失恋33天观后感怎么写

时间：2021-08-20 10:29:54 观后感我要投稿

失恋33天观后感怎么写

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失恋33天观后感怎么写

　　失恋33天观后感篇1

　　失败的原因有很多个，但成功的原因往往只有一个，那就是一个结果，就是成功了。电影《失恋33天》就是后者，如果不是电影一夜之间飘红，一日内票房达到了两千万，一时奔走相告，洛阳纸贵的话，我大概是不会看这部电影的。

　　不错，如果不出意外的话，这部电影在未来两周后会达到票房过亿。实在不敢相信这样的一部电影票房会过亿的，但就是有可能实现。身边有许多人都在看，我身边的朋友在上映第一天就看了，我问她为什么要去看时，她说，人人网和开心网大家都在讨论看，不看就out了。好看吗?其实也没有多好看，只是觉得一般了，这样的电影也并没有是什么特别的过人之处。

　　如果分析电影的成功，那大概会说选题独特，围绕失恋的故事，提出了一个“治愈系”的新概念，电影很有诚意啊，光棍节档期很好啊，文章白百何很文艺很清新啊。爱情自古有之，就在11月还有两部的时尚爱情片《幸福额度》、《与时尚同居》上映等，但都折戟而归;佳片也不等于票房，比如去年十月份的《剑雨》，一部很好的武侠片悲情败北。但一部小成本的《失恋33天》就这样在众多大片的围剿之下成功突围。

　　电影的故事非常简单，一个牙尖嘴利、尖酸刻薄的大龄女生黄小仙在结婚前男朋友跟闺蜜在一起了，于是她失恋，世界都黯然了，从事婚礼策划工作的她给别人策划各种各样的婚礼，于是遇到了很多样式的人面对婚礼、甚至于婚姻态度的人。在她失恋的工作生活时，她身边还出现了一个时尚贱男“王小贱”，这个人很真实，时尚或娱乐圈不缺乏这样的人，说话娘娘腔，比女生娇贵，随时拿着润唇膏滋润保养。

　　但就是这样身边长着不起眼，看着不顺眼，让人想瞪眼的王小贱承诺说，“在你需要的时候我会在你身边一米内出现。”这时候一个失恋的人还能hold住吗?也许不是乘虚而入，失恋的时候给你一个肩膀依靠;醉酒后送你回家，给你做好东西吃;在朋友的婚礼上帮忙教训混蛋前男友，帮着搬家，整出一个温馨的居住环境。都说，爱情输给细节，不知道细节也赢得爱情。

　　影片中探讨了两对分别年轻将要结婚的`阔气男女朋友和普通的一对金婚老夫妻，重新，重新定义爱情。年轻的魏依然是钻石王老五，却不得不找一个拜金女，因为爱情这东西不可靠，说没就没了，LV不会随便倒闭，所以不懂真爱的他说，有人拿LV当生活必需品，把爱情当奢侈品，有人拿爱情当生活必需品，把LV当奢侈品。而黄小仙是属于后者。还有一对金婚的老夫妻，教会了黄小仙当在一次次的失恋中，是不是自己的趾高气昂让对方无法呼吸呢，有时大智若愚，四两拨千斤也是一种新境界。

　　一次次的博弈和较量，是不是很多时候爱情与自尊心，你都会选择后者，在真爱面前哪个更重要，如果没有了自尊你是否还是你呢?

　　同时，不可否认的是电影的故事结构极其简单，用简单的线条串联起来的，难免有堆砌之嫌，画面的质感是极其小成本的电影水平。至于在推动剧情发展上也显得很无力，结局的表达或许也不是最完美的，没有达到一个新高度。这些也自然是不用和大制作的大片相比了。

　　光棍节有很多单身的男女，但比单身更难过痛心的应该是哪些失恋的人，曾经拥有又失去，但这时候如果以失恋的安慰之心悄悄地和你谈恋爱，你果然不防备地慢慢地陷入这场恋爱中了，于是TA赢了。

　　失恋33天观后感篇2

　　从某种意义上看，这故事很像是十年前的冯小刚和葛优这对老搭档的风格。虽然如今便肯定导演滕华涛和文章的组合是同样的票房灵药，并可以成为黄金搭档下结论还为时尚早。但对于这部整体质量不错，故事看似简单却让年轻观众有共鸣的爱情片身上，还是能看到华语片一种希望。即犹如《疯狂的石头》那般“出新”的，所谓依靠电影技法和镜头语言取胜的片子已不算稀奇后。这种依靠文学改编，依靠台词上来静态叙事的“推陈”电影再次回到观众眼前。这种复制冯氏喜剧的路子并非倒退，只是人民喜欢，而他自己又拍不出来，现在长江后浪推前浪，哗啦啦到了你面前，仅此而已。

　　文章同学是个好萌神，这是我对王小贱这个终极妖孽所有要说的话。实际上，这部片子可以看作是电视剧演员对于电影的一次逆袭。无论是张嘉译饰演的语重心长劝人时骂出花来的老板大老王。还是话里有话暗藏杀机的海清惊鸿一瞥亮相，甚至文章本人脱胎于《裸婚时代》和《蜗居》时期的傻劲和好男人范儿。都让人惊呼观众对于小银屏的认知时至今日已经到了可以左右大银幕钱途的境况。但是前提条件是，首先这个演员必须具备一定的基础，文章的从量到质的转变是厚积薄发的典范。而与此同时，最关键的是需要适合大银幕的演员。大银幕的电影文化往往代表的是比之家长里短，要更高层次的潮范儿审美。生活与艺术的真假之间要个度。而文章恰好用有点“GAY蜜”加“伪娘”的劲头唬住了很多人。再加上原著的那些金句一出现，好运自然来，挡也挡不住。

　　而为何是悲喜剧?实际上，对于一部爱情电影而言，喜剧的爆笑虽有当时的观影快感，却在力道上比之悲剧的杀伤差了一个段位。回忆冯小刚的《甲方乙方》片尾杨立新走在雪地上感叹，如今《非诚勿扰》舒淇动不动哭泣。你便知道《失恋33天》后来那段老夫妻没有穿上婚纱的金婚的故事有多么必要，有多么关键。那是一种对于眼下这动不动便哭天抢地的爱的反击，不动声色，没有死去活来。因为在死亡面前，你宁愿用自己的长眠去换他活过来。没有眼泪的笑不算完美，同理，没有笑出眼泪也算是喜剧的倒退。

　　在夸奖了这个故事的悲悯之后，说一个很重要的问题，这“文章”的好不仅仅来自于对于爱情刻骨铭心的描述，还在于只有大部分女性观众和失恋人群才能体会到的那种痛，以及对于爱情的探讨。这依托于作者自身经历的讲述与编剧的闭门造车是两回事情。黄小仙的大段独白，失恋后对于尊严的探讨，东方新天地那段校园爱情的追溯，如若没有生活基础打底，是完全不可能如此清晰的直入人心的。所以说，这种片子没有好文学作品改编，一切皆休。的电影导演，滕华涛显得技法上仍然尚需提升。简单的说，通篇线性叙事的直白，加之全片只有几个闪回的镜头语言依旧干瘪。至于老夫妻那段更是显得过渡上稍突兀，虽不算是刻意为之，却依旧比之前半部分有些不够圆润，整体而言达到大银幕上完美的标准尚需时日。不过，这已经不妨碍《失恋33天》的成功。之后，华语电影的那些让人笑着哭和哭着笑的片子可能会故态复萌。在有好“文章”的前提下，它们会纷纷来分一杯羹。而文章的小生之路算是彻底奠定，因为当他能不说话便让银幕下的所有人笑出声，一转身有女生啧啧赞许夸句真帅后。《失恋33天》的姿态完全是奔着黑马的路子在走。

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