观《海角七号》有感
这里是海角七号，从六十年前的那天开始，仍旧没有终点。
「留下来，或我跟你走。」
很久没有看国片了，更久，没有到电影院里看国片，上次在电影院里看电影也是好一段时间以前的事，这回让我走入电影院的并非好莱坞大片，而是一个发生在台湾南端的故事。
一直以为科幻动作钜片只属於好莱坞，优美纯爱电影则是日本电影专属，其他的或多或少也有好片，但国片就是凑不上那一角；去年至今，确实渐渐有种国片将要抬头的感觉，到了魏德圣导演的「海角七号」总算一鼓作气宣泄出来了。
我们也许拍不出科幻大戏、可以不拍纯爱电影，但，不能不拍你我都在的台湾的故事。
「海角七号」背景在屏东恒春，吹起朴实晚风的南国在电影中让人扎扎实实欣赏到它的美丽，剧中人物的对话与台词，在在显示著台湾的风土民情，对部份人而言，粗口方言可能不那麼中听，但我们每个人生活中几乎天天都会听到的国骂却在片中表现得如此自然，听到了，还会在电影院中发出会心一笑。
干声连连的国骂从贴近真实的人嘴里飙出来，竟会变成一种玩味，这也是「海角七号」所显露的特点之一：简单、自然。
有的人将注意力放在南国美丽风光，有人把焦点摆在片中人物关系，自然也有人看出魏导想藉著一部电影透露什麼样的人文讯息，也许魏导不那麼强调现实、也不真想去探讨社会上的一些问题，但勾出了问号，就会让仔细看电影的人发想，究竟其中蕴含了什麼样的意义。
当山林BOT、土地BOT、连海都要BOT的时候，我们得到、又失去了什麼？
当国宝大师只能在你我家的屋檐下，孤单地弹奏乐器时，谁真的在乎谁是国宝？
当刻板想法在心中生根时，要怎麼相信或扭转其实年轻人很肯打拼的印象？
当大男人主义早已习惯且自然於电影中，听到阿嘉跟友子说「留下来，或我跟你走」的时候，有没有人觉得这家伙很有新时代男人的魅力？
「我不是抛弃你，我是舍不得你。」
六十年前，因为日本战败而不得不离开台湾的日本教师，怀著一段不被时代与背景允许的师生恋、隔著重重大海掩埋了数十年的思念，离开人世后，六十年前的信件才终於送到台湾，一个早已不被人们记得的地址，如何送到收件人手中？
「海角七号」确实是一部值得再三回味的电影，实际看过后才了解无怪乎有人能够看了好几次还想再看。魏导谦称这部电影的深度与厚度其实没有那麼好，把电影能够破亿狂卖的功绩归於台湾民众对於时局不佳的投射作用，在我看来，魏导运镜与情绪掌握在现在的台湾电影圈都难能可贵，一部电影能不能卖座，靠的不是广告，而是观影后的口碑，这麼多人陆续推荐身旁亲友上电影院看电影，就代表这无庸置疑是一部成功作品。
电影从男女主角到所有配角，都扮演得恰如其分，没多出来的、也没有少掉的，每个演员都是让这部电影能够成功的重要元素。
电影的结束虽然让人有种还想知道后续的感觉，却也正是成功的表徵，如果不吸引人，不会让人想知道接下来发生什麼事了？留白的部份，就是给观众最好的回馈，每个人都可以在脑海中编织一段属於自己的结局。
电影散场后，看到许多阿公阿妈也来到电影院里看「海角七号」，我不知道阿公阿妈们是不是同一个老人会的会员朋友，可是，听到一位阿妈跟身旁的阿公用日文说话，嘴角还露出一抹微笑，即便我听不懂，从他们的脸上还是看出满足的岁月痕迹。
时代隔阂的思念，也许只有老一辈的`人才能体会吧！
「有爱情，才有思念吧！」
电影中许多台词都一一在网路上发烧，除了茂伯的「哇系国宝」爆红之外，其中，让我印象最深刻的是剧中乐团即将登台演出前，友子拿著在机场买的幸运珠串分送给大家时，团员劳马先是婉拒友子的泪痕之珠，这时友子跟他说「有爱情，才有思念吧」；友子那时的微笑直接呼应到最后，劳马将泪痕之珠还给友子时，同样的话再回赠给她，这段安排让我觉得巧妙，原来爱情中的泪痕在不同的背景下，还是有共通之处。
亦如同中孝介在车上对於友子的失神低愁，回问了一句：你难道不期待彩虹吗？风雨过后能够天晴，即便失去了风雨前的那片天空，随之而来的，谁又知道不会更好呢？
当人会开始为了另一个人静下心绪而出神，是喜欢吗？是爱情吧，所以才开始思念了啊。
是喜欢它吗？是爱上「海角七号」吧，所以才开始找寻电影中的足迹了啊。
这不只是今年电影院的奇迹，更会是打动你我心中绮梦的惊奇，还没看过的朋友请务必到电影院看看，寻找心目中的「海角七号」吧！
那里是海角七号，从二零零八年八月二十二日起，依然没有终点。
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