前目的地的观后感
01
惊叹于剧情的脑洞，自己爱上了自己，生下了自己，苦苦追寻的也是未来的自己，原来一直都是自己跟自己的故事，没有第三者，一切都是那么孤独，生而为人，不过是一场自编自演，无人理解、无人可知的闹剧。影片的整体基调都是灰色的，有种大雨欲来风满楼的灰色压抑，灰色苍凉、灰色孤苦，剧中两个场景让我产生一种直逼灵魂的孤独，连喘息都是痛的。
十一月的澳大利亚，露寒、霜重，冷风萧瑟，中年的男主跟青年的男主坐在酒吧讲述自己小时经历。室内的昏黄、酒气营造了一种淡淡的忧伤，时局混轮，人心惶惶，电视里播放着炸弹狂人的播报，人人躲在屋内不敢外出，酒吧因此愈发萧瑟，二人喝着酒，畅谈过往，人生的苦涩也随之流转舌尖，袅袅荡开。原来这段孤独也是讲给未来的自己，再无第三人知晓。
“如果我把他放在你的面前，那个毁了你一生的人。如果我能保证你不必承担责任，你会杀了他吗？”当青年的男主随着中年的男主回到过去找寻那个爱着的、恨着的男人时，冥冥之中，意外的邂逅，却发现原来爱上的、恨着的那个人是自己，回眸对视女儿身的自己，眼中流转的神采包含了万生，包含着惊叹、恍然大悟、人生如戏的复杂。原来我爱上的人仍然是我自己。兜兜转转，躲不过命运的诉轮。“你在想，我不想一直假装坚强，你表面上对爱毫不稀罕，而事实上，你时刻都渴望爱。”原来只有自己如此了解自己，亦只有自己了解自己无人可知的孤独，无人可知的骄傲。这时通过第三视角再来看青年的男主，深情注视自己，带着难以言传的体谅、欣赏、心疼，浓浓的感情集在脸上，隐忍着，感动着，深爱着、此时此刻夜的静谧因二人而璀璨，升出一种难言的美感，暖暖的，黑夜不再孤独。男主最后还是做了孤独的选择，自始至终，自己为自己谱写了一首名为孤独的歌。
02
这个片子的设定好比莫比乌斯环，你做的每一件事在当时的你看来是出于自己的选择，其实不过是宿命，不存在任何偶然性，不是平行时空而是单线时空，只有一种可能性。而《时空恋旅人》中你可以改变历史，不是莫比乌斯环而是树状，会随机性地生出枝丫。
就拿生孩子这件事来说，本片自己与自己啪啪啪后，生的孩子DNA还是自己，没有那种增殖分裂的偶然性和基因变异的存在，而是必然的。这种设定下就算是不同DNA的一男一女而不是自己跟自己，生下的小孩每次也都是同一个小孩，跟父母是不是同一个人无关。（可以说，这部片子与同类型死循环电影相比的高明之处就在于，运用“变性”“毁容”两个手段，实现了自己生自己，自己杀自己）但《时空恋旅人》中每个平行时空的同一时刻啪啪啪，生的孩子都是不同的，可能第一次是女孩，第二次就变成男孩，完全不是同一个人，充满随机性。
可以说这两部片子代表两种派别，就是“历史无法改变”（环状）和“历史可以改变”（树状）的两派，我不知道专业术语叫什么。这两种派别都属于“时间悖论”。
历史无法改变（环状）的影片大概有：前目的地，星际穿越，恐怖游轮，十二猴子，时间旅行者的妻子，哈利波特与阿兹卡班的囚徒，爱丽丝梦游仙境2，等
历史可以改变（树状）的影片大概还有：蝴蝶效应，时空恋旅人，土拨鼠之日，源代码，等在（我看过的电影中，）数量上，历史无法改变的电影碾压历史可以改变的电影。也许前者比较好做文章，这个死循环可以玩出很多花样，悬疑科幻爱情奇幻都有，时而暗含一种宿命论的悲伤，时而让人拍手称奇，让人陷入对这种死循环的无限思考中。
但后者其实也很好做文章，为数不多的这几部，除了源代码，都很好地表达了：把每一天都当成生命中的最后一天来过，活好当下，拒绝假设！而也许这种派别能表达的最多也只有这个“拒绝假设活好当下”的人生大道理了，很难玩出新意，毕竟玉珠在前。
03
这部戏之所以烧脑，是因为故事中的主要人物都是同一时间线内不同时空中同一个人。因为名字和性别不同，看起来很混乱。
他们分别是：婴儿、简（Jane）、罗伯森（婴儿的父亲）、酒保、时空警察（John）、炸弹狂人（fizzle bomber）为了方便梳理及理解剧情，后面篇幅我将从“简”一个人的视觉来还原故事。
简是一个与众不同的女孩，有着男女双重性格，类似拉拉中的'T，简自幼在孤儿院长大，如果不是因为要生育，她都不知道自己有着男性和女性两套有效的生殖系统。
因产后大出血，医生只能为她保留了男性的生殖系统，这种转变使简对生活无所适从，处处碰壁，无比失落！
孩子的父亲在简怀孕后不知所踪，于是她决定独自把孩子生下来，却没料到竟然因此变成了男人！而自己产下的女婴也被陌生人偷走！简尽了一切努力都没找到婴儿和孩子的父亲。
简痛恨孩子的父亲，恨他毁了她的一切。
在酒保（酒保的身份是时空警察，他是未来时空穿越回来的自己）的指引下，简决定回到过去把她痛恨的那个男人杀死，却不料在穿越后邂逅了失落的自己。
简第一次从男性视角了解自己（他们当时并不知道对方就是不同时空的自己）竟然被眼前的自己深深震撼和吸引，情难自控！他竟然把她给睡了！是的，他穿越回到过去把女性时期的自己给睡了。
这是一段让人三观尽毁的爱情！
简终于知道，自己回到过去想杀死的人其实就是他自己！简没有杀死自己，而是不小心和自己谈了一场恋爱并生下了一个女婴！（这个女婴也是她自己！我去！自己睡了自己还生下了自己！科幻穿越剧里没有最扯只有更扯！）
后来的事情开始慢慢变清晰了……
简在未来是一名时空警察（John），时空警察回到过去所改变的种种，也促使简走向未来的自己。
时空警局给简的任务就是回到过去杀死一个炸弹狂人（fizzle bomber），让更大的灾难在发生前就被扼杀。他通过种种手段想完成任务却都以失败告终。
从未来而来的“简”眼看事情走向并没有按自己预料方向发展，尝试回到不同时期的年代，想通过改变一些事情来扭转故事的走向，他甚至回到过去将婴儿时期的自己偷走送至另一个时空的孤儿院，他还通过一系列炸弹袭击，想通过牺牲一小部分人的生命从而救下更多人的生命，想以此阻止不幸的发生，最后却发现什么都改变不了，无论你怎么努力，该发生的事情还是会发生！
永远都不要将明天的事拿到昨天去做！因为一切都是徒劳。
既然改变过去无法阻止不幸，那就直接穿越未来去阻止不幸发生吧！
简终于在未来时空里见到了那个炸弹狂人，却发现那个炸弹狂人竟然就是他自己！
未来的简为了扼杀一起超级恐怖袭击却实施了一系列的小型恐怖袭击！想通过牺牲一小部分人的生命来挽救大部分人！而这些小的恐怖事件越演越烈，终将会导致一场超级恐怖炸弹袭击！这正是促使简变成炸弹狂人的成因！
为了挽救更多人的生命简别无选择，只能杀死了未来的自己（fizzle bomber）！仿佛冥冥中一切自有天数。
这也许是她（他）的宿命！
电影想表达的深层意义，表面上是大环境主导了简（我们）的人生，时空警局就是大环境因素，它操控了“简”去完成了一个杀死炸弹狂人的任务，实际上是她（我们）自己自导自演了一切过程和结局。
这也许就是所有人的宿命。
一切都会不可避免的会发生，不可挽回！人生本来是一个悲惨的存在……
演员很出色，故事很精彩，剧情很烧脑，但比起原著作家对读者情绪的操控差很远。
读完原著后你会被困在作家设置的悲观情绪陷阱里出不来，想去死！
不要尝试去读原著，否则你会死！
04
说这个轮回不成立是基于以下前提：人是趋利避害的，没人愿意自己折磨自己。
假设这个前提成立，那么Jane其实可以很简单的终止这个循环。
在孩子丢失后为了谋生Jane变成了“未婚妈妈”，看到镜子里的自己，会发现自己现在的样子和孩子他爸是完全一样的。当他在1970年随酒馆伙计回到1963年，邂逅了的Jane的时候，就会意识到一去不复返的孩子他爸正是自己。
这时他有两个选择，一是不再和Jane发展关系，二是让历史重演。
选择不再发展关系，循环被打破。
选择继续发展关系让Jane生下孩子，关键在于他知道9个月后有个神秘人偷走了孩子，完全可以守株待兔，干掉神秘人，从而打破轮回。
从1970年回到1963年的Jane并不知道酒馆伙计就是自己，也不知道酒馆伙计就是偷走孩子的人，他对此人深仇大恨，没有理由不动手。就算不对他动手，只要略施小计就可以让偷走孩子的行动失败。
有人说历史是无法改变的，孩子一定会丢，但不要忘了在这个无限的循环里Jane有无数次改变历史的机会，就像《Edge of Tomorrow》那样，在反复的尝试中达到目标。
所以Jane有什么理由让自己陷入到无穷无尽的痛苦循环里？
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