作者：姜不停
评价《捉妖记》，首先明确它是国产喜剧。在大体良好的口碑中，也有一些不同的声音。这样的评价可能是他们对于电影，要求要有深度，有思考。但是捉妖记这样一部电影实际上不承担这种功能，它就是一部合家欢的喜剧。我写影评还爱写思考呢，只是捉妖记实在也达不到“思考”的深度，但确实给我很多惊喜，姑且写观后Σ(⊙▽⊙"a...
情节：不卖蠢，我们抖机灵
之前的一些国产的喜剧，当中的很多笑点总是要打低俗的擦边球，如果不是有审查，可能就变成美国的屎尿屁喜剧了;也有一部分喜剧的故事还是非常扎实的，笑点也可以做到是幽默而不是低俗，但是当中的很多笑点，是通过制造很屌丝很衰的情境来完成的，结果就是，喜剧银幕上充斥着“傻根”式的角色，以卖蠢来逗乐。
《捉妖记》让我非常惊喜的一点就是他开拓了国产喜剧当中另一种笑点的类型。电影中当然也是有卖蠢的成分。比方说姚晨那段就非常的明显，通过妖怪制造的各种麻烦，导致他们洋相百出。但是，《捉妖记》里，更多的笑点是通过情节上的抖机灵和角色鲜明的特征来进行的。这个是非常难得的。比如剪纸小人被喝令转过身不许偷看“喂奶”，纸片人“转身”就让人在拟人的想象中意料之外却情理之中地会心一笑;比如曾志伟和吴君如两只妖的原型，忠犬老公和秀爱老婆的设定也是充满笑点;森蝶和天天两只小妖死也要死的美美的，认真地自己跳到碗里的即视感……
武戏：拳脚喜感，特效不五毛
除了笑点不落俗套，武戏也很有诚意。打斗场面配合着笑点，还有点成龙式功夫喜剧的感觉。加上特效，印象尤其深的是后半段天师放火球，我忍不住感叹盗墓什么的能有这效果，至少也不至于被上交国家了。
叙事：何处是东方
这个电影比较遗憾的地方，可能和大圣归来也差不多，就是我们看到他在画风上实际上是有很多中国风的元素，但是他们在叙事上，都是一种好莱坞的叙事模式。这两部电影都向我们证明了，在特效，在制作水准上，国产电影也可以达到一个非常令人激动的高度，但是，下一步呢?我们是不是可以在叙事上，更加有自己的风格，能够体现出东方的智慧?不得不想到，也是因为大圣归来，而突然又被人们更多的提到的，我们从前的动画片。像大闹天宫，像小蝌蚪找妈妈，像骄傲的将军，等等一系列中国以前动画巅峰时期的作品都是包含着中国元素，从手法到叙事，都有着东方文化的精神内核。
这个暑期档，不成文的国产保护月，似乎真的保护出了一些希望。至少观众们看到了，国产电影的制作水准，完全可以为我们献上完整的故事，甚至细节处也有小惊喜。我们有说故事的能力了，只不过，故事本身还是薄弱了一些，缺乏有中国特质的故事。一眼望过去，从《小时代》、《栀子花开》，到《大圣归来》、《捉妖记》、《煎饼侠》，我们都在搬运西方的叙事模式。更让人难过的是，即使是搬运西方，叙事模式也远没有营销模式学的深入。金钱味的时代确实不缺内容，缺的是经得起咂摸的好内容。