今天分享的是范成大的《眼儿媚》，这首眼儿媚其实小编也尝试着填过，但总觉得和范的这首大大的不同，究竟是为什么，让我再去重温一遍。
眼儿媚①
萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。②
酣酣日脚紫烟浮，
妍暖破轻裘。
困人天色，
醉人花气，
午梦扶头。③
春慵恰似春塘水，
一片縠纹愁。④
溶溶泄泄，
东风无力，
欲皱还休。
【作者】
1126-1193，字致能， 号石湖居士， 吴郡(今江苏苏州)人。绍兴二十四年
(1164)进士。孝宗时使金，表现出凛然正气，后官至四川制置使、参知政事。
他以诗著称，为“中兴四大家”之一。其词则深染婉约之风。有《石湖集》。
【注释】
①此调又名《秋波媚》、《小阑干》、《东风寒》。双调，四十八字，平韵。
②萍乡：县名，今属江西。范成大《骖鸾录》：“乾道癸巳岁闰正月二十六日，
宿萍乡县，泊萍实驿。”乾道癸巳岁为宋孝宗乾道九年(1173)。是年，范成
大赴广西任经略安抚使，途经萍乡时吟成此词。 ③扶头：“扶头酒”的简称，
指易醉之酒。姚合《答友人招游》诗：“赌棋招敌手，沽酒乍扶头。”李清照
《今奴娇》：“阴韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。” ④縠纹：皱纹。多用
以比喻水有波汶。苏轼《临江仙》词：“夜阑风静縠纹平。”
【品评】
这是一首途中记感之作，用笔轻灵，发语淡婉，而又略见春思旅愁。上片
描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实
文字演绎为形象可感的画面。“酣酣日脚”二句写景生动，记感真切。以“酣
酣”形容和煦而又充裕的阳光和明媚而又艳丽的日色，是创意之辞;“紫烟”
则准确地摹写了艳阳映照下呈现出的深紫色的祥瑞气象;而用“浮”字状写阳
气初动、紫烟氤氲的态势，也十分贴切。“妍暖”句变换笔墨，展示既妍且暖
的阳春气候所引起的生理反映：浑身燥热，急欲脱去冬装。“破轻裘”的“破”
有常字奇用、直意曲说之妙。“困人天色”三句进而揭示阳春气候所引起的心
理反映：这暖熏熏的天色和香腻腻的花气，令人象喝酒般既感困倦，又感陶醉，
终于在正午时分酣然入梦。显然，作者辗转旅途，本已有疲惫之感，再遇上这
“困人天色”和“醉人花气”， 昏昏欲睡当是情理之中事。 其巧妙处在于把
“卧舆中困甚”之“困”与阳春气候联系在一起，将很难用笔墨来形容的“春
困”表现得淋淳尽致。下片写“春慵”尤为传神之妙。俞陛云《唐五代两宋词
选释》评曰：“借东风皱水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。”确
实如此。作者一改赋法，转用比兴：“一塘碧水，春波不兴;东风徐来，只能
荡起涟漪，而无力搅起波澜。这种“欲皱还休”的中介状态，多象作者那虽然
丰富、不免慵怠的春思和尽管哀婉、总是轻淡的旅愁。要言之，在作者所构置
的温软的氛围中，风也懒洋洋，水也懒洋洋，人也懒洋洋。作者正是由这一共
通点来设譬取喻， 使抽象的情思形象化。 沈际飞《草堂诗余别集》认为此词
“字字软温，着其气息即醉”。虽然这仅是就其格调、情韵而言，却是搔着了
痒处的。另外、此词结构之谨严，也为后人所赞赏。况周颐《蕙风词话》即云：
“词亦文之一体。昔人名作， 亦有理脉可寻， 所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖
《眼儿媚·萍乡道中》……‘春慵’紧接‘困’字、‘醉’字来，细极。”