《我们诞生在中国》小学生观后感作文
导语：一部排片不足3%的影片，上座率却非常可观，这个暑假你们看了《我们诞生在中国》了吗?下面是语文迷小编收集整理的观后感，希望对大家有所帮助。
《我们诞生在中国》小学生观后感作文【1】
往说到一些自然或是纪实类电影，观众大多会联想到镜头唯美但讲解略枯燥或晦涩难懂，甚至会让人昏昏欲睡。但最近热映的电影《我们诞生在中国》，却通过对几种生长在中国的代表性动物日常生活的记录和讲述，赢得了极高上座率和大量观众好评。
是什么让一部原本可能枯燥、传统的动物类纪实电影，获得如此好的效果?
《第一财经日报》记者近期通过对制作方迪士尼的采访了解了该电影制作和整体创作过程，要做出一部吸引人的自然电影，必须在拟人化内容、专业摄制甚至是后期配音渲染、解说用语细节等方面下大量功夫。
拟人化的家庭感内容
《我们诞生在中国》是一部由中国导演陆川执导、迪士尼自然(Disney Nature)品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影，由上海尚世影业有限公司(SMG Pictures)出品。该片聚焦中国独有的三种野生动物——大熊猫、雪豹、金丝猴。
“在美国，这种片子叫自然电影，目前中国电影市场主要是纪录片、故事片。其实自然电影是介于纪录片和故事片中间的一个类型，它们在拍摄制作的每一个环节上都是不太一样的。但最后剪辑制作电影的步骤是一样的，因为都要叙事、讲故事。人和动物既有不同，也有相近的地方。”陆川表示。
陆川所说的自然电影的第一个要素——拟人化故事内容。
很多纪实性电影的内容过于严肃，即单一从科学或人文角度切入，解说词也平实不带感情色彩。但海外影视制作公司在定内容时会将纪实类电影也作为一个故事来讲，在拍摄动物时注入拟人化色彩，甚至关注动物界的家庭关系、社会关系等，来增加趣味性和可看性。
《我们诞生在中国》以交叉剪辑的方式来讲述生活在不同区域的三类动物，编剧给它们各自取了名字，而且是以聚焦家庭成员关系的角度来讲述故事，在故事中穿插介绍这些动物的特性以及它们的自然生存法则等。
比如栖息于四川竹林的国宝——“单亲妈妈”大熊猫丫丫的故事侧重孩子的卖萌和成长;而隐居于雪域高原的雪豹达娃一家则体现在逆境求生的艰辛;最贴合观众心理的，当数结合了时下热门“二孩”话题的金丝猴淘淘的故事，因为家中妹妹的出现，淘淘被忽视，之后其叛逆地加入流浪团体，但最终“浪子回头”救了妹妹进而以更成熟的姿态回归家庭。
“在迪士尼的故事中，一定要有正面形象，且迪士尼选择的这些案例不仅是中国人耳熟能详的国宝级动物，更注重通过它们的家庭故事反映对当下社会的现实意义及传播正能量。这样可以让观众更容易接受并有兴趣观看。”长期研究迪士尼文化的旅游文化产业资深人士胡晓莺指出。
为了传播家庭感和正能量，迪士尼制作方规定，不可以出现太血腥的镜头。
雪豹妈妈达娃最后死了，但在拍摄中并未出现血腥镜头，摄制组甚至擦去了血迹，让画面保持干净，虽然因此引发了网友对达娃是否死亡的讨论和质疑。
细节做到极致
迪士尼的制作模式是先有故事，再通过技术来完成制作环节。迪士尼方面将摄制组分为“熊猫组”、“雪豹组”、“丹顶鹤组”、“金丝猴组”等多个摄制组，分赴各个不同的区域拍摄。
自然电影的制作难点在于——这群并不收取片酬的动物主角们并不会听命于摄制组，它们是自然的、野生的、原始的，有时候要捕捉一个镜头需要一个月时间。
“动物非常难拍摄，更不要提做出一个故事了，热情是这些电影背后的动力。摄制组需要成年累月地待在野外，他们经常出现在地球上一些气候恶劣或极端的地方，有时在海洋深处或者高山之巅，用他们专业的科学知识和摄影技术去拍摄一些令人叹为观止的画面。”制片人罗伊·康利这样描述。
雪豹组的拍摄尤为艰难，雪域高原的气候每隔半小时就会改变一次，阴晴不定，环境恶劣。摄制组的延时拍摄需要体力和耐心。而进川寻找野生大熊猫也是一个艰难的过程。拍摄金丝猴的难度则在于，摄像师在用高清镜头记录下它们灵动感的同时，还需要随时盯紧自己的器材包——因为金丝猴很可能随时出现并把玩那些昂贵的专业镜头。
“拍雪豹很崩溃，雪豹特别擅长运动，运动半径达80公里，平均一两周才能拍到有用的镜头。且雪豹视觉、听觉非常敏锐，远远地看到人就马上跑掉。我们当时在地上挖了很多掩体，让摄像师躲在里面拍摄。”陆川透露。
“海外大型电影公司会耗费大量的时间和精力去做细节，比如《疯狂动物城》的主角兔子朱迪身上有数百万根毛发，都是一根一根做的特效。反观本土电影公司做的‘五毛特效’实在差距太大。虽然自然电影并非要做出那种特效感，但自然电影需要的是极致的细节拍摄和高清自然的画面，最重要的是，电影中的‘演员’都是野生的，它们不会配合你，而是需要你去配合它们。这个制作过程技术含量极高，是本土同业者需要学习的。”胡晓莺分析道。
公开资料显示《我们诞生在中国》拍摄制作耗时三年，拍摄回来的素材长度足足有350小时，最后剪辑成约75分钟的成片，剪辑工作量极大。
把握情感、心理贴近性
在全民娱乐时代，要摆脱纪实类电影的枯燥感，就必须给影片植入幽默元素，让观众“全程无尿点”。
首先，解说词很重要。《我们诞生在中国》中有很多非常生动的解说词，甚至还有一些网络流行词汇，迪士尼邀请了演员周迅录制解说旁白，因为迪士尼和尚世影业方面认为其声音有辨识度，且善于塑造角色。这也是该影片能获得成功的要素之一。
“解说词是我自己写的。我的制片人是罗伊·康利，我们两个在合作过程中一直在交流。他告诉我他们是怎么做动画片的，他们非常在意创作者的表达与观众的接受度之间的联系，会觉得幽默很重要。迪士尼方面也一直在跟我沟通这一点。”陆川表示，在这点上，国内很多做文艺片的导演有时候不是特别在意，更多的是一种自我表达。“我们这部片子每剪完一版都要拿回去审，每次他们都跟我沟通说，要幽默、要再幽默。当幽默的气息逐渐出来并萦绕在整部电影中的时候，你就会发现这个很重要，它会让人觉得生命中不光有苦难，还有很多欢乐。”
陆川透露，该片国内版的旁白是其专门写的，特意植入了很多热门的网络语言。而海外版则是其和另外一个作者先写的，陆川表达自己的想法，合作者用完全美式的风格和幽默感去写。针对不同文化氛围中的观众群体，定制更符合他们口味的解说词，是该片制作的另一个“心机”。
“我希望将来在中国也能上映英语版，大家可以听听里面的美国笑话，特别棒。我们是后做的中文版，所以里面还是要让中国观众在词儿上能够抓到喜剧的点，用了一些比较生活化的词。其实你会发现这个片子里面的很多东西是咱们在生活中已经感受过的，这是一个很深的契合点。”陆川坦言，比如雪豹达娃，大家为什么会觉得它不容易。其实因为我们生活在大城市中都挺不容易的，那些工薪阶层跟雪豹达娃是一样的，他们生存的空间、获得的生活资源是一样受限制的。
电影制作者对动物界生存环境和当下人们生活环境贴近性的精准操作，无疑更容易引起观众情感和心理上的共鸣。就像陆川说的：“我们能够在这些动物身上看到自己生活的影子，也许就会思考去给动物更多的生存空间、更多的生存资源。”
《我们诞生在中国》小学生观后感作文【2】
中国的电影票房，早已经以亿元开始起跳，票房不过亿的片子，都不太敢在上映之后公布自己的票房。然而这个暑期档，一部叫做《我们诞生在中国》的自然电影，票房四千万就已经发出了庆祝海报，他们的口号很有意思：谢谢你们看到我。
在大IP大明星云集的暑期档，陆川和迪士尼合作的.《我们诞生在中国》这样一部纯动物角色的故事片，在排片率极低的情况下，靠着口碑完成了漂亮的上座率。导演陆川在接受记者采访时表示，就算排片率低、票房不理想，但依然相信好的东西不会被错过。
非常喜欢周迅的配音
华商报：这部片子一直的排片率仅3%左右，但上座率可观，对于这样的现象你早有预料吗?
陆川：这个可能因为跟这种类型的题材，在市场上大家还没有见过、不太清楚有关。我能感觉到越来越多的观众在走进影院看这个电影，我觉得我还是有信心会有更多的观众、更多的影院来关注这部电影的。我相信好的东西不会被错过。
华商报：对于配音，有人觉得会很出戏，找周迅是为了好宣传吗?
陆川：对于周迅的配音，我注意到可能现在有两种声音：一种说非常好，一种说可能会有点跳脱。我个人是非常喜欢的，我们的主要合作者也都很喜欢。我们找周迅主要是想找一个故事的讲述者，而不是之前那种传统的配音演员。周迅是一个非常优秀的演员，她在人物塑造上是非常有功力的，所以她在用声音去塑造这几个角色中，我觉得还是很成功的。她的声音确实有种陌生感，不是传统的我们熟悉的赵忠祥老师的那种声音，可能我们这么多年都比较习惯音色上非常完美的、浑厚的男性声音来配动物主题的片子。
拍摄时不干预自然规律
华商报：在面对拍摄对象即将死亡的危急时刻，坚持拍摄还是中止拍摄来拯救拍摄对象?怎么看这种伦理难题?
陆川：拍摄伦理的问题，确实我们在内部有讨论。一般来说我们是绝对不允许干预的，这是自然电影的一个铁的纪律。因为我们会经常拍到一些捕猎的场面，就像雪豹去撕咬牦牛的时候，当人类去选择站队的时候，这里边是一个非常复杂伦理问题，比如说你要去救小牦牛还是去把小牦牛打死喂给小雪豹吃?人类有没有权利去干预这个事情?这个是我们要经常去思考的一个问题。所以我们一般会采取绝对不干预，我们确实拍到了三只雪豹的死亡，但是这死亡我们是完全没办法去帮助的，我们曾经拍到了一只雪豹像是在“打摆子”，严重生病了，浑身在抖，我们跟拍了差不多半个小时左右，半个小时之后它就去世了。对于自然电影来说，我们不允许投喂、不允许干涉、不允许去改变拍摄的环境，这都是我们的纪律。
华商报：当亲历雪豹等动物最后死亡时刻的诸多细节时，内心深处最深的感受是什么?
陆川：因为我在可可西里拍过戏，所以在那样的环境中目睹死亡，坦率地说实际上是非常常见的。在那个环境里边会感受到生命的渺小、生命的残酷，以及大自然的严酷和博大。所以当时我一直希望能够把雪豹的死放到电影里边去，这个也是花了一些功夫的。因为通常像这样的段落是不被放到迪士尼这类影片里面，因为这样的影片往往是要给孩子和家长看的，他们不太希望过于严肃、过于严酷。
华商报：这部电影适合多大的孩子去看?你在拍摄过程会有意考虑到小孩的观影习惯吗?
陆川：我们现在在北京有很多朋友带着孩子来看，我觉得大于3岁的孩子都会看得津津有味，别低于3岁。至于多大年龄的孩子适合看?我觉得3岁以上的孩子和成年都蛮适合看的，我们在做的时候，实际上为孩子做了很多的措施，比如说非常残酷的、血腥的部分使用的时候很克制，不会刺激到孩子。
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