报头在报纸上指的是报纸的名称，如“人民日报”、“工人日报”、“解放军报”等。它所包含的内容除了报纸名称（报眼）外还有出版日期、出版单位、地址、刊号等。它的位置大部分都设在报纸第一版的左上角上，是阅读报纸的第一视点区域。而黑板报的报头除了保留部分报纸报头的特征外，还把符合宣传内容的有关画面添加组合了进去，并以画面为黑板报报头的主要表现形式，从而形成了黑板报报头特有的特征。因此，现在的黑板报报头基本上都是以画面为主，很少有黑板报的名称和相关的内容。所以，准确地说来，现在的黑板报报头应该称其为“黑板报刊头画”。
报头在黑板报中是视觉关注的首要部分，它在黑板报中占据着显着的视觉位置和一定的版面比例（画面约占总版面的五分之一或六分之一左右），并且，构成的画面是由色彩丰富的彩色粉笔绘制而成，用艺术的手法把黑板报的宣传主题及内容形象化和视觉直观化，使黑板报的报头具有强烈的视觉效果和艺术感染力。因此，它是吸引读者最先注意观看的部分。为此，报头的每一个创意设计和精心制作，都会使读者在报头的画面上获得一定的信息和艺术上的享受，并能引起读者的共鸣，以期达到最佳的宣传效果。
1、报头与主题的关系
黑板报每一次刊出，其宣传主题都是不一样的，因此，黑板报的报头画面也要随着宣传主题和内容进行新的构思创作和绘制。那么，我们设计的报头画面就要符合宣传主题的题意，并通过报头的画面来形象地反映所要宣传的主题思想，用艺术的语言和形式表达宣传事物的性质。由此看来，报头与主题的关系是突出主题、烘托中心、增强效果的，是为宣传主题服务的。
正因为黑板报的报头与宣传主题息息相关，所以，报头的画面形象构成与组合就要围绕主题进行设计，就要像宣传画那样具有宣传性，以特定的命题（宣传主题）运用概括、精炼、夸张、象征、寓意的手法来表现主题。例如我们要出版一期以交通安全为主题的黑板报，那么报头的画面就可以用红绿灯、汽车、方向盘、酒瓶、司机驾驶员、交通警察等相关的物象来组成。用这些物象构成的报头，画面切入主题，说明问题，表达意图清晰。使人一看便知宣传的主题是什么。除此以外，报头画面的行业特点与宣传主题也是紧密相连的。我们还是以“安全”为宣传主题的黑板报来设计报头，如果行业是石油化工行业的，报头的形象特点是以防火和石油化工相关的物象构成；如果是建筑行业，报头画面构成可由建筑物、塔吊、建筑工人、安全帽等来组合。如果是钢铁行业，报头画面就要以炼钢工人、钢炉、钢花、安全防护品等物象构成。由此说来，报头与主题与本单位的行业特点是一个有机的整体，是不能分割的。否则，黑板报的报头画面就会让读者费解和误读，给出版的黑板报造成缺憾和不可弥补的失败。
2、报头的构成
黑板报的报头是由主体形象、文字和构成报头外形的各种装饰图形组成。
主体形象指的是构成报头的主要部分。其形式可分为具象与抽象两大类。具象，一是指自然形态中的人物、动物、植物、山川、江河等；二是指人为形态的建筑、工具、设备、用具及各种人为制造的物品等。由此可见，大至宏观世界小至微观领域，其物体反映都是具象的。而抽象则是指不代表任何物象的几何形。抽象的几何造型是运用点、线、面组成，并运用构图、色彩的不同处理手法，取得丰富多变的几何造型和组织结构。
报头文字是由“报”的名称、出版单位、出版日期、出版期数组成。字体运用基本上是以美术字为主。
报头整个外形的构成格式有三种类型：一类是单幅型报头；另一类是多幅组合型报头；最后一类是物象轮廓型报头。
单幅型的报头：其外形以有规则的几何图形和不规则图形等形式构成。
多幅组合型报头：将多副独立的画面通过并列、叠加、穿插组合而成。
物象轮廓型报头：以画面物象为单一主体构成，特点是：（1）没有主体画面背景和外形；（2）以画面主体形象轮廓作为报头外形。
3、报头的构图
（1）构图法则
报头的构图艺术是以对称均衡、比例匀称、多样统一等形式美为基本法则的。
所谓对称是指以一条线为中轴，上下、左右、前后双方形体上的均衡。如植物叶脉的对称；人体外部器官的左右对称；物体在水面上倒影的上下对称；以及人类制造的工具、器械等在结构上的对称等等。这些物体所呈现的对称形式，在人们的习惯意识和感觉中会产生平衡与稳定，同时也会使人感受到它（他）们在形态上的自然美。如果在报头画面中，物象的布局在上下、左右、前后双方等量不等形，就会使人感到其分量是平衡的，这便是均衡。当然，在报头画面中物象形体、色彩所给人们造成的不同轻重感，则要靠调整物象间设想的支点与画面中设想的中轴线相吻合来实现，这样才能使画面形成平衡和稳定的空间关系。
在报头的画面中，物体形象及构图形式的比例关系是否和谐，对艺术造型所表现的美将起着重要作用。例如对人物的描绘，形体、四肢、五官的位置必须合乎人们所熟悉的比例关系，否则就会丧失形似，不能产生美感和真实感。物体的各部分比例恰当，为匀称。中国画就很讲究事物各部分比例的匀称。画人物，有“立七、坐五、蹲三”之说，这是用人的头部作为一个计量单位来定出的人体三种基本姿势的身高比例关系；画山水，有“丈山、尺树、寸马、分人”之说。这就说明对各种景物之间的比例关系，要作出合理的安排，才能使画面的景物给人以比例匀称之美。
要使报头整个画面的构图比例关系符合美的原则，还可采用古希腊哲学家毕达哥拉斯提出的黄金分割来对报头进行构图，即将一个整体分为两个部分，较大部分与较小部分之比等于较大部分与较小部分的和与较大部分之比。用公式表示为：设A>B，则A：B=（A+B）：A，得结果为1：1．618（约相当于5：8）。
报头的构图体现出的多样统一，是形式美的最高法则。多样统一，一般表现为两种基本形态：即对比与调和。对比指的是各种不同质的因素之间的对立统一。如对比色的红与绿，黄与紫，蓝与橙，黑与白在绘画中的实际运用，也会从对比中求得统一。有的画家用白纸来画白鸡，由于巧妙地运用黑白对比，就会使人的视觉感官产生一种错觉，仿佛白鸡的颜色比白纸还白。此外动与静的对比，大与小的对比等等，这些把两个对立的因素放在一起的对比形式，都会收到相辅相成的效果。至于调和，则是指多种非对立因素互相联系的统一，形成不太显着的变化。如在色彩中，从黄到蓝就是由黄到黄绿色，由黄绿色到绿色，再从绿色到绿蓝色，最后由绿蓝色到蓝色 ，这些过渡状态的各种混合色都是属于同一色相的同类色，彼此之间并不产生强烈的对比关系，而是出现一种渐变的调和。大诗人杜甫有一句“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”的诗句，就道出了桃花色彩的调和美。因此，无论对比还是调和，都要有变化，在变化中得到多样统一的美。在报头的设计中，多种组合因素的构图形式，只有多样变化，没有整齐统一，就会使报头画面显得纷繁散乱，只有整齐统一，没有多样变化，报头画面就会显得呆板单调，只有各独立的差异面在特定的组合关系中显出一种内在的联系，并构成统一整体，才能给人以美感和愉悦。
上述的这些构图艺术法则并不是固守不变的，随着事物的发展变化，这些法则也会不断更新和变化。对此，我们在黑板报的其它各种造型艺术中（插图、花边、图案等）也要灵活运用这些规律，不断创新，使形式美达到新的创造和现代审美要求。
（2）构图形式
报头的构图就是组织画面。要把画面所表现的具象物体或是抽象形象安排得好看、舒服，符合美感。这种在画面中布置物象的方法，可称为“布局”，中国画把这种方法称之为“章法”或是“经营位置”。构图是一种美化造型过程的艺术手段，是为表达绘画内容和主题思想服务的。它是画面的骨架结构，是作品成败的关键。
形状、线条、明暗、色彩都是构图的因素，其中“形”的布局是最主要的。因此在报头构图上可分为两个步骤进行：第一步是在画面上安排好物象的位置、大小比例和形象构造关系，使之看上去舒适恰当，合理自然。第二步是处理好画面上各种物象间的主次、前后、疏密的组合关系，按照对称均衡、比例匀称、多样统一等形式美的法则，反复设置、组合，使画面构成一个完美的艺术整体，使反映的主题突出，并具有形式美感和艺术感染力。
报头构图的基本形式有：垂直线构图、水平线构图、斜线构图、对角线构图、十字线构图、辐射线构图、L、S形构图、有规则几何形构图和无规则形构图等等。黑板报报头除了有选择的使用这些构图形式外，较为常用的构图形式还有：适合体构图、组合体构图、平视体构图和透视体构图。
适合体构图。将物象安置在以不同轮廓为装饰框架的形状中。要求画面布局匀称、舒适灵活、主题突出、变化丰富，力求描绘的物象和外形和谐统一，美观大方。表现技法可用装饰形式，也可是写实形式。
组合体构图。在画面上围绕主体形象，将不同的时间、地点的景物，利用“叠印”或“蒙太奇”手法，把所要表现的事物片段创造性地进行组合，使画面产生连贯、对比、联想、衬托等效果。用这种构图方法，主体形象适宜用写实的方法进行描绘，背景则适用装饰的手法来处理，这样可使主体物象和衬托背景层次分明，虚实错落有致，具有较好的表现力，并能给人以丰富的联想。
平视体构图。报头的整个画面成为一个平面，无远近透视，画面中的各种物象都作为平面处理，构图自由，富于装饰性。画面的组合形象不受时间、空间限制。可把具象和抽象的形象布置在一个画面上，或平置在一个水平线上，互不掩盖，不强调空间前后，形象简易。但要强调物象的轮廓和结构特征，突出装饰效果。
透视体构图。基本原理与一般的绘画要求一致，在表现技法与绘制处理上，可以用程式化、条理化或装饰的表现手法，也可以是真实描绘物象的写实手法来绘制报头。
4、报头的表现形式
在黑板报报头构思、创作和设计中，要清楚报头画面的表现形式和用什么方式表达题意，是关系到报头画面是否有新意，有思想内涵，有艺术表现力和能否吸引读者的关键所在。
报头是通过画面形象传达信息的，这些画面给读者的感受在习惯思维上是熟悉的，是可认知的，同时也会通过画面产生许多联想。黑板报的设计和制作者同样也是从这个角度来进行构思设计报头画面的，因此，大多数的报头画面都以直接、程式、概念的形式来表达题意，这就是报头的直接表现，如宣传计划生育的报头，画面是以胖娃娃和妇女的形象构成；宣传安全主题的报头就会想到安全帽；宣传法制教育的报头，画面主体则是警察形象如此等等。这种表现方式画面明确简练，主题突出，使人看后一目了然。然而，报头采用间接的表现形式，报头的画面构成则是以寓意、含蓄的手法来表达题意，这就会给人一种寻味、遐想、启迪和发人深思。这正如老舍先生请齐白石老人根据清代诗人查慎行的《次实君溪边步月韵》中“蛙声十里出山泉”的诗句所作的一幅画一样，齐白石老人并没有“铺纸十里”来画青蛙，而是在画中画出山石之间，泻出蜿蜒溪流，溪中形态各异的蝌蚪顺流而下，游向远方。这幅出人意料的精彩画面，立意清新雅致，别出心裁，让人看后浮想联翩，在艺术上给人一种无限的回味和思索，使人感到了蝌蚪在长成青蛙后，蛙声绝不是十里出山泉的意境。
由此可见，报头的构思、设计和表现方法也要不拘一格，要打破墨守成规的保守表现方法，转变思维方式，使报头的表现艺术形式更新颖独特，寓意性、哲理性、象征性也要更加精炼、深刻、概括和巧妙。
5、报头的设计与创作
黑板报报头的设计创作讲究构图精炼，主题明确，形象生动，立意新颖，构思巧妙，丰富多变，所构成的画面既要符合宣传主题思想，又要使美化形式别出心裁，达到艺术与主题的完美结合。这就需要设计者具有丰富的阅历和深厚的艺术修养，没有日常的生活积累和艺术积累，在报头创作上就会有很大困难。因此，要想在艺术上达到一定的高度，适应报头设计创作的需要，就要持之以恒的刻苦学习，认真钻研，广收博采，细致观察，处处留心，加强锻炼，以提高自己的设计创作能力和绘画表现能力。
对于报头的设计创作，我们可将日常生活和大自然中所表现的形式美，以及电影、电视、戏剧，绘画作品，摄影作品，文学作品，民间艺术中所表现的美的形式加以借鉴、提炼、引用。也可采用“拿来主义”参考报纸、杂志、画报、书刊中的插图、插画、图案、封页画面及对美术作品、摄影作品、报头资料的临摹，或是对其进行修改、变化、加工和创造性的进行艺术组合，还可用自己拍摄的一些素材照片、写生作品来进行设计创作。
在报头的设计创作中，如果我们确定了黑板报的宣传主题，对于报头我们在第一时间就会想到用什么样的画面，用什么样的物象或是什么形式构成。这便是人们对事物认识后所产生的一种想象和联想。如宣传消防的板报，我们就会想到报头的画面应当画一部电话和“119”号码及消防队员的形象；宣传节水，就会联想到水龙头和水滴；宣传植树绿化，就会想到树林、绿叶等。正因为这些联想和想象，就会促使我们去寻找有关的报头资料和对路的画面形象，以便在报头画面中应用。因此说，联想和想象是设计创作报头的源泉。当然，在报头的设计创作过程中，虽然能参考到许多“报头资料”，但是大部分资料所提供的画面基本上是黑白作品，在色彩表现上可能是不尽人意，而且有的画面与自己设定的形式并不太相符。为此，我们要学会怎样选择画面素材，怎样进行画面形象的艺术组合和再加工，以及在此基础上的再创作。这里所说的艺术组合和再创作，是将选择的各种画面形象按主题和自己构思的形式，进行合理布局和艺术搭配，并要经过加工修改，使之成为一幅完整的画面。经过再创作的报头画面要注意构图、色彩、主体形象及各部之间的协调关系，所选择的物体形象要符合报头画面要求，切不可将不相关的图案和形象组合到报头的画面中，以免造成画面题意不清，图像混乱。
6、报头的位置设置与版面关系
报头在黑板报的位置与人们的视觉习惯有关，在排版一节中的“视觉与排列”里已做过阐述。因此，报头的位置设置主要是以人的视觉习惯来确定。我们把黑板按横向均分五个等份，然后再竖向地将整体分割成上下两个部分，版面就会分割成十个版块，我们把上边的五块按顺序排列（从左至右）为1、2、3、4、5，下边的五块按顺序排列（从左至右）为6、7、8、9、10.。在这十个版块里我们按视点走向确定报头的位置可为：〈一〉左部（1+6）、中部（3+8）、右部（5+10）；〈二〉左上部（1+2）、中上部（3）、右上部（4+5）；〈三〉左下部（6+7）、中下部（8）、右下部（9+10）。除此以外，根据排版设计报头的位置，还可设置在左中部、中部和右中部。当然，这些位置的确立，应以版面需要和设计来加以确定，不能为了所谓的出新意，随意定位，特别是版面的中下部和右下部，如果设立不好，版面就会失去分量和均衡，以至造成整个版面的设计失败。
7、报头的色彩与主题思想的关系
黑板报色彩应用最多和最复杂的地方是在报头上，因此说报头色彩的搭配、设色和运用是报头画面是否成功、是否达到预期效果、是否与主题思想相一致、是否与整个版面相协调的关键环节。
报头是在黑板的黑色基底上进行绘制表现的，它与在白色纸面上绘画有很大区别，在白纸上绘画，色彩运用是以白色作为视觉参照，画面上的黑、白和色彩可以控制，所绘制的形象是正像。而在黑板上绘画最初是绘制的反像，是要从黑往色彩和明度上深入，在这个绘制过程中，会有一些不习惯和别手。特别是用线描绘制物象时，往往黑色部分有时也会按习惯的做法绘制成亮色，如眼珠、阴影等部分。如果报头形象用写实手法描绘时，黑色部分和暗部的处理也并不十分容易。对此，我们应当了解一些色彩方面的知识，这对于用粉笔在“黑色”的板上绘制报头和整体版面的色彩处理是十分有帮助的。
（1）色彩基本常识
★无色彩系：也叫极色或是消色。指的是黑、灰、白色。这些无色彩只有明度差别，没有色度差别，它们与任何色彩放在一起都能协调。
★有色彩系：是指黑白灰除外的红橙黄绿青蓝紫色彩。
★原色：也称三原色，是指不能再分解的基本色；即品红、柠檬黄、湖蓝。用这三种原色可调配出其它任何色彩。
在我们所用的普通彩色粉笔中，相对应的红黄蓝三色粉笔由于含有大量的白色石膏粉或是其它形式的填料，它在黑板上所调配的色彩会呈现灰粉色倾向，因此在颜色混合调配时应多加注意。
★间色：又称二次色。指的是用两种原色调配出的色彩。如红加黄调配出的橙色；黄加蓝调配出的绿色；红加蓝调配出的紫色。
★复色：也称三次色。是由两种间色或原色与间色混合调配出的色彩。这些色彩因颜色调配的比例不同，会出现带有倾向性的灰调色彩。
★色彩三要素：一个颜色的特征和区别是由颜色本身的色相、明度、色度所决定。
色相：指每一个颜色的相貌和称谓。如大红、草绿、湖蓝等等。色相是区分色彩的主要依据。
明度：指颜色的明暗、深浅、浓淡程度。明度有两种含义：一是在一种颜色中加入不等量的黑或白，颜色明度所发生的变化；二是不同色相的颜色，它们之间各不相同的明度。
色相 白色 黄色 黄橙 绿色 红橙 青绿 正红 暗红 青紫 紫色 黑色
正蓝
明度值 100 78.9 69.9 30.3 27.7 11.0 4.9 0.8 0.4 0.1 0
色度：也叫纯度、饱和度、鲜艳度、含灰度。是指在这个颜色中，单种标准色的含量高低。
在普通彩色粉笔中，一些粉笔的色彩总会使我们感到颜色不鲜艳，这就是由于普通彩色粉笔的标准色含量不高造成的。换句话说，颜色明度变化往往会影响到纯度的高低，如果在一种颜色中加入白色，虽然明度提高了，但纯度就会降低，如果加入黑色，明度和纯度则都会相应降低。
★色性：是指色彩给人的一种感觉和联想。如红色就会使人联想到红旗、火焰、红日、信号灯等，它会给人一种热烈、兴奋、温暖和危险的感觉。
★暖色：给人以温暖感觉的颜色。如红色、橙色、黄色、赭色等。
★ 冷色：是指给人以寒冷和沁凉感觉的颜色。如群青、湖蓝、翠绿等。
★对比色：两种颜色的色性（冷暖）相反，并列在一起时产生各自色相特点，并相互突出。这两种颜色就称为对比色；也叫互补色。如红与绿，黄与紫，蓝与橙，黑与白。
★渐变色：是指色彩由淡转浓，或由冷转暖的两色之间色彩的逐步演变。
★色阶：指颜色由浅至深所构成的明度等级。
★色调：指物象或画面色彩的总倾向，即全部色彩的一种整体关系。绘画中的“调子”一词是借用音乐中的名词而得。在单色的黑白灰素描中，调子就可称谓明暗调子，即亮调、灰调、暗调。画面以色性来分则有冷调、中间调和暖调之别；以色相区分则可按整体颜色倾向分成黄调、红调、绿调、紫调、蓝调等。
（2）色彩的象征性
①红色：象征喜庆、热烈、兴奋、艳丽、柔美，也象征危险、血腥、恐怖。
②橙色：象征光辉、温暖、华贵、娇媚、健康，也象征闷热、重压、焦躁。
③黄色：象征光明、希望、尊贵、财富、明快，也象征低级、衰败、背叛。
④绿色：象征青春、和平、安全、生命、清新，也象征压抑、伤感、惨淡。
⑤青色：象征朴素、悠远、宁静、雅致、清爽，也象征冷酷、凄凉、消极。
⑥蓝色：象征廉洁、肃穆、精神、幽深、理智，也象征悲伤、寂寞、冷淡。
⑦紫色：象征权贵、尊严、庄重、浓艳、古雅，也象征险恶、庸俗、忧郁。
⑧白色：象征纯洁、清净、素雅、高尚、神圣，也象征哀伤、空虚、软弱。
⑨灰色：象征淡雅、平凡、沉默、充实、轻柔，也象征单调、匮乏、失望。
⑩黑色：象征刚健、坚实、神秘、深奥、肃穆，也象征阴森、死亡、冷漠。
（3）色彩的运用
运用色彩的方法有：调和，重置，并置，对比等。
① 调和：就是把两种或两种以上的颜色互相混合在一起，通过调配获得所需要的另一种色彩的方法。例如：把蓝色和黄色调和在一起就会得到绿色，如果调配比例不同，这个颜色就会有色相的倾向性，蓝色比例大绿色则是蓝绿色，黄色比例大就是草绿色或是黄绿色。
②重置：即在一个涂好的颜色上再涂上另一种或多种颜色，通过颜色的上下重叠，获得所需要的色彩的一种方法。
③并置：将不同色相、明度、色度的颜色以点、线、面的形式，并列在画面中，通过空间和视觉生理的混合反映所获得色彩效果的一种方法。如把红色点和黄色点紧密排列在一起，在一定的距离外观看，这些色点在视觉中便混合成了橙色。
④掺杂：是一种不调匀的色彩调和法。这种方法也属于小范围的色彩并置，有较丰富的色彩表现效果。
⑤对比：要使色彩鲜艳夺目，画面用色跳跃，运用对比是最理想的方法。对比有色相对比；明度对比；色度对比；冷暖对比；色调对比；浓淡对比；面积对比；同时对比。
通过对色彩知识的了解和认识，我们就会理性的，不是盲目的来对报头画面色彩实施设色；就会根据物象与色彩的联想和象征表达黑板报的主题思想；就会运用不同的色彩处理手法提高报头画面质量。这样就会使报头色彩丰富、协调，表现效果准确、突出，主题联系紧密、深入。
8、报头资料的来源
涓涓细水可汇聚成河。在日常的生活和工作中，各种各样各种形式的素材无处不在，只要多加留意收集和经常积累，报头的资料来源就比较容易获取。否则，就会出现用时方显少，急时找不到的被动境地。现在，各种信息传媒为我们寻找资料提供了非常方便的条件，如网络、报纸、杂志、画报、书籍、摄影作品、绘画作品、工艺作品、民间艺术等等，还可以把自己的速写、素描和工作中拍摄的一些工作场面、人物及具有本单位特点的景物照片来作为报头素材。同时在收集过程中，要充分做好记录，按资料画面分门别类存档，以便用时易于查找和参考。这里要注意的是，已经使用过的资料画面，最好不要再重复的使用，应当不断更新和补充新的素材资料，以备下次使用。
9、报头设计制作应注意的问题
（1）设计报头首先要根据主题思想按自己的构思方案先在纸面上绘制出报头画面的草图，特别是对选择的画面形象进行重新组合创作，绘制草图就显得十分重要，这样做是便于在草图上反复修改、推敲和完善报头画面，使报头在上板制作时做到心中有数，一气呵成，避免出现盲目上板，边画边改，使所画的报头画面又脏又乱而又无法收拾的境地。
（2）报头在设计时，除了要符合宣传主题思想外，还应注意它的形式、装饰方法与黑板报其它部分的有机联系，要考虑到报头与其它部分的穿插、融合，使之成为一个整体。这样的报头形式在版面上会显得更加灵活和多变。
（3）设计报头要简练、明确、概括、减少层次，在不失物象特征的前提下，把可要可不要的繁杂部分坚决去掉，这样不但使制作方便，报头的画面形象也更集中精炼，特点突出。对于画面中物象形象的刻画也要本着这个原则，该细的地方一定要精心刻画，该概括的就一笔带过，不要眉毛头发都要一根一根的画，这样不但会影响出版时间，也会使画面显得呆板、匠气，不生动。
（4）报头的形象选择要符合宣传主题思想，还要尽量符合本行业的特点。不能为了凑合一幅画面，或是单纯为了画报头，而搞一些与主题无关的纯艺术绘画，一味追求表现技法和艺术效果。这种特立独行的做法，会出现报头画面与主题思想不符，偏离主题，使人看了茫然费解。
（5）报头要按自己最擅长的绘制方法来设计制作，也就是说在绘画技法上要根据自己的能力或写实；或装饰；或线描；或平涂；或具象；或抽象。不能勉强自己去搞不熟悉的表现技法，而是要以自己的优势和特点来设计报头，绘制报头。这样画出的画面才会表现出自己的风格和特点来。
（6）对于报头中的人物形象，在绘制过程中，应以塑造“美”为主要原则，不能用“像”与“不像”作为衡量标准，这样会束缚自己而去生搬硬抄，使自己放不开手脚，画面就会显得生硬。从黑板报的宣传性质来说，借助某些形象只是作为参考，是为了把人物形象的各种关系处理得更得体，更美观。而不是为了把原样的优缺点一并克隆复制。所以，只要绘制人物形象的结构准确，比例恰当，色彩健康，各部关系协调，让人看了舒服美观，就不要比较他（她）像不像原作，或是某一针对性的人物。
但是，对于人们普遍熟悉的人物形象，在报头画面中的塑造，就要求画得“像”，画得逼真，要形神兼备。对于这一类的报头画面在设计时，要充分的予以考虑，要慎重、严肃、认真对待。