《妖夜荒踪》观后感
开个小小玩笑，大卫·林奇年轻的时候或许精力旺盛，也对女性的身体充满了迷恋，所以激情的镜头也就多了许多。尽管镜头散漫，却能感受到很强烈的情感在游移，也能体验到林奇导演的玩世不恭。
他的影片中角色或许不太漂亮，却都个性鲜明，能当即给观众留下深刻的印象。色彩浓重的房间，总是能勾起观众无限遐想。有一搭没一搭的对话，看似在状况外却处处埋藏线索。不按规则出牌、叙事过程曲折是这位大师的特点。
《妖夜荒踪》是大卫·林奇早期非常受瞩目的作品，故事其实非常简单，用一个形容词“同床异梦”即能说明完全。但是导演却没让这个故事像一般通俗爱情剧那样顺序述说，利落了解。他偏爱把故事变成一个梦境，流动的剧情就像抓不住的意识流，没有规则，但见逻辑。强烈的色彩对比和光线运用增强了影片的诡异感，也凸显了男主角遭受心魔困扰的苦楚。
不知道是为了表现角色性格，还是为了营造营造妖异的气氛，导演安排片中的演员穿着最多的就是黑色服装，在明暗强烈的光线和不同镜头的'变换中调动观众的情绪，自然而然跟随导演进入他事先设定的迷局当中。
麦费德怀疑妻子忠贞，于是成为一起谋杀案的嫌犯被带入警局，神奇的是几天之后麦费德变成了彼特·戴顿，一个年轻人的情色之旅由此开始。然而让他做梦也没想到的是，在帮老客户狄克罗伦修车时无意认识的年轻女孩（长得非常像麦费德妻子）将他带入一场阴谋，由此走上了一条不归之路。
结果令观众意外的是，彼特·戴顿变回了麦费德，而故事又回到了开头。原来这不过是个精神分裂者一场奇异的幻想。彼特·戴顿和那个总是睁着眼睛、穿着黑衣服的老怪物都来自麦费德的幻想，妻子红杏出墙的行径激发了他的暴力行为，也逼迫了他的多重人格现身。而在他与妻子的纠葛中，又产生出一系列人性黑暗的层面，表达了人的心中多少都会有一个黑天使在陪伴的思想。
大卫·林奇对梦境、幻想、公路的偏爱近乎成了怪癖，意识流的表述方式加上似真似幻的情节，给观众创造的是一场雾里看花终隔一层的迷茫，而大多数细微处的暗示，则是大卫·林奇的恶趣味。他太喜欢把观众置于尴尬之境了，但是他的迷梦一般的影片却让那些追索者上了瘾地迷恋。
《妖夜荒踪》是一部非常大卫·林奇风格的影片，很有《穆赫兰道》的影子。其实严格来说，它应该是《穆》的雏形，一个大胆尝试的风格影片，其中非常具有代表性的符号非常多，角色深陷精神疾病幻境的描述也是支离破碎。但是与《穆》相较，这部影片显得逻辑清晰得多，感情和思想也明确得多。
从《妖夜荒踪》到《穆赫兰道》再到《内陆帝国》，大卫·林奇的恶趣味不断在升级，而对意识流的表现也是越来越复杂，其艰深的程度很容易让人想到文学作品中非常著名的两个作品，分别是由乔伊斯创作的《尤利西斯》和《芬妮根的守灵人》，那种难以理解纯粹是为了给欣赏者制造一个邪恶的玩笑。有时候，导演拍片并非为了创造伟大的作品，更像是顽皮的孩子在和你玩捉迷藏，自得其所。
对于大卫·林奇的电影来说，爱他者，天堂，憎他者，地狱。
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