是报警，也不是叫救护车，而是毫不迟疑地拿出了自己的摄像机对残忍的凶杀现场进行近距离的录像，并在极端危险的情况下拍下了作案凶手的面孔和车牌号。不得不说，布鲁姆的大心脏让人惊叹，他的冷静让人不寒而栗。但我觉得这应该是一个记者所具备的职业技能。当然这不应该成为主角得以在道德上被松绑的说辞。因为在面临选择的时候，自私的主角还是选择了抛弃自己的职业道德，利欲熏心驱使他泯灭人性的获得利益。他的同情心，善心在此刻消失殆尽，有的只是为自己的职业规划添砖加瓦。不得不说，这是主人公职业道德的泯灭，或者他认为自己做的并没有什么不对，或许他尊奉的是人不为己天诛地灭的信条。但是无论怎么说，他的所作所为逃脱不了社会舆论的制裁和道德的唾弃。
毕竟，在社会这个大熔炉中，只是有道德修养，就可以让自己体面地活下的可能几乎为零。为了自己的利益，面临的两路选择考验着自己内心的道德准则。记者，在社会最底层的工作者，时刻面临着这样的选择，但是无论作何种决定，都不要跨过自己和社会设定的底线。我们也应该给予记者更大的宽容心。也许仔细想想，我们大众才是这一切的罪魁祸首，因为记者的目的，就是为了呈现给观众最详实的记录。他们不能有情感的掺杂，也不能有主观的判断与立场，只是如同布鲁姆手中的摄影机，一分一秒地记录这个世界所发生的一切。当我们在拷问记者的职业道德的时候，向后看看，在记者的背后，有一只无形的手在操控着一切。
《夜行者》观后感 篇2
《夜行者》作为一部2015年度影迷热议的影片，大家更为关注的是电影暗黑的剧情，可我从第一次看这部电影时就对电影的拍摄机位产生了浓厚的兴趣。电影看完之后查了下资料，导演丹.吉尔罗伊之前是位小有名气的编剧，这部是作为导演的处女作。第一感觉是新丁导演蒙圈了吧。时隔不久这部电影我就看了第二遍，习惯上第一次看一部电影，就算技巧再精悍，寓意再深刻，我也不会做什么笔记，就算当年老师一再强调笔记的重要性，我还是觉得这样做牺牲了对一部好电影的直观感受不值得。得看多少部难以忍受的大烂片才能遇到一部好电影啊，算了我还是珍惜一部好电影带来的享受吧。一旦遇到一部好电影，我大部分时候会看第二遍。对一部好戏的细读同样是一种享受，发现一个忽略的重要细节，体会了导演暗喻的思想，理解了导演刻意炫耀的一种电影技巧，都是很不错的感觉。对于《夜行者》来说，我觉得在镜头的构图，景框的重叠，机位都挺奇怪，大部分叙事电影不是这样拍的，导演这样做究竟是为了什么?第一遍我没看懂。
在这部电影里出现许多景框重叠的镜头。DV景框中是杰克·吉伦哈尔拍摄的新闻内容，可以看做男主角的主视角镜头，而这个镜头的整体构图，是由导演在DV后面的电影摄影机完成的。整个画面是导演取景框中的主观镜头，内容是导演在看杰克·吉伦哈尔拍新闻。这挺有意思，摄影机后面的摄影机，景框中景框。从画面上看，电影摄影机的景框更宽广，而两台摄影机的拍摄角度是相同的，这可以理解为两台摄影机在拍摄同一件事，导演的摄影机比起杰克·吉伦哈尔的DV更能体现事物的全貌。事实并非如此，导演把后面摄影机的焦点设在了DV的取景框上，其他部分是虚的，这就使正在发生的事成为了DV拍摄内容的背景，导演显然不关心发生了什么，关注的只是杰克·吉伦哈尔在拍什么。前面说到过这部电影的剧情很不错，第一次看的时候我也被电影的悬念所吸引，究竟发生了什么?导演这样拍真让我着急，大的'景框中大部分看不清，小的景框中有只是一部分。第一次看的时候我觉得这就是导演的一个花活，完全是在调观众的胃口。再看发觉不是这么简单，导演有更大的野心。
此类摄影机后面的摄影机的拍摄手法在叙事电影是很少见的，在纪录片中很常见，尤其是BBC或者国家地理频道关于动植物的自然系列中。这倒可以用此部电影的特殊题材来解释，一个讲述拍新闻的故事，用后面的摄影机来表现主人公怎样拍是再平常不过了。可是导演采用的剪接手法再次让我感到十分困惑。例如一部BBC关于北极熊的纪录片，前面的机位拍摄了一只北极熊捕捉海豹的画面，中间导演切到后面摄影机拍摄的包括前面摄影机和摄影师的画面，加入科学家专业的旁白，再切回到前面摄影机北极熊扑向海豹的特写，毕竟观众这时最关心的是熊怎样抓海豹。这很好理解，同时发生的一件事前面的摄影机表现细节，后面的表现全貌。《夜行者》导演丹.吉尔罗伊，一次都没有这样剪接，他刻意的一次都没有直接切入杰克·吉伦哈尔DV拍摄的画面，电影银幕上一次都没有出现杰克·吉伦哈尔拍摄的画面，这些画面的内容观众是通过电影中的电视新闻，新闻对编机，DV回放看到的。导演一次又一次这样做，无疑是要引导观众超越剧情进入更深层次的思考，而这种思考令我感到十分的惊悚。
自从电影产生以来的一百多年里，电影艺术的存在究竟是因为电影与现实不同，还是电影的理想即为现实主义的争论从来没有停止过。从卢米埃兄弟与梅里埃开始，这种对立就壁垒分明斗争不断。这里不讨论这个话题，这个可以作为电影学院N多专业博士生的毕业论文。这里就浅谈影像对现实世界再现的作用。摄影技术的产生对于真实世界的再现所起到意义无疑是划时代的，在人类用影像来表现现实世界之前，没有任何一种方式能象影像带给我们如此直观，真实，身历其境的感受。绘画不行，语言不行，文字也不行。这也是影像新闻成为了新闻载体的主流形式，而报纸和广播已经受众群体越来越小，越来越边缘化的原因。
回到《夜行者》的剧情，我们从独立新闻拍摄者杰克·吉伦哈尔的故事来思考一下当前最时髦的独立新闻。这里强调独立新闻，是社交网路的繁荣带来的一次新闻传播的革命，判断一下现在看《新闻联播》的人多，还是从微博，微信，推特看新闻的人多，答案不言而喻。而且这些社交网络中，无论DV拍的，监控拍的，手机拍的视频都是最热门转发最多的，老话说的好“眼见为实”，真的吗?回想电影中杰克·吉伦哈尔功成名就的过程。开始他只是新闻的旁观者和记录者，虽然他惊人的天赋可以扑捉到震撼观众的血腥特写，可他还只是一名旁观者;之后他为了更好的拍摄角度挪动了死者的尸体，这时他升级了成了一名参与者;最后警察和匪街头激烈搏火的火爆新闻，他已经成为了高高在上的导演加编剧，没错一条新闻的导演加编剧。
一条新闻的导演加编剧，这已经不能简单的用黑色电影来评价《夜行者》了，显然导演要表达更深刻的主题。而前面所说的画面构图，机位和剪接正是导演全方位的运用电影语言，在空间和时间上全方位来诠释这个主题，或者说这种思考，对影像记录真实性的思考。
先说说画框中的画框和摄影机后面的摄影机，这是对我们眼见的内容从空间上的思考。影像所产生的强烈的代入感，使我们在观看时往往忘记了摄影机的存在，摄影机成为了我们的眼睛，我们好像站在摄影机的位置在观察世界。丹.吉尔罗伊巧妙的在提醒我们，看到的画面只是真实世界的一部分，而这部分是拍摄者在自己的视野中选择出来的，换言之拍摄者想让你看到哪部分你就只能看到哪部分，画框之外发生的一切还是一无所知。而我们所不知道的可能完全改变我们对事件的判断，拍摄者让我们觉得的和真实发生的可能南辕北辙大相径庭。
而到了时间上，丹.吉尔罗伊从不直接使用DV中拍摄的画面，我们可以看到导演就是在拍主人公在怎样拍新闻，而新闻是什么有主人公决定。这里完全可以把每条新闻产生的过程，视为一个理论意义的长镜头。而这个长镜头有着双重意义，即记录了事件的全过程，同时也记录了主人公拍摄的过程。而当我们看到主人公完成的新闻作品时，我们更能深刻的体会到现实和新闻的差别。而这里主人公在编辑新闻时，再次使用了电影艺术的一个重要手段剪接，还好他没用上空间蒙太奇或者时间蒙太奇，他只是剪掉了一些他所拍摄的一些镜头，从而使整个事件发生了惊天的逆转。这既是主人公的阴谋，也是导演丹.吉尔罗伊的阴谋，一个让所有观众颠覆了解世界方式的阴谋，我们不能到伊拉克战场旁观政府军和ISS之间的激战，我们不能坐在M370的商务舱中得知飞机的向，我们也不能站在喜马拉雅山下体会大自然的无情与可怕。本来我以为可以通过新闻了解一点，而丹.吉尔罗伊阴险告诉我看到可能只是一个艺术作品，这感觉充满了无力的惊悚。
随便举两个例子，大妈敲诈外国骑自行小伙的新闻，成都女司机被打事件，我不觉得新闻有多有意思，我觉得观众阵营转换的比例和速度很有意思。无序而混乱的独立新闻，带给我的究竟是新闻自由的快感，还是不负责任的误导和欺骗，我无从而知。开个玩笑假如下面的截图来自CNN新闻中采用Facebook的一段网路视频。
而新闻主播说，视频是索马里网友上传时，你想到了什么，换做伊朗网友上传时，又想到什么，如果这货说是网友上传的呢。该死的社交网络让我又爱又恨。
就在往博客粘贴的时候，微博跳出了成都被打女司机的道歉新闻，独立新闻的性质真的有些让人不寒而栗，遇到再傻再不会开车的女司机，她的违章没人管大家应该骂交警不作为，无论如何也轮不到另一位男司机来执法，更何况执法的方式是用自己的鞋底亲吻女人的腮帮子，并且无数人为这种痛扁公路杀手的侠义行为拍手叫好。
《夜行者》观后感 篇3
《夜行者》这部电影，确实给我带来了极大的感触。人物塑造的富有特色，带着浓浓的血腥味袭来。
照例分析下主角：电影开篇上来的夜晚描写，很美，给人营造一种沉醉其中的氛围。
而主角，就是打破宁静，突然转折的开始，带着真实的夜晚向我们袭来。作为理科生，崇尚逻辑，喜欢分析2333，从主角的行为举止说一下自己的看法。
从第一开始的偷盗、袭击与毛遂自荐，就已经深刻的表现出了主角的卑微、凶狠和野心，这也是后面主角作为夜行者疯狂而又沉迷的开始。
①偷井盖、栅栏这些东西，说明他的生活水平很低，维生手段的渺小。后面说他没上过学，全靠自学，双向描写，生存已然不易，更别说受到教育和真善美的熏陶这类高层次的东西。
②袭击保安，这是一个很重要的环节，有很多细节可以深推。第一是镇静，面对光照与询问，好不慌张从容应对。第二是狡诈，面带微笑然后衡量敌人的强弱实力，通过语言和动作欺诈对手，一击致命。第三是贪婪，按照正常的小偷逻辑，这种小打小闹，即使被保安抓到也不会怎样，最多就是放下赃物撤退，因为在夜晚并不会有多正义的保安会将事情闹大，甚至激发小偷的凶性。宁事息人是最好的选择。但主角的表现却不一样，他并不是一开始的就准备袭人越货的，而是在观察保安的同时，发现了手表，喜爱它所以悍然下手。这里体现出了主角的狠辣与贪婪，就像独狼，隐匿于黑暗，伺机而发，不见血肉不松口。
③在废品厂向老板推销自己，这也是导演第一次向我们展示出主角的想法。他脸色苍白，深陷的瞳孔与浓密的眉毛形成了眼部的阴影，是一个长期生活在黑暗里的人。后面多次夜晚圆睁的双眼与白天安静的戴着墨镜，鲜明对比，更显出他是如此的适应黑暗抗拒光明。另一点，推销自己的语言也很坚定执着，不放弃任何机会，再三追问到愿意做临时工的地步，直到被伤及自尊，才放弃。或许这里如果有了机会，他就不会像后面那样越陷越深。这里的坚持和认真，是他成功必不可少的一点。
开篇的小故事说完，夜行者这一话题才慢慢的打开了大门。后续的剧情不在赘述，其实对主角而言，他只是获得了新闻记者这一途径而已，以他的拼搏思想和不懈努力，无论是哪一行，只要有了契机，他都会深耕下去，勇往直前。当然，这其中的种.种打破禁忌、不择手段，都是主角的性格使然。剧情的深入发展，应该是大家所不愿看到但却能真实感受到的。主角的志向远大，目标明确，并有足够的能力与动力去坚持去奋斗，这是他好的一面。然而藏在其中的果决、违规越矩、狠毒、不近人情又是一步步的被激发了出来。还是那句话，主角是暗夜之狼，躲藏在阴影之中，瞄准猎物，一次一口，缓慢而有力的渐渐蚕食着一切，无论是道德还是人性，并继续积蓄着力量，找寻更大的猎物，完成更大的扩张。
所以后面的剧情既符合真相又让人难以接受，大部分观众应该还是抱着善意的眼光看待事物，不愿意看到这么血腥又冷漠的世界。这或许也是导演要给我们的感触，并不是所有人、所有事都能如我们心意，也值得我们思索：像主角这样的人，缺乏教育品行不端，谁有愿意和他接触给他机会呢?他又如何在这个现实的世界里成功?值得同情但后来却越来越过界，是夜晚带来的黑暗让他冰冷又决绝，还是世界的冷漠刺激了他拼死一搏以夺取胜利?
同样，主角的小助手和女制片人也在故事中渐渐的被侵蚀和改变。助手从一个懦弱容易满足的人慢慢走向贪婪，走向毁灭，这是不是也是主角未来会遇到的事呢?无止尽的欲望只会毁掉人，我认为如果再有类似的事件出现，只要条件允许，主角肯定依然会做出同样的选择。对生命置若罔闻，攫取每个人身上最大的利益。女主角也是同样如此，慢慢的接受主角的种.种要求，慢慢开始漠视人性，为了自己的地位，利益而带着假面活着。
纵观整部电影，主角肯定是个疯子、变态，但是又是一个很符合逻辑很真实人。太绝、太狠、太无情，是他的错误，当然，不可否认，也是他成功的秘诀。如果第一开始就向警方提供证据，那么自己就会失去这个最完美的机会一鸣惊人。之后如果放助手一马，就会像被秃鹫觊觎的将死之人，抓住把柄慢慢的被敲诈被榨干。《无间道》里说过：当你踏上这条路之后，就再也不能回头了。一步错，步步错。但然，这是作为一个有良知的我这么想的，或许主角根本一开始就没有过这些反省，他一直是个冷漠又残忍的人，我行我素，神挡杀神佛挡杀佛，一个无视人性渴望利益的狂徒。又或者，他只是一个心怀大志但却无路可走的人，只能在这夜里渐行渐远。
无论怎么说，在这部电影里，主角是成功了。一将功成万骨枯，你看见的永远只有草地上随风飘曳的美丽鲜花，但多少的鲜血都渗透在土里，深藏在夜里，你无法知晓。同样，成王败寇，历史总是由胜利者书写的，这个世界一直是弱肉强食、适者生存的。只是现在的斗争由明入暗，或者说阴谋和黑暗的代价太大，光明的力量在壮大，所以这类事情越来越少。但是不可否认，这些东西都是真实存在的，尽管主观上我们是不愿意接受的，但是认识到并有所防备才是应该的。不是你今天拿把枪，就能转职猎人，捕杀恶狼。世界大部分是美好的，但也存在像主角一样的恶，即使黑暗不一定来到你的夜里，也要保持警惕。
故事看完，没有自己的思索就太浪费了。在我们现实的世界，黑色灰色地带也在所难免的存在，即使你抗拒，不代表他不会盯上你啊。我不抗拒主角的利益选择与赤裸贪婪，但是排斥的是他坠入黑暗后的漠视人性，靠着人类的血肉滋养壮大。贪婪而无度，才是夜晚最深的恐惧。对于这些，我们能做的，只有镇定努力，一是克制自己，正本清源，不要如此的贪婪无度，不被利益诱惑，不被坏人恶意蛊惑，收敛自己的内心，人生难得是知足。二是学习主角的闪光点，做事果决，计划周全，善学善诱，提高自己的力量才是应对一切危险的方法。
最后的最后，还有一点疑问。为什么抢劫犯在杀死了助手出车之后，和主角对视并没有开枪，而是选择离开?这真是我感觉很有意思的一点剧情。自己有3点想法：
①助手离得太近，罪犯紧张之下射杀，出车之后主角离得很远，所以不需要防备，逃跑优先。
②杀了太多人，死前的罪犯不愿意再造杀戮，自己已无路可退，何必再多杀人。
③和主角的对视，感觉到了主角与自己的相似，不顾一切漠视人命的黑暗性格，臭味相投，不如把这样的人留下，好好的多去祸害人。
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