观看《世间有她》观后感范文（精选5篇）
当观看完一部作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，为此就要认真思考观后感如何写了。千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是小编收集整理的观看《世间有她》观后感范文（精选5篇），希望对大家有所帮助。
观看《世间有她》观后感1
自打开拍就备受期待的《世间有她》，终于在2022年中秋档与观众见面。
这部电影集结了张艾嘉、李少红、陈冲三位女神导演，周迅、郑秀文、易烊千玺、许娣、冯德伦、黄米依出演，金牌导演+实力演员，简直是神仙阵容。作为华语影坛首部女性电影人集体创作的院线电影，三位导演通过自己的镜头，刻画出普通人在困境中努力生活的模样，同时探讨了婆媳、情侣、夫妻三种关系遭遇的问题与解决的答案。
第一篇章聚焦婆媳关系。许娣饰演的婆婆中年丧偶，一辈子都把心血倾注在儿子身上。周迅饰演的沈玥，本就与婆婆关系不甚融洽，后因两个人都感染了新冠肺炎，使得婆媳关系更加雪上加霜。
周迅在这一片段中的哭戏感染力十足。“您到底为谁而活？”这句话，不仅是问为儿子一辈子丧失自我的婆婆，也是在追问千千万万的女性，这也是本篇章的点题台词。篇章结尾，婆婆道歉，儿媳妇也理解了婆婆，不同代际的女性达成了和解。
陈冲执导的第二部分，色彩的运用与故事的起承转折相得益彰，将一对异地情侣的万般无奈刻画得淋漓尽致。小鹿与昭华的感情，带着青年人的热烈与朝气，虽然异地，相思不减。无法陪伴彼此的每一天，只能通过语音与视频慰藉思念。通过手机建立连接的时候，他们彼此的世界才是彩色的，没有伴侣陪伴的其他时间，生活仿佛都失去了色彩。
这一对情侣最终的结局让人惋惜，但在男友生病时，小鹿不顾一切也要奔向他所在的城市，那份对爱情的一往无前也让人艳羡。男友去世后，小鹿在痛苦中回忆过去的美好。她最终领悟到，只要爱人还在心中，就不算是离开，于是她选择带着两个人的回忆活下去。
最后一段张艾嘉执导的故事，颇有种国产《婚姻故事》的感觉。郑秀文与冯德伦饰演的一对中年夫妻，儿女双全，生活看似美满，但平静的水波之下，暗流涌动。郑秀文饰演的梁静思作为一名摄影记者，要努力平衡工作和家庭。职场女性遭遇“丧偶式育儿”，夫妻感情在争吵、埋怨、声嘶力竭中一点点损耗，濒临破碎。一个小小的导火索，就会轻易点燃积蓄已久的愤怒与委屈。
两人在家中吵架的那场戏，可谓毫不留情。妻子指责丈夫对家庭缺少关心，丈夫指责妻子放不下工作，婚姻的破碎与一地鸡毛，就这样赤裸呈现。现实生活就是这样扎心，但是，爱并不曾消逝。当孩子生病时，这对夫妻互相扶持，拥抱、和解，再次出发。从前的照片，过往的陪伴，相爱的印记，这些细碎的美好，就像困难时刻慰藉人心的火种。在看到丈夫的改变后，梁静思释怀了。他们重拾初心，找回了彼此的爱。
电影由三位导演创作，观看时会有种割裂感。虽然卡司阵容强大，剧本与故事却有些单薄，算是交出了及格卷，距离令人满意还有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了与大众的距离。三个篇章都没有选择宏大视角叙事，而是透过细碎的小事还原日常生活，引发我们对于爱与生活的思考。影片带我们直面真实的女性困境，也挖掘出生活中的那些爱的瞬间，美好的画面也触动着观众内心温暖的弦。
普通你我，普通生活，因为彼此的守望与相助、理解与关怀，而多了对抗与突围的勇气。
观看《世间有她》观后感2
《世间有她》是一部非常真实的纪实类电影，讲述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武汉，香港，三位女性的经历，以女性的视角讲述了每一位女性与她心里牵挂的那个人一起在恐慌，不安中度过的日子。新冠肺炎窒息一般的气息笼罩在那一年初每一个人的心中。即使在那样的气息下，爱，依然在坚冰中破土而出，无惧未知带来的恐惧，心中牵挂的人更成为了电影里每一位女性主角的精神支柱，支撑着每一位主角即使再艰难也要努力走下去。电影歌颂在面对新冠病毒的挑战时人与人之间那最纯朴，最真挚的情感，如何成为我们的盾牌，如何成为我们坚持下来的力量。
电影在侧面展示了新冠疫情背景下女性的困境与所做出的努力，要照顾自己，照顾家人，照顾整个家庭。
看电影的我站在新冠三年的时间节点上回望新冠元年，使得我更加深刻的体会到，有些话，有些事，错过了，就是永远错过了。我们无法预知明天，想去爱，想去表达，就现在，等不起了。
我希望多一点这样的电影，我们是时代的砂砾，是值得被记录的，我们不是可以随随便便一笔带过的人物。我想起了B站up主@天真的和伤感的小说家在视频中讲的那句话：“时代更迭的大浪退去，在被洗刷过的海岸上，我们只能从一条被晒干的鱼身上得知，这块泥潭里曾经有这样的生命挣扎过。他们狰狞扭曲的最后的样子，变成风干的标本，而标本是不会说话的，没血也没肉。他们的形象最终在历史里，被统一成一场运动，被统一成一个阶级，被统一成一类思想，被统一成一股力量，被统一成一个事件，被统一成一句口号，被统一成一种声音，被统一成一样的命运。这些被统一的我们已然在历史中看到，而那些被过滤掉的不足以记录下来的，作为个体的不自知的，不被接纳的，他们最终在小说里得以秘密地呈现。他们并不汹涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，缓慢又哀伤。”
我想，大家都是活生生的人，每一个人的故事构成了这个时代整体的记忆，不应该被刻意丢弃和遗忘。
观看《世间有她》观后感3
《世间有她》通过疫情下的三段故事，展示家人间的亲情和爱情、阐释了作为家人间的理解、包容和宽恕！第一段故事里，再一次为迅哥(周迅)的演技点赞！演示人在高烧和呼吸困难下的痛苦表情很到位，代入感很强！
第一个泪点出现在迅哥和婆婆将男主和儿子推出家门的情节：“你为你儿子，我为我儿子！”母爱太伟大了，但同时反衬出婆婆对儿媳的刻薄！随着故事的发展。
第二次泪点也出现了，出门在外的儿女，永远只会报喜不报忧，明明生命危在旦夕，女主还是说一切都好！婆婆深受感动，道出了婆婆患上了心理疾病，最终婆媳和解，闯过了疫情，从死神手中逃脱！
第二段故事，讲的是小鹿和男友间的故事，爱情的力量是伟大的！可以让人奋不顾身，在最危险的时候，想着对方！迅哥那句，小鹿怎样去面对这份失去感情呀？真的很揪心，现实世界里，遇到这样的恋人真的不容易，彼此守护，相互奔赴的爱情总是那么令人羡慕！而这份爱情确因为天灾人祸(疫情)失去了，今后的日子怎么过呀？生离死别，人间疾苦，都是我们要面对的，不敢想象我们是怎样一件一件的去面对的！
第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社会中流砥柱，都是工作狂，都是记者。因为沟通不善，导致行走在离婚的边缘，因为父亲带孩子出去玩，导致儿子的感冒，全家人紧张得不行，父母因此大吵一架，说出了心里压抑已久的话，两人及时反思自己的行为，最终在一场浪漫的婚礼现场和解，我感觉这是为他们两个办的婚礼！
通过这部电影，让我更加坚信，疫情无情人有情！我们要做好防疫工作，不可马虎大意，人只有活着，才有人权，才有机会去享受这美好的亲情和爱情！
生活中或许有这样、那样的不如意。但我们要及时的去反思自己，学着换位思考，去尊重别人的行为习惯和生活。家人间多一些理解和包容，出现问题，要及时沟通，有心理疾病了，不要炜疾忌医，要及时医治！
愿世间不再有疫情，愿国泰民安！愿家庭和睦！愿……
观看《世间有她》观后感4
《世间有她》由三个故事组成，最爱陈冲导演的这一组，无论是故事、视觉、还是易烊千玺、黄米依的表演，都真实的让人感觉“用心”，给他们的敬业点赞。这也是我今年看到的最值得称赞的短片。这是出乎我意料的，我原以为某位导演的短片部分会是最好的。但是，在影院被陈冲导演征服。陈冲导演的创意冲击：黑白的画面，只有手机视频彩色。电影的三个故事，都是由周迅的旁白串联。陈冲导演这一组是第二个故事，画风到里就一下变成了黑白色调。故事很简单，2020年春节，北京姑娘与武汉才子的双城恋曲。两个不能相聚，只能通过视频联系，视频中的他们都是彩色的。
黑白画风与彩色画中画的强烈对比，给人很强烈的视觉冲击。不仅仅如此，每一帧画面都十分讲究。印像很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友视频时，窗户上映出大大的姑娘的脸庞，十分有现代艺术范。画面语言的应用，给人很强的心里暗示，有着隐隐的心痛，心痛这对恋人。易烊千玺的表演很高级，记得一位导演说，易烊千玺的表演很高级，因为在他身上找不到表演的痕迹。这部电影中，他演的是武汉的才子，像所有异地求学的人一样，窝居在一个逼仄的小屋中，屋中只有一张床，一个桌。但是因为他的存在，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很温情，这份温情传递给远方的女友。美好生活仿佛就在不远的未来，可是未来没有来。黄米依 沉浸爱河的女孩最动人。黄米依饰演易烊千玺的女友，一个漂亮大气的北京姑娘。她让我们看到了一个沉浸在爱河女孩的幸福模样，也让我们看到她失去恋人后的深深哀恸。有时候，有种感觉陈冲导演仿佛把她当成一个艺术品，很多镜头都充满现代艺术的感觉，而她大气的美感也那份艺术气质把握得游刃有余。总而言之，《人间有她》中，陈冲导演的单元，不论是艺术化的运镜，还是演员收敛沉静的表演，都很值得一看！
观看《世间有她》观后感5
疫情下的婆媳关系
整部电影观看下来给我的感觉是，太平淡。疫情篇不拍疫情，拍的是家庭矛盾。
第一个单元中，李菊和沈玥紧张的婆媳关系随着疫情到来而彻底爆发。许娣饰演的“小脚婆婆”有着旧时代女性的缩影，上半辈子为丈夫活，下半辈子为儿子、孙子活。而被忽略的新冠病人沈玥(周迅饰）也代表了婆婆所忽略的自己。
沈玥想拿带鱼给生着病一天没吃饭的婆婆吃，却被李菊责怪：“这是给我儿子孙子送过去的，你不要碰它！我现在就要给他们送过去。”是啊，即使生病和被需要照顾的是她们两个，但李菊在乎的只有儿子孙子。
这一故事线里剧情紧凑，更多的`在刻画“小脚婆婆”的形象。厨房洗手台上、菜板上李菊的影子，春节当天视频通话的李菊也还是在厨房，李菊已经完整的与厨房捆绑在一起。
在与沈玥吵架后，李菊才意识到沈玥一直被自己忽略，对儿媳无形的亏欠让她感到愧疚。在亲家母与沈玥打了一通电话这一情节推动后，李菊就完成了自我觉醒。这里节奏过快，强行团圆大结局的感觉。另外情感戏中沈玥对李菊竖起大拇指，李菊含泪扒饭这个设计实在让人出戏，为了表达情绪而表达情绪。这里换成沈玥从窗户边走过去餐桌拥抱抚慰李菊或者为李菊擦眼泪会更自然一些。
实在理解不了编剧的还有，故意去刻画白客“妈宝男”形象。李菊送去医院抢救的时候，家属都被封控在小区，白客饰演的儿子与周迅在线彪煽情戏，白客的情绪从隐忍递进到脱下口罩落泪再到崩溃大哭，一个戛然而止，补充了几句话：“下辈子有机会， 我还做妈妈的儿子...”。这里瞬间将我的情绪带出。
疫情下的情侣
第二个单元的拍摄手法很有意思，是通过手机视频的画面讲述的，因为是插叙的镜头，整个单元都是黑白画面，黄米依出色的演技和美感的影像设计，让我有了完美的视角体验，女演员对人物层次的处理也让我很惊喜。日常生活是彩色，但是手机屏幕却是彩色的，当时一直疑惑，出了影院细想才明白，一黑一彩，正好说明了异地恋的两人不得不面对的现实的残酷和两人之间的相互慰藉。即使最后李昭华离开了，但周晓璐比我想的要坚强。
李昭华在医院排队时，画面切到中景，他背后的是无数个在等待医治的新冠病人，站着咳嗽的老人、拥挤在病房门口的妇女孩子，加上黑白色彩的设计，让人感到压抑。所以这部片子我更喜欢把它作为一部记录片来看。三个单元的故事都很单薄普通，是万万千千家庭的缩影，但又都烙印着疫情时代的印记。
春节那天，周晓璐家人团聚，而李昭华却一个人带病在出租屋，手机屏幕的另一边充满了温暖，屏幕传来的缓缓琴声更是让两人的处境形成强烈的对比。周晓璐家只是在进行着过节聚会的一个寻常琴艺节目，而这对于深处武汉疫情危难中的李昭华来说显得格外的奢侈。此处将整个主题进行升华：平常那些普通而寻常日子，在疫情时代下却显得格外珍贵。
疫情下的夫妻关系
第三个单元的女性自我意识是刻画的最强烈的。疫情下家庭角色失衡让梁静思和何达仁的夫妻关系更为紧张。婚姻给女人带来了什么？事业主导权的退让、小孩的上学问题、生活的柴米油盐，这些都一一以梁静思视角呈现给我们。
故事最后夫妻二人在平凡的小事中找回了初心，何达仁终于理解了妻子，两人重归于好。与其说是两人达成和解，不如说是梁静思与自己达成和解，正视婚姻带给她的束缚，她也就成功完成了自我意识的觉醒。
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