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对仗是不是修辞手法
所谓对仗不外乎工对宽对，如串对邻对借对都是宽对的样式。下面请看小编带来的对仗是不是修辞手法的详细内容！
对仗是不是修辞手法
答：对仗是修辞手法之一。
【对仗详解】
对仗是中古时诗歌格律的表现之一，对仗是诗词中要求严格的对偶。
什么是对偶呢？对偶是指文句中两两相对，字数相等，句法相似，平仄相对，意义相关的两个词或句子构成的修辞手法。意义上讲前后两部分密切关联凝练集中概括力强，形式上讲有着整齐均匀音节和谐有规矩的特点。对偶的 一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。
对偶在结构上的分别大致是：
一，成分对偶，句子中的部分成分具有相对的性质。
二，句子对偶，是独立句子间的相对。例如：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”其中“迢迢牵牛星”与“皎皎河汉女”均为独立的一句，所以称为句子对偶。
对偶在形式上有以下几种类型：
一，单句对，一句对一句。例如：“诗写梅花月，茶煮谷雨春”。
二，偶句对，两句与两句相对。例如：“六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。”
三，多句对，用三句对三句或者用三句以上对三句以上。如：“登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。”
四，句中对，用一句中的上下两句互为对偶。如：“柳暗花明，峰回路转，山清水秀。”
对偶对仗在内容上有分：
一，正对，上下联表达的意思同类的或相近的，是互为补充的，如：“海内存知己，天涯若比邻”。
二，反对，上下两联表达的 意思相反或相对，或者是同一个事物的两个方面。如：“达则兼济天下，穷则独善其身”
三，串对，串对又称之为流水对，气势的关注如流水一般顺承而下，起句和对句是从事物的发展过程说的，意思紧密而又连贯。如：“才饮长沙水，又食武昌鱼”。
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
四，邻对，上下句中的对应位置，用相邻两类不同事物的字词（或词义的门类比较接近的词）互为对仗。
词义门类相邻或相似，什么是词义的门类，如名词的义类。
1，天文（日月风雨等）
2，时令（年节朝夕等）
3，地理（山风江河等）
4，宫室（亭台楼阁等）
5，草木（草花木果等）
6，飞禽（鸡鸭凤鹤等）
7，走兽（虎狗狗马等）
8，鱼虫（蛇鱼蜂蚁等）
9，饮食（酒茶菜汤等）
10，器物（桌盆杯盘等）
11，文具（笔墨纸砚等）
12，衣饰（裙带钗环等）
所谓门类相邻或相近就比如“天文类”跟“时令类”相对，“器物类”跟“衣饰类”相对，“地理类”和“宫室类”相对等等。如：“徒令上将挥神笔，终见降王走传车”，“鹊辞穿线月，花入曝衣楼”。
邻对比借对要宽，不相邻的两类事物的字词也可以互为对仗，只要运用得当，也可以构成工对。
五，借对，亦称之为假对，他通过借义或借音等手段达到对仗工整的目的。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中运用的是甲义，但同时借用它的乙义或丙义。古人对仗有似宽而实工的对子，在不工处见其工，“借对”可分为借音借义借式借类。
借音，如“残春红药在，终日子规啼”以红对子（谐音紫），“往山数十年，明日又迁居”（迁谐音千）。可见借音是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表示乙词（字），如出句用了甲字，对句本来应该运用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全句中的意义上又不合适，于是就选用一个与甲字同音而意义相关的丙字来结成对仗。
借义，如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”“寻常”一词具有多种含义，一为平常；一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词。以“寻常”对数词“七十”它本来具有数量上的含义，而诗中用的是它副词上的含义。这就是借义。借义是利用词的'多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗，但诗里运用的并不是这种意义，而是另外一种意义。
借式，如“逐客虽皆万里去，悲君已是十年流”，“逐客”本指被放逐之人，与动宾词组“悲君”对仗是借用了动宾词组之式，即表示“驱逐客卿”之义。
借类，如“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”，此处竹叶是竹叶青酒名的省略，用于对偶“菊花”是酒借植物之类。
六，扇面对，旧体诗对偶形式之一。
即隔句对，如第一句对第三句，第二句对第四句。如折扇的扇骨合起来，扇面对由此得名。一首诗中前联和后联形成对仗便是扇面对。
七，事对，用相似或相反的人物故实，构成对偶句的修辞方法。
南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·丽辞》：“事对者，并举人验者也…… 宋玉?《神女赋》云：‘?毛嫱?鄣袂，不足程式； 西施 掩面，比之无色。’此事对之类也。”
八，言对，指不用典故的对偶句。
南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·丽辞》：“言对者，双比空辞者也……?长卿?《上林赋》云：‘修容乎礼园，翱翔乎书圃。’此言对之类也。” 王力 《中国古典文论中谈到的语言形式美》：“拿今天的话来说，言对就是不用典故，事对就是用典故。”
九，无情对，又称之为“羊角对”是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏，特征是字面求工，内容上相隔越远越好。例如“三星白兰地，五月黄梅天”“鸡冠花未发，狗尾草先生”“树已千年难纵斧，果然一点不相干”“公门桃李争荣日，法国荷兰比利时”等等。
汉字是单音节的文字，这种特性既为文字在诗文中的无限组合提供了可能。又为每一个句子每一个词中的单字保存其独立意义提供了可能。“这种可能”是无情对的基础。于是有了一些对仗字面上完全相对，但意义上不完全相对更有甚者是一点不相干。
林林总总，反正我是很难将对偶和对仗完全分开，分开完全没有必要，对仗相对于对偶更为严格，就诗词中论之对偶所有的要点，对仗基本是要讲到的。
格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。词语所属的词类(词性)相一致，词语的"词汇意义"也要相同。格律诗的对仗规则整理言之：
一，出句和对句的格律要对立的
二，出句和对句的字不能重复（至少在同一个相对应的位子上不能重复）
工对写好了固然是好的，但实在是不好写的，工对束缚太大，若力求其工者，其格调卑浅气度低下，若妇人之喘，婴儿之咳也。如许浑的诗句：
林晚鸟争树，园春蜂护花。《献白伊》
林晚鸦争树，园春蜂护花。《下第寓居崇圣寺》
潮平秋水阔，云敛暮山多。《慈和寺移宴》
潮回孤岛晚，云敛众山晴。《九日登樟亭》
鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。《发灵溪馆》
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。《广陵送薛明府》
诸多的重复早已经有了审美疲劳，是刻意求工惹的祸，过于雕琢终是索然无味。好的对句往往是纤维对宏大，如“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪”或实对虚“绿窗明月在，青史古人空”或阳刚对阴柔“黄云断春色，画角起边愁”这一类的对法是契合中庸之道。
对仗之法古人归纳为：“一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花木草芽是也；三曰连珠对，嘻嘻哈哈是也；四曰双声对也，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春风秋池是也。”这类对法也是以一“工对”以概言之，一切的技巧都是为实际而设置的。
一些人为了偷些懒，也便会巧立名目的，例如葫芦体进退格之于韵，在对仗中又何曾没有巧立名目的式样。
无论怎么说有一点要注意诗词是忌讳“合掌”。上下两句讲的是同一个意思就是“合掌”如“蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽”“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”都是合掌。诗词是精炼的，不要多做废话。
初学诗词力求其工是对的，就算格调不高也没什么，不是谁一上来就惊天动地泣鬼神的，要有这“语不惊人死不休”的精神为信念，多加揣摩前人诗句，勤加练习，自会有信手拈来的境界。
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