失孤观后感（精选25篇）
《失孤》是一部“打拐”题材的电影，影片讲述了1998年，雷泽宽两岁的儿子雷达丢了，雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路。一路上雷泽宽历经艰辛，还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅。雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人，带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路 。下面是小编精心整理的失孤观后感（精选25篇），欢迎大家浏览。
失孤观后感 篇1
“只有在路上，我才觉得对得起自己的孩子。只有在路上，我才感觉我是一个父亲。”这是影片《失孤》让我最动容的一句话。父亲雷泽宽(刘德华饰)对孩子雷达十多年的千万里追寻，实现了一个父亲的人生价值。
影片一开始并不是从雷泽宽开始叙事的，而是切换到一个在寻找名叫“周天意”的母亲在街头疯狂地寻找的画面。这一段剧情看似与雷泽宽这一主要人物没有关联，甚至脱节，导演却在其后用这一片段构建出一个善良的父亲的形象。正是这个失去孩子的母亲，凸显出了雷泽宽对于与他一样有相同经历的人的感同身受，并给予他力所能及的所有帮助——带着另一个孩子的照片全中国转。拥挤的轮船板上，骑着摩托的雷泽宽出现的那一刻，这一人物形象就给人一种沧桑感，那是岁月的风霜带来的印迹。一种从骨子里散发出来的倔强与执拗，父亲的形象顿时在刘德华的演绎下，沧桑感生动而立体。
由于当代人对情感的缺失，在近年来的影视作品中，不少作品都将“情感”无限放大与渲染，在这个爱饥渴的时代，一发强大的“催泪弹”似乎更能带给观者情绪上的肆意宣泄。然而，这部《失孤》相比较其他作品，其情感上的处理另辟蹊径，以一种近乎隐忍克制的方式来表达，每到情绪的爆发点，巧妙地避开，大体上用曝光过度到留白、由近景到远景的景别转化、轻快音乐配以喜剧式的情节将泪点降到最低，以给人更多的思考空间，而不是单纯的落泪。这样的处理，却出人意料地给人在观感印象上更为深刻与具体。
片中，用社会各阶层的人物图谱，烘托起雷泽宽这一父亲形象的特征。无论是表达出消极态度与人发生口角的老大哥、事不关己高高挂起的行人，还是与其匆匆一别却给予他200元支助的交通巡警、提供线索的年轻志愿者们，这些形象的出现推进了剧情。导演彭三源不局限于表现雷泽宽这一人物形象的单一面，更多的照顾到情感的双向诉求。对于大众给予的帮助，或者有少量对于寻子的消极论调，雷泽宽也付出了自我的情感表达：他会在笔记本上逐字记下每一个帮助过他的人;对别人的孩子走失报以同情并进行宣传。影片中，人与人之间的情感互动，让整个影片的现实意味深刻而具体。设置的另一个人物形象曾帅(实际名：毛雪松)，其实给予了被拐孩子一种话语权，被拐孩子表达自己的想法，似乎更能够让双方的人物真实可信，也是将被拐方与寻子方进行对照。因为被拐的孩子在长大成人后，同样也会思索自己的身世，甚至会因为对自己亲生父母产生误解。这样两方的情感对照，让影片的情感表达更为立体，很好地照顾到了每一个当事人的内心感受，情感的层次分明立现。另一方面，我们可以从片名看出影片的主要表达——“失”与“孤”：一个是痛“失”孩子，一心寻找的父亲;一个是与亲生父母失联，内心纠结并有诸多困惑的“孤”儿。于是，我们看到了一场类似于父子关系的情感表现，有泪有笑，真挚感人。
彭三源的剧本侧重写实，其中大段涉及到对于现实的描写，同时运用了大量隐喻的手法对现实进行铺成。曾帅在回忆儿时的画面时，他什么都不记得，只是一直在强调“铁索桥、竹林与妈妈的长辫子”，这三个具有象征意味的实物成为影片的关键线索，并且更加贴近现实生活。随着时间的推移，社会的城市化进程愈发明显，铁索桥、竹林在影片最后成了钢筋混泥土建造的水泥桥，竹林消失殆尽，这无疑成为走失孩子与亲生父母之间不可抗拒的外在因素之一。对于童年记忆的追寻，最后却因为现实而发生翻天覆地的改变。这正是影片想说的另一个问题，就算记得记忆中“家”的样子，城市化的进程也将彻底改变一切，可想而知，还有一些未知的动因在拉远回“家”的路。为了不使影片看上去太过残酷，导演用了诸多诗意的手法来引出记忆中的片段，朦朦胧胧的镜头似乎在诉说一段段深埋在人内心深处的爱的记忆。
对于信仰的问题，导演多次提及，从一开始雷泽宽烧香拜佛，表达虔诚之心，到最后为僧侣们买食物并寻求答案，无疑在强调信仰的价值，这正与雷泽宽对于执着的“寻子成功”的信念相辅相成。缘聚缘散，缘起缘灭，是雷泽宽与大师的对话。剧本上的文学性表达，大体在这一段比较突出，禅意的表达与体现，加深了一种文字与画面的观感度。用如此具有禅意的话题做结尾，再与雷泽宽再次踏上寻子之路的长镜头，这种开放式的结尾回味无穷。
这部影片的上映无疑会让人联想到去年上映的口碑之作——由陈可辛执导的《亲爱的》，影片主题都与拐卖儿童有关。然而，对比后不难发现，与《亲爱的》比，《失孤》在叙事上更隐忍克制，情绪拿捏有度，点到即止。针对寻子的情节设置，穿插各个社会各阶层的代表烘托主体人物雷泽宽，曾帅作为被拐孩子的代表将被拐方与亲生父母进行对照，让情感表达更立体。剧本侧重写实，文学性的表达放置于与宗教相关的衍生表达。其实，影片更多的表达用影片的英文名更为接近与贴合——Lost and Love！因爱与失去而上路，更因爱与失去而感动。
失孤观后感 篇2
尽管从商业片的角度来说，《失孤》确实存在着这样那样的问题，但是就社会意义而言，它无疑是当下中国电影市场最稀缺的那种，具有人文关怀和现实意义的电影。看着银幕上的刘德华或茫然，或痛苦地无声啜泣时，更加对那些失孤家庭的父母，感到无比同情。
3月21日，有幸参加了伊利方舟工程组织的儿童安全主题《失孤》观影交流活动。影片结束之后，几位专家还给在座的观众普及了不少“防走失、防拐骗”的小知识。看片时，我忍不住胡思乱想起来。假如之前能多注意一点，牵牢孩子的手，或是多让孩子学习一些防拐、防走失的知识，雷泽宽和曾帅们是否可以避免电影里那样撕心裂肺、流离失孤的痛楚呢？
可惜，一切的如果都只能是如果。诚然，过去的二十年间，中国社会正处于转型期，人口流动密集，经济发展压倒一切，人们奔波数千里，只为了存折簿上一些虚妄的数字，在这种浮躁的环境之下，一代人的习惯性生活状态，必然使得某些方面出现短板甚至缺失。毕竟如今的社会环境之下，随着大家的生活节奏渐渐放缓，以及全社会反观诸己的审视之下，这方面的问题已经相对来说好多了。但是时代的阵痛已经形成，一代人的悲剧却不能只是作为谈资，还需要更加重视。这大概就是《失孤》最为积极的社会意义。
回到电影本身，彭三源导演以女性特有的细腻和一位现实主义编剧的敏锐和思考，从雷泽宽注定希望渺茫的寻找入手，用横穿大半个中国的旅程展现出一个父亲内心的迷茫，同时也客观地表现出当下中国社会，人心浮躁的一面。影片开场时那位劝说雷泽宽的武汉哥们，好心却戾气十足，一言不合，就与旁人大打出手，这种反常的桥段，代表的其实不过是中国民众最擅长的自我修复与内心情感的两面冲突。而雷泽宽的表现与其说是回避，倒不如说是麻木，由此可以推断出，在这一路上，肯定已经不只这一位老哥如此劝他了。片尾，雷泽宽求助于和尚，一段缘聚缘散的禅言其实与宗教本身并无太多关联，毕竟之后他依旧倔强地上路了，穿过绿野如茵的乡村、城市、山道、河堤，到此刻，寻找已经无关结果，只是忠于内心的一种本能反应。
人生皆苦，但求心安！克制到极致后，泪水就不会轻易地夺眶而出，只有淡淡却经久不散的悲伤与麻木，始终萦绕在四周。这是一种中国式的美学，隐忍的美学，看不破，生活却依然要继续的美学，毕竟不是每件事情都能有一个结果的，即便是成为了毛雪松的曾帅，他找回的也早已不是记忆里的铁索桥，竹林，还有缠着麻花辫的母亲！
所以，为了不留遗憾，为了人生的圆满，父母不仅要从现在牵牢孩子的手，社会上更应该出现更多的伊利方舟工程和充满正义的志愿者，不要等到失孤，才后悔莫及！
失孤观后感 篇3
今天，老师给我们播放了一部影片，名字叫《失孤》。当我第一眼看到这个名字的时候，我仿佛已经看到了无数个正处于绝望中的家庭。
电影开始，有个可爱的小女孩出现了，她叫周天意，仿佛真是天意，她与自己的妈妈总是擦肩而过。她的妈妈为了寻找她，总是疯了似的发寻人启事，结果却总是让她绝望。就这样，她每天失魂落魄地走在路上不断寻找着，寻找着……小女孩才一岁六个月，就被狠心的人贩子绑架了。孩子在爸爸妈妈手中是无价之宝，掌上明珠，在人贩子手中却只是价值6000元的商品，让人感觉愤恨而又心酸。幸好小女孩被人贩子抱上车的时候，被好心人发现了，报了警，救了回来。只是，令人心痛的是，小女孩的妈妈由于受不了长期的精神折磨，跳河自杀了。看到这，我的心情不觉心痛起来，为这个妈妈，为这个孩子。
而刘德华饰演的是雷泽宽，他的儿子丢了15年，他就骑着摩托车找了15年。一次偶然，雷泽宽遇到了曾帅，一个被拐卖的男孩。就这样，相似经历的两人开始了漫长的寻亲之路。在这个过程中，曾帅无数次想要放弃，雷泽宽总是鼓励他，说：“我儿子丢了15年，我找了15年，从未想过放弃，你才找了几天，怎么就知道找不到？”最后，曾帅在雷泽宽的帮助下，终于找到了亲生父母。
只是，在影片的最后，这位善良的父亲也没有找到自己的孩子。不过，我相信，好人有好报，他一定会找到自己的孩子！
失孤观后感 篇4
可怜天下父母心。挺喜欢这样的题材的电影的，像《亲爱的》，很现实，也很有公益作用。
我们很难去理解那些父母的心情，不知道他们度过了多少个不眠的夜晚，看到别人的孩子幸福地生活着的时候心里是一种什么滋味，只是觉得他们好可怜，很憎恨那些人贩子。有时候真的感觉人类变的很可怕，为什么有的人可以做出这样泯灭良心的事情，到底是有多没有人性？
平时在网上，走在街上的时候，也会看到一些类似这样的寻人启事，很多时候都是看看就忘了，网上的消息也很少会去转发，确实，看得多了也变得麻木，觉得即使转发了，成功把人找回的机会也是非常渺茫，有太多消极的因素在影响着我们，是的，我们的善良也在这些多见不怪的消息中渐渐地消失。
回归电影，所以我觉得这些题材的电影是很好的，它唤醒我们沉睡中的良知，如果真的每个人都认真面对了并且参与了，成功的可能性还是会大大提高的，至少，这两部电影对我的震撼和影响还是很大的，以后再看到这样的消息，我一定会顺手转发一下，留心观察一下。
希望那些父母坚持住，相信孩子一定会找回来的，千万不能像电影中那个被拐走的女孩周天意的母亲那样轻易放弃，放弃了寻找，甚至放弃了自己的生命，那样，即便最后孩子找回来了，却已经是个孤儿。
想起了《亲爱的》里面那句话：没有买卖，就没有拐卖。希望如此。
失孤观后感 篇5
由于种种原因，一直没有去电影院看失孤，挺遗憾的，今天终于看了，一如既往的沉重。
之前看过一个失孤短评，全是负面评论，诸如剧情平平，人物情绪煽动不到位之类，我不同意这个观点。我觉得走进电影院看电影并不只是为了图一乐，单纯为了轻松一刻，更不只是追求票房和噱头，还需要一些关于人生的思考，还需要一些发自内心的共鸣，这是电影的初衷。
失孤里面井柏然扮演的被拐卖的小孩长大了，告诉刘德华扮演的寻亲父亲他因为是拐来的，所以不能上户口，没有身份证，于是不能参加考试，不能坐飞机坐火车，到现在还是个黑户，而他从小就知道自己是拐来的，却不能跟养父母捅破这层窗户纸。中国这么大，多少被拐卖的孩子正过着凄惨无比的生活，每个难熬的夜晚或白昼，只渴望家人的温暖，而他们的家人连他们的生死都不得而知，还在盲目寻找着。正如电影里寻亲十五年的父亲，不论多少人劝他放弃，多么艰难困苦，他都没有动摇过，骑着那台插着自己孩子照片小旗的摩托车踏遍无数城市，无数山川，我想只有亲情能带来如此大的能量支持着他继续走这条看不到尽头的路。粘满胶带的地图上标记了他去过的地方，泛黄的本子上记录了他欠下的钱和寻亲的细节，也许我们生活的城市他也来过，睡过我们上班必经的桥底，喝过护城河的水，问过你有没有见过他的孩子。这是个真实故事改编的电影，电影最后父亲仍然骑着那辆车行走在乡间小路，而现实中，他丢了的孩子，会不会在电影院看着这个陌生的故事泪流满面。
我喜欢这部电影，套句台湾老兵的话：没有深夜痛哭过的人，不足以聊人生。
失孤观后感 篇6
《失孤》讲的是刘德华寻子的故事。
刘德华骑着摩托车跑过整个城市，寻找着失散多年的儿子到处发传单，这样找已经找了20多年了，途中遇见了被抛弃的孤儿，这样他们展开了寻子和寻母之旅，路程艰难阻，但为了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去寻找自己失散多年的儿子，最终功夫不负有心人，他找到了自己的孩子。
看完整部电影我心中百感交集的，身为拥有一个健康幸福美满的家庭的我，更应该要理解爸妈的辛苦劳动，与此同时，我们应做到尊老爱幼，孝顺父母，不应该在与父母相处的生活里无理取闹，接下来的日子里，我一定会做一个懂得知足的好孩子，比起大山深处那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，还有那无父无母的孤儿，和被人贩子坏人拐走的那些可怜的孩子，我们更应该懂得知足。
这部电影对我的感触很深，我也会在以后的日子里为同学们树立一个好的榜样。
失孤观后感 篇7
《失孤》是由华谊兄弟出品，彭三源自编自导，刘德华、井柏然主演的首部聚焦“打拐”题材的华语电影，《失孤》讲述了一个丢了自己儿子的父亲雷泽宽(主演：刘德华)的十四年漫漫寻子之路的故事……
在《失孤》戏中，由刘德华主演的父亲将一位丢失儿子的父亲演绎的质朴而又传神，看的人荡气回肠又潸然泪下。刘德华的表演让人称赞。
整部《失孤》影片之中最为点睛之处是饰演父亲雷泽宽的刘德华和一位修禅和尚之间的对话。
怀里抱着一个黑色提兜一身风尘、一脸憔悴的刘德华问盘腿而坐一脸淡定的和尚道：能不能告诉我，我儿子能找回来吗？
和尚：他来了，缘聚，他走了，缘散。你找他，缘起，你找不到他了，缘灭。走过的路，见过的人，各有其缘。
刘德华：你能不能告诉我，他还活着吗？
和尚望了望外面田地之中勃勃生长的麦浪缓缓抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生过、死过，每一位众生，都做过你的父母，施主，多行善业，缘聚自能相见……
是啊！缘聚自能相见，只要我们坚持了，你尽自己的最大力量去做了，你的人生就是有意义的。
失孤观后感 篇8
睡不着，于是半夜叫醒妹妹看了电影《失孤》，总体感觉还行，特别是刘德华的表演很到位，影片如果能把镜头伸向失孤者的家庭，写写失孤妻子生活状况，农村现状，会更丰满。
妹妹看完这部电影受教了，更了解这个世界还有很多苦难，更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我问妹妹，影片写的是怎样凄惨的故事，为什么一路都是春天，满眼郁郁葱葱。她没有回答，我说是希望，那个年轻的妈妈，坚持着，在马路上不断散发着寻子的传单，在大雨中撑着伞等待，她撑起的是希望啊。但当她的孩子，正在回家的`路上，她却离去了。还是希望，因为她的希望破灭了，失孤的父亲为何不让失家的男孩见那失孤的母亲？因为希望，父亲怕男孩击碎了妈妈的希望，怕她撑不下去。那男孩找了几天老家，就失望了，准备放弃。那父亲说，你只找了几天，而我已经找了十五年。那男孩儿惊醒了，最后终于找到了亲生父母。影片反复出现铁索桥，竹林，母亲的长辫子，这些都是希望的载体啊！
这说明，人要有希望，更要坚持，才能走向希望。
影片是个凄惨得有些压抑的故事，但导演还是不断放飞希望。所以影片发生在春天，满眼花开了，树绿了。春天是希望的季节，导演不希望人们太绝望。失孤父亲一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷给钱的交警，免费修车的小伙（后来这小伙找到了家，也印证了佛法的舍得、报应），众多的志愿者的温情，我不认为这是导演粉饰太平，我相信这是真实的现实。
当然，人是脆弱的，向着希望爬行的路很艰辛。失孤父亲也有困惑的时候，他不理解为何丢失的是他的孩子，她也动摇他的坚持是否有意义。失孤父在问佛，其实问出了所有为希望努力的人心中的困惑。我认为影片最精彩的地方，就是失孤父亲和出家师傅的对话， “他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭。”
这是个很开放的结尾，对于这段话，每人有不同的解读，也是因缘。
影片最后，父亲又上路了，因为他更坚定，他只有在路上，才感觉对得起儿子，觉得自己是父亲，他觉得他和儿子就剩一张窗户纸。
佛法讲因缘，我讲希望。我还不够成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎样，始终要坚信：活着就好，活着就有希望，并不断告诉自己，一步步向着希望奋进。
失孤观后感 篇9
一边是因为孩子被拐而日夜寻找的父母，一边是被拐卖的孩子因为无法提供出生证明等原因而成了黑户，连一张证明自己是谁的身份证都没能得到。一个家庭就这样活生生地被毁了，可悲的是这不是因为生老病死，而是人贩子的贪欲，还有其背后的另一个家庭的无知与迂腐。对家庭的重视在中国是那样地坚韧，这也就是为什么丢了孩子的家庭会那么坚持一定要找回自己的孩子，甚至为此倾家荡产颠沛流离也在所不惜，而买了拐来儿童的家庭也把孩子当成亲生孩子对待，愿意给孩子最好的只是希望孩子能陪在他们身边，养儿以防老。所以当孩子的亲生父母试图接近找回自己的孩子的时候，他们百般阻挠就是不愿意把孩子送回去。而对于孩子来说呢，他们被强行脱离父母的怀抱，被卖到几千几百公里远的地方，叫着完全没有一点血缘关系的人，以为他们就是家人。试想一个最美满的结局，孩子终于找到了亲生父母，在相聚的那一刻，或者也是极为痛苦和矛盾的，一边是血浓于水的亲情，一边是养育之恩的陪伴。这样的事情为什么要发生在一个不谙世事的孩子的身上，最无辜的是他们，伤害得最深的也是他们。
影片最后，刘德华问师父，为什么偏偏是我的孩子。
无论是谁的孩子，对那个家庭都是莫大的伤害。凭什么孩子以及父母要为人贩子和养父母的欲望买单。没有人有权利这么满足自己的欲望，也没有人有义务为了这份欲望买单。相反，欲望者应该要为这份欲望付出代价，而且，必须是惨痛的。
失孤观后感 篇10
好的电影不需要炫目的场景，好像更不太需要华丽的对白。
周五晚上在孩子安静的入眠后，得空在家里走心的看完了一部用心走下去的寻子题材电影—《失孤》，主演：刘德华，井柏然。看完有些失眠了，于是就有了想写点东西记录此刻心情的想法，不同于《肖申克救赎》里坚持中浸淫的自由与豁朗，《失孤》中父亲15年的寻子坚持滴灌的全是酸楚与悲伤，有人说人的财富不是指你有没有财富，而是指你有没有灵魂，对于那些被人贩子失去亲身骨肉的父母来说，孩子得以回归就是他们最大的财富。
是呀，一些垂垂暮年的失孤父母，看着别家厅堂屋檐下长辈或是儿慈女孝，亦或是含饴弄孙的场景，想来也只能蜷缩在摇椅上的毯子下面，露出不易被察觉的艳羡之情了。从心里喜欢这样的电影，刘德华的演绎也当然无可挑剔，不夸张的说，我是泪在眼眶里打着转看完的这部电影。每个人心里都会有不同的最柔软的地方，但是我相信父母与子女的一生盘缠之可敬，可贵，可珍惜，是这部电影宣传的一个普世价值。希望身边的朋友们也有时间去看看这部电影。后续也会去关注一些失孤寻子的网站，比如： 宝贝回家。希望那些失孤的家庭会有一个圆满的结果，祝福那些父亲，母亲们。末了，我只想说一句心里话：寻子之路，万里不遥。
失孤观后感 篇11
前两天休息了，今天又休息。算是急休？因为徒弟回家的原因，领导调了假期。今天休假，本来有计划，随之而来的是变化。早上接了个电话，计划就变化了。
躺在床上玩2K游戏，时间来到了下午三点多，干啥呢？起来出去吃饭，然后上个网。加快脚步，走到饭摊，谁知没有鱼头。一念闪过，去上个网先。等下线，再来饭摊看看再说。
快速走向网吧，交钱上网。一边看资讯，一边用手机下载电影。网速不错，电影也不错。其中有部电影——失孤，终于等到了它，心里很高兴。
下线后，走到饭摊一看，还真有鱼头。点了餐，十元一份的，吃得很高兴。然后干啥？回到宿舍，看电影失孤。
说起电影失孤话题，要是您是个电影迷，定会有自己见解。不错，鄙人喜欢看电影。且失孤电影里演员刘德华，是鄙人喜欢演员之一。这次他拍这类电影挑战大，陆续曝光片段及相关新闻，让鄙人早注意此电影动态了。
今天终于下到失孤电影了，观看后，感触颇多。这部电影看完，鄙人眼睛湿润了两次，且让鄙人想念自己的孩子们了。电影主题曲回家的路，也好听。华仔演得不错，这部电影为这个社会注入正能量。在这物质横流时代，需要这样接地气电影。在这心浮气躁时代，需要心灵鸡汤类电影去清净心灵，重拾人性善良光辉一面。顶华仔。
失孤观后感 篇12
看完电影《失孤》，一切的不如意，都变的那么淡然。唯有血浓于水的亲情，波涛汹涌，让人抑制不住的流出眼泪。刘德华本色出演的《失孤》把一个父亲平凡的形象，栩栩如生地在光影中展现出来。片尾一阵苍穹中的诵经的禅意，那是生命的救赎，声音飘过千山万水，昭示芸芸众生，人世间最大的苦难莫过于骨肉分离。
想起了去年上映由赵薇主演的电影《亲爱的》，还有那撕心裂肺的呼喊，让我有好几个晚上都难以入眠。又想起了中央电视台倪萍主持的寻亲节目《等着我》，别人吃过的那些苦，别人遭受的那些罪，一个大男人，我竟然无法平静下来。以至于这半年来，每每我遇到一些不开心的事，都会到网上搜索节目《等着我》来看，听着别人的故事，默默地留下自己的眼泪，与自己的那点挫折对比，这些不如意也就云淡风轻了。
夫得之而无以为念，遂亡矣。生生世世，突然觉得世界上最温暖的瞬间是离别后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的强大，强大的摧毁每一颗刚强的内心。寻亲，这一有人类繁衍的那一刻起就存在的社会学行为，从未间断。
想起了老家的一个习俗，农历腊月二十六，村里的家家户户都会放爆竹庆贺，这一天隆重程度超过了除夕夜。后来，年长的前辈告诉我，传说古代村里人有一大部分人去北方修长城，到了腊月底，全村人都会在村口翘首以盼，期望家人团聚过年。可是，等了很多年，都没有乡亲回来。终于有一年，腊月二十六日，有一个乡亲死里逃生回来，全村人放爆竹来庆贺，这是一份乡情的惦念，一份亲情的寄托。于是，这个习俗一直保留了下来。
当骨肉被隐匿世界渺渺，栖身人海茫茫怕是唯一选择。当亲人被阻隔在迷茫的天地里，找寻是安放亲情的唯一神龛。爱是世上的幸福，但幸福并不是爱的全部礼遇。爱是团聚，但没有分离也就无所谓团聚。在爱的作用下，一切都凝结在快乐和赞美之中。然而，倘若没有先前的离别，就不会有眼前的团聚。感谢那些离别，让爱多了一份厚重与期盼。
人无千日好，花无百日红。世间残酷而戏剧，所以才会有那么多感天动地。天地乾坤，温情永存，活着，是最好的信仰。期待世上所有的离散与不幸，都能带来惊喜与相逢。相信“黑夜给了我黑色的眼睛，但是我却用来寻找光明”，离散从未停止，但希望和信念也从未消逝，而是愈发澎湃，如同这春潮滚滚，拍打着岸边的孤舟。
失孤观后感 篇13
这应该是一件值得庆幸的事情，我们的电影也渐渐开始直白的讲述生活中的黑暗面了，虽然暂时只能是这种。
刘德华无论从造型，精神，动作，神态都值得大家走进电影院去支持这部电影。而他所演绎的角色又是那样的真实且发人深省。
这样的电影真的不适合用电影拍得好不好，剪辑好不好，配乐好不好，情节好不好，逻辑好不好这种思路去评价，当这样一个话题摆在我们面前的时候，我想无论是努力诠释角色的演员还是讲述这个现实的导演，应该都更希望看到生而为人的我们去重视去看见社会中存在的这种问题吧。
这部电影出来应该就会被拿来与《亲爱的》进行对比，但几乎一样的社会现实，你要导演怎么办呢？我们应该宽容一点，就像雷泽宽对这个世界的宽容一样。他被渔场大妈打后，说这只是他第一次被打； 看到被人们丢弃的宣传页，他默默捡起擦净； 他寻找自己的孩子，同时尽力帮助别人寻亲......
十五年，一辆破旧的摩托，一面飘扬的寻子旗帜，一个磨损的黑色挎包，陪着他走过了众多中国人口密集的城市。那幅残破的地图上标注着密密麻麻他寻子去到的地方，他说"十五年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。在这十五年里只有在路上我才觉得自己对得起他。"
他当然有抱怨，当然有恨，他问"为什么偏偏是我的孩子被拐走"，但现实的残忍并没有让他变得十恶不赦，反而在十五年的寻子路上，人情让他更懂感恩，更愿帮助别人。出场时船上摩托车上的人，给他带路偷偷塞钱的警察，帮他修摩托车不收钱的曾帅，网上线下的自愿者等等，他笨拙的将得到的滴水之恩一笔一划纪录在本子上，让我们感受到这个人的淳朴与善良，认真与执着，也让我们感受到人间之爱，我觉得这是《失孤》与《亲爱的》最大的差别。《亲爱的》里主要是丢掉孩子的人组成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手机转发，拍照上传，帮助打一个电话，哪怕安慰一句，等等，对这样的家庭这样走在寻亲路上的人来说也许都是莫大的帮助和关怀，让他们不再那么孤单，也能更快找到丢失的亲人。
最后想说，希望人群的温度能逐渐回暖，不要太过冷漠的对待别人和世界，我们常觉人世冰凉，细想一下，不正是深处其中的我们使它冰凉吗？如果常怀感恩与慈悲，常带微笑和热情，这样的社会悲剧也许同时会减少。
失孤观后感 篇14
这部电影是在有了你之前看的，因为是女导演的缘故，很多感情线的处理和情绪调动是非常细腻的，细腻到已经要超脱寻亲的主题，从各个角度都能得到不同层次的情感共鸣。为人父母后，这类型的片子对我们来说是一种折磨。但之所以推荐给你，是把这段缘分和情感寄托给你，把这人生相遇的感恩寄托给你。
总之这部电影，比期望的要差，比大多影评要好。
我在观影前期望有歇斯底里的嘶嚎与挣扎，期待希望与重逢的干脆，这些期待紧紧的扣住《失孤》的主题，都被细腻而清淡的处理掉了。但大多影评的无端指责与谩骂，与观影坐在我后排的几个潮人一样，过于自我，也过于强调所谓的完整性。
导演的意图很明显，是要通过失孤事件去反应人性，情感，生活。寻子的，寻家的，被拐的，收养的热心的冷漠的等等一系列的情感与伦理链条，阐述一个社会的发展与变迁，寻亲反而只是一个引子。与其说这是一部寻子的故事片，不如说是一部以寻子为切入点反应社会与人伦的公路片更为恰当。
影片真正的主题在人生，当雷泽宽泪眼婆娑的蹲在和尚面前孱弱的问一句：为什么是我丢了孩子。他问的不是孩子也不是命运，问的是他自己。十五年的青春年华，十五年天涯海角，十五年的奔波劳顿，为什么偏偏是自己，承载着痛楚，茫然，困顿，原地踏步。回答这个疑问的不是和尚的几句箴语，而是整部影片。为他打架的电动车大哥回答了他，救他一命的曾帅回答了他，高速警察掉在地上的两百块钱回答了他，一路上帮助传递寻找的志愿者回答了他，四个一起跳起来接电话的民警回答了他，甚至开在漫山遍野的山茶花回答了他。
众生皆为父母，只要在路上，一个本子，一页一页记载着所有的安慰；几杆旗帜，一番又一番承载着所有希望，忍不下的痛楚，受不了的煎熬，噙不住的眼泪，又算是什么呢。
而渺小的生命，伟大的人生，正是这孤独的守候，是这无尽的奔腾，是这温柔的雄关漫道。
失孤观后感 篇15
“这些年来，只有在路上，我才真的感觉到：我，是一个父亲。”
一个人，一辆摩托，一面旗子，走过了十五年春秋。——电影《失孤》讲述了父亲雷泽宽为寻找自己走失的儿子而经历重重困难，却仍不放弃、坚持寻子十五年的故事。——电影中，刘德华完美演绎了一位父亲的刚毅与爱子之心，让人怜悯却又心生敬意。能坚持十五年且仍不放弃，这是多么强大的毅力与多么深厚的爱凝聚的力量才能让他坚持十五年！
而电影原型郭刚堂寻子二十四年，也终于在7月11日找到了自己的孩子，时隔二十四年，父子终相聚，《失孤》中残缺的结局终是美好的。
二十四年，可能只有郭刚堂自己知道他是如何走过来的。无数的辛酸与痛苦、无数的困难与阻碍，挡不住他的寻子之心。电影中，刘德华吃饭时的样子，是我记忆最深刻的一幕，仅仅一个动作、一个表情便近乎完美的演绎出了雷泽宽这个失子的父亲生活的是多么的艰难。
即使他是孩子的父亲，在寻找一段时间无果后，放弃，也不会受到任何人的斥责，即便是良心上也不会过不去。但，凭看远超常人的恒心，他真的寻找到了几乎绝不可能再找到的孩子。这样一位父亲，值得所有人尊敬。
“如果看到他，请告诉我”，这可能是这个父亲在这几十年中，唯一的希望。
失孤观后感 篇16
《失孤》里，雷泽宽问修行的法师：为什么丢的偏偏是我的儿子？
为什么偏偏是我？这个问题只有俗人会问，佛家不会。这“偏偏”二字里的执拗正是佛家要戒掉的东西，佛祖说一切都是无常，看不透这无常则不能断苦。佛祖希望众生都有一日能够来到他的面前，说出这句：我生已尽，梵行已立，所作已作，自知不受后有。
可看完这部片子，我觉得这句话太难做到。怎能抛弃一切，跳脱红尘，独寻解脱呢？失孤的父亲可以吗？他可以解脱吗？不可以！这茫茫人海里有他不知身处何处的儿子，这个儿子在很小的时候就丢了，在他身边丢了，他欠这个孩子太多照顾，他没有办法让他的孩子感受他作为父亲的爱，亏欠了还没办法偿还。十五年来的艰辛、十五年来的眼泪抵不了心中负罪万一，就是一生的寻找与苦难也没办法帮助这个父亲得到解脱，所以佛祖，你说得太容易了，而现实太难。
之前看佛经的时候，一直想，如果我有机会站在佛祖面前，我要告诉他：我生未尽，梵行难立，爱欲难断，喜贪难尽，识不透无常，看不穿色相。但是佛祖，即使像我这样的俗人，心中亦有慈悲，愿行善业，望佛祖能助俗人在这俗世少吃些苦。
《失孤》里让雷泽宽找了十五年并且还会继续找下去的动力是他的执拗，是爱的执着追寻，也是人不能断苦的根源。影片里虽然有修行僧的出现，但他们的出现对于这个无助痛苦的父亲来说，一点帮助都没有，是非常无力的存在。的确他们能帮到什么呢，想不出来。反而，在影片里，有爱的人显得更加有力、更加可爱。随手转发拐卖儿童信息的上班族、提供被拐儿童线索的学生、拍摄疑似被拐儿童并报警的乘客、高速公路上给雷泽宽钱的交警、帮助曾帅找到家的志愿者，都那样美丽。
所以，既然不能解脱红尘、既然注定轮回，那么让我们就做一个有爱的人吧。为何要拐卖儿童？为何要收买孩子？想想失孤的父母，他们的脸，他们的眼泪，他们被毁掉的一生……
失孤观后感 篇17
昨晚终于把失孤看完了，有很多感触，失子之痛是常人所能理解，却又不能深刻体会的。作为第二部打拐电影，难免会被拿来与《亲爱的》比较。在我看来，各有千秋，失孤欢乐与悲伤交织，告诉我们即便是失孤也应积极向上的生活，同样在寻子的过程中也应乐观。最为感触的是当观众看到警方找到丢失女婴周天意的时候，是多么的欣慰，然而此刻孩子的母亲却轻生了，这不免又让观众难过，孩子虽然回来了，但是却要在不完整的家庭中成长，当她得知母亲是为何而轻生，她会多么难过呀。此片多次出现网络，出现“宝贝回家”这个网站，意在呼吁全社会关注失孤，对于我们来说，转发一条微博、微信都是举手之劳，但是结果或许会增添几分欣慰，而少了些许悲伤。同样，告诉天下寻子的父母要乐观向上，活着或许还有见到孩子的那一刻，而死了就再也没有机会了。
该片更加肯定了井柏然的演技，他把失孤的心理掌握的很好，想寻亲却又顾及养父母；有些许怨亲生父母，但是更迫切的想要找到父母，心中最多的还是对父母的爱；寻亲路上些许任性，想要放弃，但是终究坚持下来；当与父母通话的那一刻，内心波动很大，激动与胆怯，或许这就是所谓的近乡情更怯吧。当他得知铁索桥、竹林、妈妈的长辫子都不在了的时候，他是失落的，连记忆中仅剩的回忆都不复存在了，似乎感觉到没有什么是等着他回家的。当井宝说了没有什么等着他回来的台词时，我的心中是酸涩的。“失去孩子的父母可以大声喊出来，但我不可以，原先我担心我来不及长大，没找到他们我就死了，现在我长大了我又担心，我来不及找到他们他们就死掉了。”这句也是戳中泪点。
再来说说华仔，华仔本来就是资深演技派，只是没有想到能把农民形象诠释的如此到位，淳朴憨厚都有所体现。寻亲的路上是艰辛的，在华仔转身看不到小井的那一刻，突然明白，雷泽宽已经把曾帅当做儿子来对待，他似乎怕丢失再次上演，虽然此时的曾帅已经是大孩子了，事后，他执意要走在曾帅的身后，看着他的身影，更加凸显了他怕丢失这个半路出来的孩子。导演又紧接着安排一场曾帅找雷泽宽的戏，曾帅对看不到雷泽宽的反应与之前雷泽宽的反应是相似的，他似乎同样怕失去这个半路出现的父亲。最终，在雷泽宽的鼓励、帮助下曾帅找到了家人，而雷泽宽却再次踏上了寻子的路程。“15年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。”
佛语：“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找了，缘灭。”“走过的路，见过的人；各有其因，各有其缘。”这似乎只是心理安慰，但是却是寻亲人的精神慰藉。
失孤观后感 篇18
“我只有在路上，才感觉到自己还活着”，黝黑的面颊上，深深刻着饱经沧桑后所特有的苦涩与坚韧。农民雷泽宽驾着一辆破旧的摩托车，继续奔走在祖国广阔而荒凉的土地……
为了寻找自己丢失的儿子，他寻了十五年，走遍千山万水，跨越了大半个中国，十五年的漫长旅程，早已不敢猜测何时是个尽头。
片中的父亲为寻子，历经了整整十五年！尽管依旧没有一点儿线索，可他却从未要放弃，一路上他帮助很多寻子或寻家的人。他可能忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘记的，就是继续这条漫长而又艰苦的寻子之路……我边看边想着自己的幸福生活，有书读，有父母疼爱，所以我更要珍惜我现在的生活。比起他们，我们又是多么的幸福。电影让我明白了，珍惜现在。
不过，电影结尾时，似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭。我想接下来就应该是我们要做的，把坚强，勇敢，慈爱传播给每一个人，帮助身边的每一个人，做一个有道德的中国人。
失孤观后感 篇19
我相信这个电影感动了很多人，当然也感动了我。
这部电影和《亲爱的》差不多，都是讲寻子，寻家的故事。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”，黝黑的面颊上，深深刻着饱经沧桑后所特有的苦涩与坚韧，农民雷泽宽（刘德华饰）驾着一辆破旧的摩托车奔走在祖国广阔而荒凉的土地上……为了寻找自己丢失的儿子，他寻了十五年，走遍千山万水，跨越了大半个中国，十五年的漫长旅程，早已不敢猜测何时是个尽头。
片中的父亲为寻子，历经十五年……尽管依旧没有一点儿线索，可他却从未要放弃，一路上他帮助很多寻子或寻家的人……他可能忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘记的，就是继续这条漫长而又艰苦的寻子之路……我边看边想着自己的幸福生活，有书读，有父母疼爱，所以我更要珍惜我现在的生活。
电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，把坚强，勇敢，慈爱传播给每一个人，帮助身边的每一个人，做一个有道德的中国人。
失孤观后感 篇20
当打拐从连年成为热词时，良多人材入手下手存眷这一社会问题。处于社会转型期的中国，社会抵触凸显的即是当下人们的性情运限。若何是说艺术来自于生产，那末生产就为艺术的创作供应了素材的鲜活。片子利用光影，向人们传诉这一问题，无非是想唤起人们对于这一问题的存眷。且不管这部片子若何，就以他当初的起程点，也是好意的一种人间间反射。
刘德华以他自始自终的勤劳以及致力，专心的注释着一个寻子父亲的崎岖潦倒脚色。这是最普通的中国农人正在失落去自身儿子后最真正的豪情表明。光一看剧照，那神似农人的着装以及脸色，像极了，也浑然天成为了农人最本真的一壁。这是本性吗？兴许是吧，主演刘德华原本就身世于喷鼻香港屯子，永劫间深耕于中国际地，对于沿海的社会也有自身的相识。以是演起来也肯贴切，更由于他已荣升爸爸脚色，更能体味那一份父子之情吧。或者许十年之前，刘德华演起来其实不会如而今这么好。
导演编剧身世，很好的把控了片子的情节张力以及戏剧抵触，李屏宾的照相作风很好的吻合了影片的基调。交织若干个重生代演员，总体款式没有失落活气。
看好！心愿片子错过了两014的上映，正在两015取得一个社会的存眷，并再次叫醒社会对于打拐这一事变的普及存眷！
失孤观后感 篇21
影片是由刘德华、井柏然、倪景阳饰演的打拐题材的剧情！剧情中讲述的是由一张小孩子的照片。在他最可爱。需要母亲的时候却被拐卖了！影片中的主人公刘德华饰演的是一个农民，也是一个父亲，为了寻找他的孩子，骑着一个摩托车，走遍了所有人流密集的城市。为了寻找他可爱的孩子而做出的努力！看着他穿着的衣服脸上的疤痕风吹过的痕迹。哎可以想象他所做的努力！在路上经历了太多太多！一场小车祸。让他认识了被拐青年曾帅。两人一同走上了寻亲的路程！
人！无论多大的年龄，要有人相伴，人生才会是最好的结局！人，生活中也是一样！正是有了曾帅在寻亲路上的相伴，雷泽宽才会一点一点的感受到了生命的意义！生活的色彩！雷泽宽在陪伴寻找二是的记忆时。脑海中的——铁索桥、竹林、妈妈的长辫子。每每曾帅想要放弃的时候，都是这位朴实的农民给了他希望，他们之间相互振作着。很好很好！故事的开头还有一位母亲。为了寻找自己的孩子而做出的种种努力！这种感觉真的是太难受，心里真的不是滋味啊！每天在那发传单，顶着烈日，哪怕是下雨也是一样在那等着亲人！当我看到找到亲人的那一刻。我的心也跟着颤抖了一下，心里在想，虽然是影片在讲述，可咱们现实的生活中，社会上，是不是也有很多这样的人呢？我想肯定是有的！
雷泽宽到最后也没有找到他的孩子，或许陪伴他到最后的还是那摩托车吧！可怜的老母亲啊您怎么结束了自己宝贵的生命啊？生命真可贵！是无价！或许，当你知道了你的孩子活在人世间的那一刻的时候。你的精神支撑已放松了你的心！
失孤观后感 篇22
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
失孤观后感 篇23
《失孤》改编自真实的社会新闻。一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽（刘德华饰）从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅（井柏然饰），两人一同踏上寻亲之路，井一次修车经历让两人结识，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。
今天通过看《失孤》这部电影，整个人就像在剧情中，一直无法控制自己的情绪，有以下几种感悟和大家分享：
1、在雷泽宽的寻子路上，经受了种种心酸和在渔村惨遭农妇的殴打，想象到父亲是多么的想把孩子找到。所以作为我们现在父母健在的所有儿女们要感恩父母的辛苦和不容易，体贴他们，爱他们。
2、当井柏然饰演的孤儿帮助雷父修摩托而意外找回自己的亲生父母时，我想这就是福往者，福来也的道理吧，只要我们行善，我们就会有好的事情发生。
3、电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，坚强，勇敢，慈爱传播给每一个，做有德行的中国人。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”
片中的父亲为寻其子，历经15年……尽管依旧没有丝毫线索，可他却从未一刻想要放弃。他可能会忘了自己是谁，来自哪里，但不会也不敢忘的，就是继续这条漫长而又艰辛的寻子之路。
《失孤》虽反应了一种社会现象，但通过主人公，更加深刻的向我们诠释了父母对子女纯朴而又伟大的爱，这种爱，让人心疼。
我们希望所有孩子都能在爸爸妈妈的怀抱健康平安的长大，希望每个家庭能和谐幸福，但无奈的是，我们没办法杜较这种现象再度发生，但我们可以竭尽所能去避免。
失孤观后感 篇24
虽然同是打拐题材，也都改编自真人真事儿，但《失孤》和《亲爱的》并没有太大的可比性。如果说《亲爱的》更加贴近客观真相，那么《失孤》则更贴近主观臆想，前者是改编的故事，重点在故事和人物，后者则是编剧的主观想象，重点在创作者自身对“失孤”事件情绪和感觉。因此《失孤》中没有强烈的戏剧冲突，没有大段的煽情，也不见对尖锐问题的探讨和展现，反倒大规模的展现了理想中的人性弧光，每个人都那么善良，每个人都那么美好，即使深陷与苦难之中却依然保有积极乐观的人生态度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，还有信仰可以依赖，用信仰慰藉失孤者，用缘起缘灭化解他们的苦痛，在立意上还是是蛮新颖的。只是这样的处理方法讨巧，但少了点人情味儿。
影片的节奏缓慢，剧情推进比较随意，基本上抛弃了起承转合和戏剧冲突，大段大段空洞无物的对话代替了故事推进所必需的情节设置。特别像一对朝圣者追寻信仰的公路故事，两个人通过行走和对话彼此安慰和鼓励，最终一人找到终极归宿，另一人则一念成佛，有点儿《悉达多》的意味。
如果说，做作矫情的对话和情感上的克制和隐忍是《失孤》的优点，那么这部电影确实是一部问起气息极其浓郁的电影。大片、大片的自然风光，一车两人，一路追寻渺茫的希望，在无数次失望中，升华的是两人之间的情谊，亲情、父子情抑或有那么点儿爱情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200块钱；人贩子不仅孩子卖不出，一露头就被英明神武的人民群众抓了个现行儿；无所不能的网友们点点鼠标，离家17年的被拐儿童就能立刻回家，这是一个多么美好的世界，多么文艺的世界。能把如此沉重、让人痛彻心扉的提出拍的如此美好想必是这部电影的最大优点吧。
刘德华演的超棒，一个如此落魄的父亲都能演的那么帅。井柏然很努力，但稍显稚嫩，应该在台词方面多下下功夫，念台词真的不叫演戏。
最后井柏然亲人团聚的一场戏让人印象深刻，有那么点儿酸楚，有那么点儿感动，尤其是人群从刘德华身边走过，他孤独的站在人群后面痛哭流涕，五味杂陈一涌而上，是孤独、是落寞、是不干，是感动，镜头就那么远远的看着他，一种强烈的感同身受油然而生。只可惜镜头并没有停留太久，就忙不迭的移开了，这时候有个特写会不会更好一点儿呢？导演刻意不煽情，所以镜头知趣扭过头来对准了一干群众演员。
这样的处理方法在电影中很多，让人感觉是在刻意的回避演员的情绪爆发，剪辑时常让人抓不到重点，画面只是随意的切来切，甚至是几个不同角度的建制镜头间的切来切，让人觉得剪辑师生怕浪费了任何一个镜头，全部都得用上。此外，镜头和景别的处理也不太讲究，太多的运动镜头出现在不恰当的地方，毫无目的的动来动更像是在炫技而非为剧情服务。也许是因为导演的资历尚浅吧，电影始终处于一种失控的边缘，该有的情绪被一笔带过，而没用废戏又占了很大的篇幅，比如那个站在马路中间失魂落魄的妈妈，展现她的疯癫状态，以及她的自杀行为有什么意义吗？不太懂。
这电影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要说这是优点的话也无可厚非。毕竟找到一种方法可以消极苦痛还是蛮令人向往的，但把一切都描绘的如此美好真的就是能消解痛苦吗？
站在个人的角度说宗教可以消极这种痛苦，这没问题，但如果一切的答案最终落在所谓是缘起缘灭，稍显有那么点儿敷衍了事。即便解释的通，也让人觉得太没有人情味儿了。不是所有问题都可以用宗教哲学来作为终极答案的。
人与人之间的羁绊岂是一句缘分就能解释的通的，所谓的缘起缘灭只不过是一种低劣的安慰剂而已。对于不可磨灭的亲情的执着和不抛弃，不放弃，才是“失孤”这件事情的动人之处。
重点在于情，而非缘，这也许就是《亲爱的》和《失孤》最大的不同之处吧。展现问题有时候比给出模棱两可的答案更有帮助。
失孤观后感 篇25
失孤：失了，才孤独。孤独有两方，一方是被拐卖的孩子，一方则是丢失了孩子的父母。我觉得人世间最大的痛苦之一即是“骨肉分离”，这是一个惨事，原以为进了电影院自己会哭的稀里哗啦，但我没有。
这是一部克制的影片，没有刻意煽情，没有贩卖悲苦，导演的想法显然是很清楚也很坚持的，她要拍一部温暖的电影，她提出了“打拐”这个社会公众事件，她请来了大明星刘德华以期待获得更多人士的关注，刘德华没看完剧本便应承了下来，一个字“演”。刘德华说：“这个事件他已经关注十几年了，但是一直没有人拍，现在终于有人要拍了，如果我来演，一定会有更多的人关注这个事，票房也不会太亏，有没有机会拿影帝不重要，只希望能帮助到更多的人找回他的孩子。这样的事，我们做一百次一千次，只要有一次成功了，也是值得的。”在这里一定要为导演、为刘德华，以及为《失孤》付出的所有人，包括买票电影院看这部戏的人点赞。
初为导演的彭三源在电影的节奏把控以及叙事的技巧上难免会有一些生疏，但这很显然是一部如《桃姐》般平淡又兼具一些幽默元素的文艺小品，是比较生活化的自然呈现；并非陈可辛那部同期拍摄抢先上映计算精确商业味十足的《亲爱的》（也是一部国产佳片）。如果你是爱看韩国影片《素媛》《熔炉》以及《亲爱的》这类颇具催泪效果影片的人，也许你会失望吧。为什么彭导要把一个十足催泪的题材拍的这么暖心，有些地方甚至还很欢快呢？为什么导演在感情上要这么克制？我想正如刘德华所饰演的雷泽宽，他在路上找了十五年，吃了多少苦，受了多少罪，也一定得到过很多人的帮助，该哭的该闹的该悔恨的该激动的想必都化作了脸上深深浅浅的皱纹和那温存善良的眼神。有时被戳到伤心处也还是会本能的情绪波动，但更多的时候是深沉默然以致有些麻木。所以，我也就明白了导演的克制内敛，她只是想鼓励这些经历了无数次失望的人，给他们一些温暖，一些正能量。
全片的配乐，我只能用一个字概括：特别好。在欢乐中透着一丝丝无奈与凄切，但基调是积极的向暖的。这与如画如诗绿意盎然的摄影完美的契合在了一起，也许故事有些游离有些松散，但分寸还是把握的很不错的，尤其是对一位新的女性导演。
影片的剧情也是很清楚的，大概分三条线：
第一条是吴君如饰演的人贩子那条线，我想这条线的作用大概是这样的：
1.提出人口拐卖这个社会事件，作为一个背景，也可以说为什么会有这样一部电影存在的原因，如果不存在，我们拍它作甚，又不是魔幻科幻自我意淫。
2.告诉我们，有需求就有买卖，有买卖就有拐卖，这就好比市场经济吧，是一个供需的问题，所以有哄抬价格也有贱卖。
3.社会其实很残酷的，我们要多留一个心眼。
第二条是倪景阳饰演的丢失孩子的母亲，我觉得这个安排可以这么猜想：
1.作为主线雷泽宽坚持寻子的一个对比，有的人丢了孩子，尤其是在初期阶段，可能会因为坚持不了，因为过分自责，一时想不开就自寻短见了，这也突显了雷泽宽寻子十五年是一种何等的坚持。
2.孩子丢失对家庭的伤害是无法估量的。
3.丢失孩子不是雷泽宽这么一个个案，世界上有很多的，也许就在你身边。
第三条也就是主线，雷泽宽寻子。其实这条线包括两个方面，一是雷泽宽寻子以及雷泽宽帮助别人寻子，二是井柏然饰演的曾帅寻母，并在寻亲的过程中与雷泽宽产生了一种如父如子的关系，这是一种情感上的互补。
两条副线与主线穿插，副线时间也不长，且在影片的前半段，也许是我看电影多，虽然剪辑有些许生硬，但这两条副线的作用及内在的逻辑还是比较实在的，没有什么问题，也不影响我观影，对我来说，这是一种丰满，这戏本不是剧情冲突强烈推进火速的商业片套路。
刘德华和井柏然都奉献出了不丢人的演技。尤其是刘德华，把一个寻子十五年的农民父亲的那种谨小慎微，那种喜悦难过的得失，那种茫然的失落都演绎的入丝入扣，拿捏有度。你看他那拦车时踉跄的脚步；你看他把手轻轻搭在背后拘搂的脊背；你看他在鱼排上那期盼又焦作的眼神，渴望与害怕期望落空甚至令他怀疑了自己的判断；发寻子传单被拒绝后尴尬的微笑，以及用手小心翼翼拭被人丢在地上的传单上的灰尘，那上面是孩子的照片，他心疼啊；当曾帅把摩托车钥匙送给他时，他露出了一个慈父幸福的笑容，但紧接下来我们可以看见他眼底那不舍分别的凄凉与怅然；他与曾帅如父如子的互动是全片最温暖最快乐的地方，要是他的孩子不丢，也和曾帅这般大小了，也该是在读书的。想不到一个香港的天王刘德华居然可以把内地农民角色表演的这么好，他不是像，他就是雷泽宽，对，刘德华不仅做了一件功德无量的事，也为自己塑造了一个完成度相当之高的角色。
生活是一条无尽的路，你找他，缘聚，你不找他，缘散，多行善业，缘聚自会相见，只要你坚持了，你尽自己的最大力量做了，你的人生就是有意义的。
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