望江南
温庭筠
温庭筠《望江南》赏析
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜阳脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
温庭筠《望江南》赏析
一、注释：
1、望江南：是原唐教坊曲名，后用作词牌。据说，它是唐代宰相李德裕为悼念其爱妾谢秋娘所作。后因白居易曾依其句格作《忆江南》三首，但嫌其名不雅，遂改为《忆江南》段安节的《乐府杂录》载：“《望江南》始自朱崖李太尉镇浙日，为谢秋年所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。”此调分单调和双调，单调为二十七言。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异;是以作者多用对偶求工整，历来词家，正多其例也。其格律如下：
单调格式，如刘禹锡《望江南·春去也》：
〇◎●，〇●●〇☉。〇●〇◎◎●●，〇◎〇●●〇☉。◎●●〇☉。
春去也!多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。
其双调格式，如欧阳修《望江南·江南蝶》：
〇◎●，◎●●〇☉。◎●◎〇〇●●，◎〇◎●●〇☉。◎●●〇☉。
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。
〇◎●，◎●●〇☉。◎●◎〇〇●●，◎〇◎●●〇☉。◎●●〇☉。
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花忙。
说明：〇平，平声;◎仄，可平可仄;中●仄中;☉为韵脚。
2、望江楼：望江楼在四川成都东门外的锦江河畔，在这里，望江楼指江畔思妇眺望之楼，不能单单理解成一个地点。
3、斜晖：偏西的阳光。
4、脉脉：音mò mò。含情凝视、情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱。
5、悠悠：悠长。
6、白蘋洲：白苹洲是唐代的称呼，今称莲花庄，在浙江湖州东南的苕溪之畔。但是在本词中，两者都不是确指。白蘋洲，是指江中长有白苹的小渚。白苹是水中一种浮草，色白，古时男女常采苹花赠别，故古诗词中常用白苹洲指代分别之处。蘋，音pín。
二、作者简介：
温庭筠，晚唐时期的诗词巨匠，生于公元812年，卒于公元870年，原名岐，字飞卿，唐并州祁人，即今陕西省太原市祁县人，后定居于鄂县郊野，近杜陵，曾自讽杜陵游客。其少负才华，长于诗赋，然性傲岸，好讽权贵，因得罪宰相令狐绚而屡试不第;其常出入歌楼妓馆，为士大夫所不齿。唯就于方城尉、隋县尉、国子监助教等微职。
然其不惟“能逐弦吹之音”，益“为侧艳之词”，文思敏捷，有数步成诗之况。《北梦琐言》载：“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，如其八叉手而成八韵者，无其二也，故称以“温八叉”。其词镂金错彩，秾艳绮丽，细腻婉约，格调高俊而常含悲，风格卓著，后世尊之花间鼻祖。其诗多述闺阁情愁及个人沦落者，与李商隐齐名，号“温李”;其词与韦庄齐名，又称“温韦”。然而最能代表他词作成就的是那些清新自然，婉丽省净洗炼之词，其中当推本词。整首词几乎全用白描手法，然而却意蕴丰赡，留给读者无限遐思的空间。
三、作品赏析：
这首小词，是写闺怨的，凡二十七言。它写一思妇登楼远眺，切盼人归，而人之未归的艺术景象。其以空灵疏荡的笔墨，塑造了一位深情盼夫归来的思妇形象，意思直白，极易理解。下面，我们逐句赏析：
起首二句：“梳洗罢，独倚望江楼”，写女主人公早上起来，匆匆梳洗后，独上望江楼，倚窗口眺望。若单看“梳洗罢”三字，似乎显得很平淡。然而这三字却有着丰富的内容，给读者留下很大的想象空间。 “梳洗”二字，点明时间——早上，并伏笔于下文的“斜晖”二字。唐圭璋先生在其《唐宋词简释》中说：“梳洗罢”是妇人午睡醒来的梳妆打扮。我认为，此论就生活常识而言是颇有道理的。无论如何急切盼夫归，也用不着从早到晚不吃不喝，什么都不顾，就这么傻傻地倚窗眺望，除非此妇人是个痴儿傻子，正常人是不会这么干的。然而，尽管艺术来源于生活，但艺术毕竟不是生活。从艺术的角度论唐圭璋先生之说，此妇人盼夫之情，不仅大打折扣，而且给人以懒散、轻佻之感，——最起码，它就给我的印象，就有点青楼女子倚窗嗑着瓜子，卖弄风情的联想。而其在“罢”字之后，紧接着“独倚”二字，反映了女主人公匆匆梳洗完毕，急忙登上楼去，倚窗眺望。这虽是夸张，与生活真实不符，然而它却极有力地刻画出了妇人盼夫归来的急切心情。在这里，特别是这个“独”字，用得很传神。它既无色泽，又无音响，却意味深长。
那么，怎么看出这个“独”字用得意味深长呢?我们看其三句。
第三句：“过尽千帆皆不是”，此为转折，写思妇希望、失望的交替过程。思妇在“望江楼”上倚窗而立。每当远处现出一艘船影，她就情不自禁地引颈眺望，阅遍江上每一艘来往的行船，寻找自己所思念的那个男人，但是随着船的渐渐远去，她高涨的希望也渐渐随着船儿的远去变成失望。就这样，在无数次希望与失望的交替的过程中，这对她的内心是何等的摧伤!同时，在这一句中，也充分展示了思妇切盼已久的痴情和执着。这里的“千帆”诚然是代指 “千船”。但是，它又不仅是修辞格，也是生活的真实写照，因为船在远远的水上，人所能看到的也只有帆。由此，这一个“帆”字，不正是把读者的目光引领到了极远处，使读者也像词中的思妇一样极目远望，企盼归人吗?
因此，这句“过尽千帆皆不是”，不是更加凸显出思妇的孑然孤苦，无依无靠的“独”字吗?
第四句：“斜阳脉脉水悠悠”，此句承上句，既是写景，也是写情，是一寓情于景，情景交融的句子。已是夕阳西下，早上满腔的期望都随落日渐渐黯淡。这脉脉的斜晖，岂不是这思妇对其所盼归之人的一往深情吗?而“水悠悠”，不仅是船去江空，江面一片空茫的景象，更是思妇希望破灭之后的那种空寂、落魄、哀怨的写照。
行文至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后水到渠成，引出了全词的点题句——“肠断白蘋洲”。寻觅了一天，此时，斜阳西下，船去江空，女主人公愁绪满怀、幽怨绵绵，情不自禁地将目光移到了当年他们分别之处——白蘋洲，想那时，二人海誓山盟，年少情浓，临别时，虽几度“兰舟催发”， 然而二人 “执手相看泪眼”，不忍离去，而且想起这些，怎不叫她肝肠寸断呢!
四、艺术特色：
这首小词，虽意思直白，易于理解，但情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉;使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面;使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家;在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
具体说来，其具有以下四个特点：
首先，其不仅内容多，而且景物层出，情感起伏。该词虽然只有二十七个字，但其时间：从清晨写到黄昏;其景物：从楼头、千帆，写到斜晖、江水，又写到白苹洲;其人物内心情感：从希望到失望以至最后愁肠寸断。
其次，采用白描、直叙的手法，融情于景，表达出含蓄、细腻的感情。早起梳妆打扮，是想念爱人今天必定归来，于是急忙登楼凝望。作者以白描手法直叙她极目远眺所见之景，千帆过尽，不见归舟。这时的女子，感情是复杂的，随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……对思妇的感情变化作者刻画得细腻而绵密，但却并未明白道出，而是通过对景物的描述让读者自去体会感悟。
再次，用拟人手法写夕晖、流水，是借以暗示思妇因失望而凝愁含恨。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖;不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。这“斜晖”、“江水”正传达出这位女子爱与恨、相思与失望、切盼与哀怨情绪的复杂相织。这以景物描写衬托心理的手法，可谓绝妙。
最后，情感张弛的运用，一是，在“过尽千帆皆不是”里，蕴含了千百个小的情感张弛;二是，就在这一天中，又是一个大的张弛--从早上满怀眺望的第一帆，到斜晖中令人断肠的失落;三是，限于篇幅，词人撷取的只是思妇一日的盼望镜头，但是思妇与情人的分别当不是一日，那么她的思念自然也非一日。在这常年累月的思念中，她的情感不又是一个更大的张弛过程么?
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